怪怪怪的妻子

拉了个长战线才把156集的《怪怪怪的妻子》看完。一起笑一起哭了那么久，突然完结了，还真的很不习惯。都快一个周了，每天吃午饭看剧的时候都会莫名地想念她，布美枝和茂的身影随之像木棉板一样飘荡过来。习惯了饭田家的温馨，习惯了胃突的好色，习惯了怒的正义，习惯了商店街的热心，也习惯了菅井的点点，甚至习惯了鼬鼠的贼眉鼠眼……虽然辛苦劳累，但是大家都在努力地奋斗着，大家都在认真地生活着。没有能力改变生活，却可以无限适应生活。

这部剧浓缩了人生，映射了社会。奋斗是主线，亲情是基石，友情、爱情是增味剂，感恩则为她锦上添花。

【奋斗篇】
因为这部剧，才知道日本还有一位水木茂这样的漫画家。查找了他的资料，再结合剧情，更加肃然起敬。剧中很多人都说能画出那样战地漫画的人，一定经历过巨大的痛苦。我也坚信生活的磨难能铸就顽强，况且还是生死一线的挣扎。面对纠缠不休的穷神，虽然也有怨言，但他并不松懈，甚至鼓励老婆并肩进行驱穷大作战，时不时来个改变作战计划。没有多余的钱为女儿祝酒，那么纸上酒席也是很气派很愉快的。苦中作乐，是他们战胜穷神的一大法宝。即使夹杂着辛酸，这快乐也足以支撑到明天。棕色的香蕉，被救济的罐头，素馅饺子，怎么经济就怎么生活，偶尔犒劳也一定要实惠。苦难的日子不会因为乐观的心态而暴富，但至少心灵不再潦倒。剧中无论谁遇到挫折，主流的态度便是积极生活，做自己喜欢做的事情。这多少给了我启发，即将步入毕业生行列，或多或少明白一点自己到底喜欢与适合什么行业什么工作。虽然这个世道没有钱会很艰难，但是用钱维持的东西会长久会稳定吗？

《怪怪怪的妻子》其实是很现实残酷的，并不是所有的付出都会有收获，尤其是南辕北辙式的坚持。喜欢并不一定适合，适当的放弃也许才能重见天日。中森放弃画漫画而回家做工程，戍井放弃画漫画而一心一意搞漫画出版，春子放弃漫画家梦而乐于做小学老师等等，转变后他们都比原来明快多了。万事不会都如意，却可以选择能如意的事去做。

茂这样的怪人，喜欢墓地，喜欢歌德，不在意大声放屁。典型的走自己的路，让别人去说吧。这种人不入潮流，有自己的坚持，往往不被人理解甚至嘲笑。一旦成功爆发，就会被人膜拜，但若永无翻身，很可能被视为异类与精神病患者吧。就像太一刚开始喜欢《鬼太郎》而被女同事非议，喜子在初中时迷恋鬼怪漫画而被同学疏远。现在我们班有人从一开始就只读马列毛邓，满脑子红色思想，大家一提到他就是“又红又专”，我没办法把这个形容词理解为褒义词。或许若干年之后他成为中央的某某某了，我们会很恭维他，但若他一直穷困潦倒下去，我们会认为理所当然。人就是这样，见风使舵是本性。但愿每个坚守自己所好的人能够用其所好，而不是囿其所好。陌生人，我也为你祝福。

【亲情篇】
茂的爸妈在半夜里声嘶力竭地想要喊回远方战场儿子的魂魄，看得我热泪盈眶。有时候父母的做法似乎显得不近人情，得不到子女的理解，但是在紧要关头这种亲情的力量能够化解所有的云烟。

源兵卫作为一个专制家长，也是独断却温情。幸子在被安排相亲时一度离家出走，最后在爸爸的告别仪式上郑重地对大家说，我们都是被爸爸安排的婚姻，却都幸福美满。他对儿女的依恋深沉而绵长，却又时时碍于情面不愿流露出来。生命的最后日子，布美枝回家探父，回忆了三次听爸爸唱歌的场景，想再听听爸爸的民谣。后来都子在门外听见轻声哼唱的民谣，不知道她会不会联想起母亲哄睡婴儿低唱浅吟的场景。或许这是生命轮回的征兆。

可能经历了一些亲人的离去，我已经不再害怕人老而终，所以在看到胃突以及源兵卫去世的场景时只是觉得难过与压抑，但是贵司的噩耗带给大家的伤痛深深地刺痛着我。小小的喜子给另一个世界的舅舅打电话，令布美枝哭得瘫倒在地，我也忍不住热泪盈眶，只觉揪心得疼。一时间许多往事浮现，让这痛更加剧烈。亲人不仅仅因为流着同样的血液而亲，更是那种割舍不断的生活经历才显得亲情的珍贵。素未谋面的亲人，处处算计你的亲人，这些都只是亲戚关系上的，不算真正的亲人。

【友情篇】
剧中似乎每个人都有朋友吧，而且有的是亦师亦友，有的是亦亲亦友。商店街的一群朋友可以说是村井家的精神帮助之一，尤其对布美枝而言，他们是在陌生的东京里行走的拐杖。小道书房可以算作友情基地。

【爱情篇】
如果没记错，感觉泉美和仓田的算爱情吧，鼬鼠对春子的算单相思？其他人的都是深陷在亲情中，不知道那算不算爱情。没有体验过先亲情后爱情的模式，没有发言权。

昨天晚上开始从第一集开始慢慢看起，因为受到朋友的推荐。

十集内有二集让我哭了，第二集和第六还是第七集。

第一个泪点在七岁主角抬头向全家诉说为什么要去那么远的地方，我的眼泪已胀满眼眶。

第二个泪点在十岁主角抬头向众人诉说那个要和姐姐相亲的哥哥是多么好的一个人，我那样无理的要求，他也没说什么就接受了，眼泪泼一样地涌出。

这哭的二次，很畅快。

没有想流又被剧情卡住流不出来的感觉，没有泪路微有干涸感动已过去被中途叫卡的尴尬。

每一次看到稍有误会，便会马上解开，没有一般剧中的通病，那种误会又误会，错过又错过让人纠结心烦的情况。

我错了，我马上说，我原谅你了我马上告诉你，这让我看得舒心又开怀，笑也笑得通透，哭也哭得爽快。

　正因为是一部自传，才有如此的说服力。如果是一个虚构的故事，那漫长的看不见出口的贫穷时期、那失去了左臂创作出来的漫画杰作、那突如其来的长盛不衰的成功，也许都会引来质疑：是不是太假了，是不是太煽情了，现实中不可能发生吧？
　　对我而言，这部剧最大的价值就是它的真实。不然，说实话，我很难看完这么长的一部日剧。159集。要知道，在此之前，我所看过的最长的日剧只有18集。
　　因为自己也在创作吧，所以常常会感到迷惘，觉得自己的选择是正确的吗？毕竟，现在看书的人似乎越来越少，“小说已死”的呼声也已经喊了好多年。不由动摇，觉得自己的努力会有回报吗？所做的一切有价值吗？还是只不过是一场无人问津的自娱自乐，终将沉入黑暗的不了了之。
　　但什么是真正的价值？价值是由谁来定义的？水木茂所画的妖怪漫画，被斥为垃圾、低俗，甚至漫画业本身也被视为上不了高雅之堂的低级读物。但水木茂自己，却从来不曾怀疑过，他甚至根本没有考虑过、困惑过，他的妖怪们到底有没有价值。因为这是他用生命所爱的、所创作出来的东西，从另一种意义上说，也就是新的生命。假如生命没有价值，那还有什么有价值？
　　但要创造出生命是很难的，所以电视中也常说一句话“不画漫画，也能活下去”。事实证明，这句话没错。不过，有没有那1分天才，也得先流了99分的汗水才知道，就像一只蛋能不能孵出鸡仔，得先孵了再说，那个孵的过程，因为孕育了无限的可能性，本身就是意义。
　　这么长的一部电视剧，涵盖的内容很多，不同的人都会有不同的关注点。我为步美枝的善良隐忍和坚强达观所感动，因此做家务活时都多了份愉快的心情；我也为步美枝父亲对子女和家庭深沉而厚重的爱而感动，不由在打电话时也对父母包容和体贴了很多；我喜欢那个随随便便、胃口极好的水木茂父亲，活得多自在，多潇洒，什么精致的生活，讲究的情调，都不过是些自找麻烦的枷锁；我喜欢堪称伯乐的戍井和，他不仅仅第一个发现了水木茂的才华，而且他也堪称水木茂的第一知己，是水木茂黑暗时期毫不动摇的一束暖光；还有向往远方最后却安享平凡的三姐，情窦初开却慨然告别的小妹……
　　无法一一叙述。这部片子以一种漫画般的理想方式创造出了太多可敬可爱的人物，几乎每一个配角，都值得一部传记。
　　但看完全片，回首品味，第一个涌上心头的还是水木茂顽强的生命力和创作力：他毫不动摇的信心，毫不停滞的努力，哪怕贫穷和冷漠足以淹没一切的汪洋大水，也无法熄灭他的顽强和热情。
　　一股力量像春天的野草，势不可挡地冒出头来。

一般不怎么看这么多集数的昼间剧，开始看这部剧也是因为主演是向井理主演，好像过于“外贸”了......
看了才发现原来是很温馨的一部剧，让人想起另一部不是很出名的台湾剧《闪亮的日子》，从上世纪五六十年代开始讲述住一些住在一个巷子中人的故事，有欢笑有泪水，但大家互相扶持，无论在困难的岁月都一同走过，那种坚强和那份温馨让人感动。
怪怪其实就是水木茂老师，虽然电视剧有夸张的成分，但是展现出了那个年代漫画家求生的困难。这部剧的主题是怪怪怪的妻子，也正是布枝美沉默中的那份坚强才撑起了这个家，相信也是水木茂老师成功最大的支柱。
开头大概有十几集都是讲布枝美小时候的生活，小美小时候和茂相遇在森林里，讲着鬼故事，特别有夏天的感觉，在夜风凉爽的夏夜看到这样温馨的剧，心情也会很好，又想起一部动漫《夏木友人帐》，狐狸、妖怪、招财猫......奇异、怪诞、伤感、温馨，夏天、人生，感觉十分美好。

他们见面之时，她二十有八，身高五尺有二，在当时社会该是待价而沽；
他们见面之时，他四十虚一，断一臂，即使在如今社会中亦是鹤立鸡群；
他们见面之时，双方父母各怀心思，周围大多数人只是希望红男绿女凑成对。
所以，他们见面之时，都没有今夕何夕，见此良人的感叹；
所以，相亲初见面仅五天，她就快赶慢赶下嫁与陌生的他。
那时她只觉得他狼吞虎咽代表了强大的生存欲；他也仅因为她有双干净的眼认为她不错；
那时他只了问她，会骑自行车吗？她只觉愿意更多了解他。
五天后的婚礼，他们用一生告诉世人，什么叫死生契阔，与子成说；什么叫执子之手，与子偕老。

但其实，故事早在相遇二十年前就开始了。

如果给《ゲゲゲの女房》贴标签，肯定是“日本传统爱情故事”，翻开布美枝和水木茂的物语，就像片头曲那五色的颜料瓶五味陈杂。这不是时下的快餐式纯爱剧，里面甚至有贫贱夫妻百事哀的开端；这也并非泡菜大妈拿手的家庭伦理剧，虽然双方父母着墨不少；这肯定也不是什么抓人眼球的青春励志剧——单是在昭和三十年代（1955年）那环境下的造型和奇怪的方言口音，就能挡下很多人赏剧的第一观感。
无意中发现《ゲゲゲ》是NHK的制作，顿时有“啊啊，本该如此”的感慨。近几年NHK的大河剧如日中天，而月九日渐式微，归咎网络分散收视率的确没错，但不能说明人们不再喜欢看电视了，只是厌倦了那些个轻浮的快餐爱情，厌倦了俩个人还未尝到那碗面条的味道，戏已经步入尾声。
曾经看到有人评论说“放眼各国的剧种，只有韩剧的编剧会那么用心的表达爱情里的点滴变化，表现着爱与不爱的千差万别。美剧再美好，西方人在爱情的态度上总是刹那间的感觉大过天，太过随便了些。”
这两年的日剧大多找几位俊男美女，男女混装，不然就是经典续拍、各种翻拍，无非只为了搏颜饭们一欢，欢后只留骂声一片。
于是当日本编剧开始静下心来，用157回小篇幅慢慢描绘布美枝和水木茂的一生，属于他们的物语，如同小火熬粥，用恰如其分的火候熬着纯净的米。当香气四溢的时候，凡人如我只毫无抵抗的抱着这锅粥，时喜时忧又哭又笑。

看到80集，知道将会有好日子等着他们，可穷神总也不放过他们，焦急不已