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剧情介绍
布奇（乔什•哈奈特 Josh Hartnett 饰）和李（艾伦•艾克哈特 Aaron Eckhart 饰）都是拳击界的佼佼者，李被称为“火先生”、而布奇则被称为“冰先生”。李在警局执行组，而布奇则比较落魄。在警局举行的一场拳赛上，布奇故意输给了李，以此跻身了警局，成为李的搭档，两人更成了无话不谈的好友。 两人奉命调查一个叫纳什的家伙犯下的连环凶杀案，在一次埋伏行动中，李为了救布奇射杀了一名监视的疑犯，但却没抓到纳什。随后两人在现场附近发现了被称为“黑色大丽花”的肖特的尸体，肖特死因恐怖。李很快就放弃了调查纳什一案，而集中精力一人追查肖特的案件，而当年被李抓获的抢劫银行犯鲍比提早出狱也让李感到焦头烂额。布奇为了帮助搭档，自己也开始着手调查，然而，随着调查的深入，真相逐渐浮出水面之际，却发现了李身后不为人知的秘密。诈欺游戏 -再生-黄金保龄球羊与钢的森林高尔夫球也疯狂演播时刻第二季迷人的四月波吉亚家族(法国版) 第二季THE MYSTERY DAY～追踪名人连续事件之谜不眠之夜包氏父子国家使命月神1979奋斗吧！世子妃女人如花仇念雷霆沙赞！众神之怒伐头岭海绵宝宝2015卡彭2020伦敦河永结同心2022水平线七号禁毒组安珍与清姬真爱从天而降世纪虫十三欲念之力魅醒时分（国语版）程序员那么可爱叶卡捷琳娜大帝第二季婉通夫人剪刀公证人之真假遗嘱侠骨丹心盲女剑蝶影那些年我喜欢过的男孩蝶变计划菊石少年特别企划坦克女郎红梅花开安德烈·卢布廖夫晨星
长篇影评
1 ) 《黑色大丽花》：一地“线头”与一锅温吞水
曾对名导布莱恩·德·帕尔玛的《黑色大丽花》大失所望的观众，可以读一读上海译文新出的原著译本。一部中译有24万余字的小说，要改编成120分钟的影像，必然要大幅精简。从书到电影，既有完全不见踪影的大段落，也有神龙见首不见尾的小细节。可惜，电影改编似乎是一门心思捡着重要内容丢弃，堆叠的情节虽然勉强勾勒出故事框架，却对人物的灵魂弃之不顾。
正如影评人马克·萨罗夫讽刺的那样，这些人里“惟一有生气的演员演的是一个死了的女孩”。其他角色的真容，得在书中寻觅。
灵光乍现的长镜头
1987年出版的《黑色大丽花》，是詹姆斯·艾尔罗伊“洛城四部曲”的第一部。该书让评论界将其视为创作严肃文学的作者，小说在一宗悬案的史实基础上，虚构了两位侦办此案的洛城警探和这对搭档暗中破案的过程。
死者伊丽莎白·肖特残缺的尸体于1947年1月15日在洛杉矶路边的草地被发现，她活着时常以“贝蒂”、“贝丝”自称，死后人们更习惯称呼她的绰号“黑色大丽花”。虽然先后有超过50名男女为此向警方自首，但真正的凶手始终没有找到。
除了真实的大丽花案，小说的两位主角“冰先生”德怀特·布雷切特和“火先生”李·布兰查德还同时在应对两宗虚构的案件，影片将它们保留下来。该片可圈可点处实在有限，其中一处是21分钟开始的一个长达1分钟的长镜头。这个镜头将3条穿插并行的线索并置于同一时空：
起初，观众顺着两位警探的目光打量他们监视的房屋，名义上是为局里派的活儿蹲点——寻找抢劫杀人犯纳什，随后视角升高越过房顶，伴着房顶乌鸦的鸣叫声，观众看到远景房屋另一侧路边似乎有人躺在草丛里，有位女士丢下婴儿车，大叫着跑向一辆行驶的汽车求助，而车并没有停下，镜头推近，跟着汽车走了一段，又跟上另一辆路人的自行车，最终落在路边的一位行人身上，他向同行的黑人女孩抱怨“腐败警察会找他麻烦”。这两人走回了警探们监视的房屋前，在接下来爆发的枪战中有4人死亡，其中也包括这位行人。
当时，德怀特以为房屋里有匪徒瞄准他，是李先发制人救了他，他不知道走过来的行人才是李的目标，那人是一宗银行劫案内幕的知情人，捏着李的大把柄，而李正是来找他麻烦的“腐败警察”；而德怀特和李都不知道，草丛中让那位女士大惊失色的“死女孩”，会把两人从纳什案里拖走，让他们分崩离析，一个抵达真相，另一个抵达死亡。
而这个长镜头只是灵光乍现。电影《黑色大丽花》的叙事乏味而混乱，《纽约客》的一篇评论将其形容为“用填满鹅肝酱的方式育肥的鹅”。想在银幕上看艾尔罗伊擅长的多线叙事，得去看“洛城四部曲”里另一部改编的电影作品《洛城机密》。
当了好好先生的“冰先生”
电影《洛城机密》至少有5个角色让人过目不忘。帕尔玛的《黑色大丽花》也有5个重要角色，集合了几位口碑不错的演员，却只有大丽花本人让人难忘。
小说以德怀特的第一人称叙事，他开口就说“我不认识在世时的她”。电影精巧地贯彻了这一点。活着的大丽花几乎只在黑白的影像中出现——几卷试镜胶片和一部色情片。这部色情片是小说中破案的关键环节之一，而其他几个试镜片段则是电影独创。如果说《黑色大丽花》算是一部新黑色电影，肖特在一个人对着镜头拙劣表演时显露的孤独、脆弱和狂野以及天真到可悲的、被现实踩在脚底的理想主义残渣，贡献了很大一部分黑色元素——用过度硬朗的希拉里·斯万克饰演放荡的富家女玛德琳——黑色电影固有的蛇蝎女郎是一场灾难；李被杀的一夜，惟妙惟肖地效仿了黑色电影惯用的光影效果，但在生怕观众不紧张、自己先紧张的背景音乐烘托下，仿佛进入了廉价动作片。
而这锅温吞水最差劲的还不是叙事也不是配乐，而是书中许多如整幅拼图里一小块碎片般细微而不可或缺之处，在电影中被一笔带过，留下了好多没尾巴的“线头”。这就是为什么有影评人说帕尔玛“什么都往银幕上扔，但几乎没什么是有效的”。不是说影片中推理的证据链不完整，恰恰相反，悬疑的设置和案件的侦破都可以自圆其说，而丢失最多的，是那些通向人物内心世界的线索。
去年口碑大爆的美剧《真探》与《黑色大丽花》原著的笔法相似，破解谜案与探索两位警探的内心同等重要。大丽花对这对搭档的影响要更重一些，她虽然已不在人世，仍让他们的灵魂为之颤抖，肉身为之沉沦。
李有个小时候失踪的小妹妹，这是他和失足女孩凯伊同住，照顾她供她上学，却没有和她结合的心理动因，这个心结在小说开篇拳赛前就已表明，而电影改编将这点也设为悬疑：直到影片过了三分之二，观众还是不知道李为什么因肖特的案子执著到癫狂。鉴于这个悬疑缺乏铺垫，而李和凯伊同住却不结合的奇怪关系也只提了一句再无呼应，即使最后凯伊吞吞吐吐地说李曾有个失踪的妹妹，没看过原著的观众也难以理解其中逻辑。
德怀特起初对大丽花并不上心，一直督促李专心追捕纳什。这个“线头”电影里还有，但与之对应的后期他对大丽花的痴迷，则表现得远远不够。尽管凯伊撞到他和玛德琳鬼混，喊了一句“她长得像那个死女孩，你真有病”；玛德琳也说过“你不可能杀我，因为我长得像她”。然而，没有点出德怀特将玛德琳当作大丽花替身，少了他宣布自己和伊丽莎白·肖特通过玛德琳的肉身“正式结合”这一段，这两句台词也成了没用的“线头”。
李死后，“冰先生”德怀特看大丽花的试镜镜头流泪了，这时，他只是一位富于同情心的好警察。黑色电影几时需要这样的侦探了？
面目模糊的洛城
存在感稀薄的不仅仅是主人公们，电影版《黑色大丽花》对洛城警局的“漂白”，也是格调下降的问题所在。“洛城四部曲”背景都是上世纪四五十年代的洛杉矶，这座政界、警界和媒体沆瀣一气的罪恶之城是这一系列作品中重要的常驻角色。
而这个角色在帕尔玛的《黑色大丽花》里也只剩下一些稀薄的残迹。在钱与权构筑的金字塔中，上层的黑暗在书里很大部分从副地检官艾里斯·洛韦身上来表现。作为案件的主任法务官，他的很多决策都是从怎样在此案中捞取更多政治资本的考虑出发的：起初他让政治上支持他的报纸压下对肖特混乱私生活的报道，为的是“大众越是同情她”，起诉时他自己“越是能捞到好处”；他甚至一度想设计抓人顶缸，好赶快结案。
下层也不干净，每个人都在捞取职权范围内可以捞取的私利，最典型的是两位主角的同事，一对恶警父子。在书里，德怀特在真假难辨的信息里，一点点拼出肖特去世前几天的行程：大丽花在罪恶之城里，一程一程地被廉价地雇佣和使用，直到她遇到最后一个雇主。恶警父子就是其中一程，父亲雇了肖特给有施虐癖的儿子“开苞”。两人的重头戏没了是小事，可省略了包括这段以及李客死墨西哥、德怀特寻访肖特家乡等好几个大的情节段落，本来仿若现实、盘根错节的绵密情节成了几条直线，其中一条是德怀特用他得到的第一条线索(大丽花泡过女同性恋酒吧)，睡到了凶手的女儿。这未免也太轻易了。
其实，两位有一定正义感的主角也无法独善其身。电影旁白讲述最初他们合作办案的好时光，只有寥寥几句，说他们抓了多少嫌犯，俨然是两位警界楷模，而书里李让德怀特明白了“干警察是怎么一回事”，可不仅仅是这些内容，他们要情报时一唱一和使用暴力，打破车窗把欠款的车开回汽车商那里赚外快，李还从黑帮老大手里拿赛马的内部消息。
这种腐化的大环境，正是李堕落的基础。洗白了这块恶的土壤，李只是作为个体存在的、个性贪婪的腐败警察，而不是游走在善恶一线间的复杂人物。影片将李是劫案幕后主谋并且送人坐冤狱的情节，改为他只是偷偷拿走了主谋抢来的钱。这一改，李是洗白了一些，然而与对“冰先生”德怀特的“提纯”一样是无用功，黑色电影同样不需要这样的洗白。如此，只是将阴谋家变成了无聊得多的阴谋家。
2 ) 只怕货比货
但是我在旧书店拣来的原著小说《黑色大丽菊》（群众出版社2001年1月版，18.00元），却只能接受这部电影在威尼斯的命运。线索众多，人物庞杂，事件交叉，节奏冗长，最主要的是语言一般。全书只有两个地方有点意思，一是布基去好莱坞调查遇到的小演员，一个穿戴像克娄巴特拉的女人：“一辆平板卡车停在马路边，紧靠在我的车后面，车后厢载一打克娄巴特拉和法老……”还有一处是警局观看遇害者肖特小姐生前拍的色情电影，结果头头之一的拉斯先生“把电影盒交给操作放映机的工作人员，低声说：‘哪有爆玉米？’”
可惜电影没有这个细节，直奔李警官的发飙去了。不管是小说还是电影，都没有交代发飙的理由，一个让人信服的理由。不仅如此，几乎几个正面人物都没有鲜明的性格特点，倒是斯旺克一家颇有“坏人”风格。导演布赖恩•德•帕尔玛已经删繁就简，纵是如此，电影都显得诸多地方交代不清，某些地方反而失去了一些必要的“前戏”。比如斯旺克老妈在第一回合就跳出来了。大概这是改编“巨著”不得不付出的代价。在原著中，这两个警官其实都是警局里面最基层的小人物，但是这种小人物命运的悲哀之感气若游丝而已（然后好莱坞的明星们又只能让关注停留在他们的脸蛋上），正如其实肖特小姐的死亡也是一种美国梦的破灭，但你读起来只是一个惊悚故事，如此而已。就像前面说的，语言也乏味之极，也许詹姆斯•艾尔罗伊的电影应该拍成恐怖片才对。
这本小说只能用难读来形容；相比之下，詹姆斯•艾尔罗伊真是差另外一位侦探小说家劳伦斯•布洛克太多。后者的小说里人物简单之极，故事情节也很简单，小说里面的侦探只专注于读者能够应付得来的几件事情，逐渐地走向终局。詹姆斯•艾尔罗伊的小说事件多得他自己都应付不过来——如果仔细深究的话。我只能相信，他的确是靠着惊悚在吸引人。
电影里布基和李去查案被伏击，远处发现了肖特小姐的尸体，这个镜头是整部电影里我最喜欢的，唯一让我有大片感觉的。相比原著小说，我觉得电影还可以看，毕竟，它对超级冗长下过手。
3 ) 黑色大丽花凶手找到了？你不会想像她那样。。。
这几天被刷爆朋友圈的就是一名妙龄女子在北京一酒店遭陌生男子袭击，被拖拽掐脖的事件。同时，女性朋友独自在外的个人人生安全问题也成为了即时的热点热搜！
这事除了过去两年可怕悬疑的蓝可儿事件，也不禁让人想起了到至今仍然是个谜的1940年代轰动世界的黑色大丽花夺命悬疑命案。
这宗案件的受害人也正是一名妙龄女子——年仅22岁的女演员伊丽莎白·萧特（绰号：黑色大丽花）。然而，当年她遭遇了怎么样的毒害而惊动了国人呢？让我们给大家一一回顾这种惊悚血腥，堪称是二战后美国加州最骇人听闻的离奇命案。
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在1947年1月14日的清晨，伊丽莎白·萧特被发现陈尸在洛杉矶南诺顿大道的3800道上。当时尸体被发现的时候，由于尸体身上的血已经完全被清洗到无血迹而呈苍白状态且尸体周围根本没有任何的血迹可寻，因此还被人误认为是人形模特。由此可知，这个草坪并不是命案的第一现场，尸体是被移尸到这里的。
而让人震惊的是，死者生前曾遭受到无情残暴的凌虐。她的胸部遭到了严重的破坏，整个嘴唇被割裂到耳边，脸上形成了一个惊悚的小丑式笑容。她的尸体被完美地分成两半，脊柱在第二和第三节腰椎间的位置被分开，体内器官完全取出。这无疑让人不得不毛骨悚然。
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然而更为离奇的是，在发现其尸体的9天后，《观察家报》收到一封匿名信件，而信件上的内容是由电影报上剪拼而成的“这是大丽花的财产，还会有信件寄来的。”
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除了这封匿名剪贴报信件，里面还附上了萧特的出生证明、社会保险号、快照还有一个旧的通讯簿。
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警察曾经试图想从这些寄过来的纸张中找寻到一点关于犯罪嫌疑人的线索。然而，犯罪的人非常聪明地用汽油把纸张上的一切指模都消除掉，不留下一丝痕迹。
随后，罪犯依照之前信件上的承诺陆续给警察和新闻记者寄来了更多的信件。其中罪犯公然挑衅起了警察，在一封信笺上面有了第一次用手写写了几句话：“周三，1月29日上午10点是一个转折点，（我）要在警察那里寻找开心。”并落款为“黑色大丽花复仇者”。
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警察们也不是省油的灯，一路的追踪下去：
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在萧特来到洛杉矶之前，她曾经在圣地亚哥和一个叫罗伯特·曼利的人在一起。并且曼利还曾经带萧特上了洛杉矶比特摩尔酒店。
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很显然地是，这家酒店是萧特生前来的最后一个场所。而这起事件之后，这酒店还“闹鬼”了——多位旅客说曾在酒店的大堂里看到黑色大丽花的魂魄。
而根据其他目击证人的说法是，当曼利把她送到酒店之后。萧特就到了皇冠烧烤吧，但这吧如今已经改名叫银河吧了。
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那么，谁才是这宗案件的嫌疑人呢？为什么已经过去70年了，到如今这案件仍然是一个谜而无法解开呢？当然，带萧特到酒店的罗伯特·曼利肯定是这起案件的第一嫌疑人。但是，他却有充分的不在场证明——在萧特死亡时间之前，他已经回到了圣地亚哥并通过了测谎仪的测试证明他没有说谎。而更要提及的是，曼利还需要到了精神病院接受治疗，因为他的老婆说他如今出现了幻听。
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而另外一个嫌疑人就是约瑟夫·杜迈斯，他声称在萧特死之前曾经和他喝酒喝到断片。这货也曾经声称他是杀害萧特的凶手，然而其实他在萧特死的那天都在军事基地里面，所以他根本不可能犯罪，也排出了他的嫌疑。
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而第三个嫌疑人是乔治·荷度，这也许是整个案件中最有意思的一个部分。
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而乔治的儿子，史蒂夫·荷度在当年黑色大丽花事件发生的时候仅仅才5岁。成年之后成为了洛杉矶警署的探员，并开始调查大丽花事件。随着调查深入，他发现自己的父亲就是黑色大丽花的杀人凶手。
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在乔治的家里有一个秘密房间，这个房间他是不允许小孩进入的。
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当回顾整个事情，史蒂夫给他的父亲做了一个非常有力的证明。乔治·荷度他曾经在医学院学过外科。虽说这样的关联证据很弱，但记录显示，乔治·霍德累计手术时间超过700小时，所以半体切除手术对于他来说应该不难。这也证明了他有解剖分肢尸体的能力而这也是整个案件中重要的一个点。
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即使乔治是一个非常忙的医生，他的私人时间活得就是一个名副其实的花花公子——因为来自他种子的11个小孩却有5个不同的妈。他为好莱坞名流开了一间专治性病的诊所。因为专业能力，总能让他认识一些好莱坞明星。他的颓废派对也是臭名昭著，在其中一个派对上他认识了伊丽莎白·萧特，后来他俩还谈过恋爱。
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而史蒂夫也找到了一张萧特的照片，并相信这照片是他爸爸所藏的。但这些照片在最初被检测的时候，一个专家说这两张照片有85%的吻合度因此认为这照片并不是萧特。然而，到了2014年后这照片被重新检查的时候，专家却改口了说这照片由于有90%到95%的吻合，因此是萧特本人的照片。
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并且史蒂夫还指出他父亲的笔迹和黑色大丽花的笔迹相似。但是，这两种笔迹在专家看来，却不能得出一个确凿的结果。
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即使不能确定乔治是杀害萧特的凶手，但能确定的是乔治也并非一个好人。因为他没良心到性侵犯了自己女儿，因此被控告了。
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而有意思的是，警察曾一度怀疑乔治就是杀害萧特的凶手，因此在他的家装上了窃听装置。而在窃听过程中，警察曾听到了这样的一段话：
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假设我真的把黑色大丽花给杀了，他们现在也不可能证明是我杀的。因为他们再也不可能和我的秘书交谈，因为她已经死了。
并且还录音到了他和检察官办公室有勾当关系。也就是说乔治曾贿赂警察，即使这事并没有被证实。
“这可是我看过和执法机关之间最好的交易！并且我希望能够和检察官办公室打点交道。”
这也可以证明为什么这案件会突然叫停且全部相关的证据突然间都消失得无影无踪。
在2012年，史蒂夫·荷度和一只警犬回到了他儿时的房间。在那里，警犬闻到了人类的留下的气味。而且土壤样本也对人类遗留这一事做出了有效的支撑证明。
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即使这些土壤样本并不能证明乔治就是杀死黑色大丽花的凶手（因为她并没有进行埋葬），但也可以证明他和杀害大丽花的凶手并不是陌生人的关系。
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史蒂芬·荷度想要在他之前的房子继续挖掘更多的信息，但是如今房子的主人拒绝了他的这个要求。
且看起来这案件永远都不会官方性地解决掉。。。。
即使是洛杉矶的地方检察官也只是有个人发表道支持史蒂夫对他父亲的控告。
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在史蒂夫的调查结果下，我会毫无保留地申请控告乔治·荷度两项谋杀罪状。——洛杉矶地方检察院，史蒂芬·凯伊。（2003年）
如今，即使还没有人知道杀害伊丽莎白·萧特的凶手是谁或者还有很多问题还是一个谜。但如今这案件仍然处于关闭状态。
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过去的事情我们无法改变，这案件也许永远都会是一个谜。但是，单身女子独自在外仍是需打醒十三分的精神，时刻保护自己的人身安全！
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4 ) 向冷硬派硬汉侦探小说致敬
啊哈，典型意义上的探警，就像是从一度崛起的冷硬派侦探小说中走出来的人物，他们头戴礼帽、他们身手敏捷、他们吃苦耐劳。他们不是神经质的艾勒里或者措辞上不讨喜的波洛，他们有体格也有头脑，相比于坐在房间里摆弄机关和大段大段华丽丽的推理，他们走街串巷，在高大建筑物的遮蔽后、在狭窄却灯光暧昧的巷子里、在空旷大厅摇曳的吊灯下，还有那汽车旅馆和小酒吧，“喝一点儿波本会缓解所有的事情”。
从《邮差总按两次铃》到《黑暗之刺》，如此赤裸地把犯罪呈献给我们看，是冷硬派侦探小说风格简洁粗放且直奔主题的可爱之处，一如《黑色大丽花》的叙事也是如此。
这儿有悬疑、有差点儿就猜不透的情节，但他们是丝毫不遮遮掩掩的犯罪，够纪实也够冲击。推理的过程带着一路风尘劳顿与一路痛苦，丝毫不炫酷可是真实。真相却是如此不留情面，可惜人们总是自以为他们是唯一有秘密的那一个。
我迄今为止还记得黑白的情色镜头中的大丽花眼中噙着的泪水，那一刻仿佛什么都是灰的，体格健硕菱角分明的侦探是灰色的、所有的秘密是灰色的、连新年的舞会也是灰色的——那最幸福的灰色的时刻。
总体而言，觉得这部电影的叙事还是偏零碎，也许那团迷雾单纯从情节和叙事的层面上来讲没有困住我，但是氛围的营造却是很好的，那压抑的灰色和瞬间到达顶点的歇斯底里。还有那眼瞅着就步步迫近的危险和深深的无能为力，那最深切的绝望而又着急的感觉来自于走近的黑影，这是肾上腺素分泌的顶点，也是冷硬派动人心魄的地方。加一点刺激和喝一点儿波本一样，是在日常中烙下一点儿难以忘记。
5 ) 以黑之名
《黑色大丽花》这部电影，我等了有好一阵子了。
导演布莱恩·德帕尔玛。
大凡看过这位老兄执导的《情枭的黎明》，都不会忘记在其中阿尔·帕西诺曾以暗哑嗓音说出江湖的真理
——情义杀人比子弹更快。
而斯嘉丽·约翰逊和希拉里·斯旺克都是气质复杂的女星，她们同时出现在一部黑色电影里，叫人不期待都不行。
电影改编自1947年一个真实案件。
被害者生前寂寂无名，但死后却成为美国凶杀史上最诡异的一具女尸。
她被腰斩，身体截然分为两段，内脏掏空，腹腔被冲洗干净。
这些倒还寻常，恐怖的在于，她两侧嘴角均被割裂，于是面孔不由自主地呈现笑容。
我不得不承认，当镜头突然扫向她的头部，而此时恰有黑鸟扑翼，飞临尸身停留，我着实被惊悚了一下。
不过《黑色大丽花》并非推理片，所以完全用不着指望在其中看到希区柯克式的缜密逻辑。
相反，故事开始得十分平淡，先从一对警察拍档的结识说起，他们都是退役拳手，金发的是李，棕发的是巴奇。
1947年的洛杉叽，那时节丽塔·海华斯的风情尚在盛行，天使之城基调如同陈年相片有点老旧，有点昏黄。
凯·雷克[斯嘉丽·约翰逊饰]是李的情人，金发璀璨、红唇娇艳的尤物，真是罕见，她甚至拿到历史学硕士学位。
巴奇同这两人一起度过了一生中最美好的时光。但这段关系潜伏危机因为凯和巴奇终于相爱。
不久，一具女尸在荒地上被发现，由于她一头黑发，此案被命名为黑色大丽花。
追凶过程波澜诡谲，李也遇害，从高楼跌堕而下，落在金字塔型喷泉上，死状惨不忍睹。
而巴奇甚至在女同性恋酒吧中发现一名酷似死者的女子——玛德琳[希拉里·斯旺克饰]，好莱坞建筑大亨的女儿。
死者贝蒂是一个做着明星梦的女孩。
她全部的时间都用于试镜和在好莱坞大道上闲逛，对着镜头和陌生人展示她糟糕的演技和讨好的笑容。
但她模仿斯嘉丽·奥哈拉的那一段著名台词却不失为对其命运的一个隐喻
——
就算让我去骗，去蒙，去偷，我再也不会挨饿了。
的确，她可以去演一部女同性恋题材的淫秽电影，并最终因此离奇丧命。
她再也不会挨饿了。
任何想要在《黑色大丽花》中寻找好人的尝试都是徒劳。
人人与恶并肩同行——出卖、背叛、敲诈、通奸、毁容、恋尸，也许还有乱伦。
电影没有给出正义，只告诉我们一些真相。
但尼采一早断言，真相有毒。所以观片之后若是出现短暂的不适，那可太正常了。
黑色电影的魅力难道不正在于观众喜欢自己给自己找不痛快？
我记得我看过最好的黑色电影，《唐人街》。
里面有气质哀艳的费·唐娜薇，还有三十年前的杰克·尼科尔森，后者那时还没演过《闪灵》和《飞越疯人院》，更不是《无间行者》里面那个过分抢戏的黑道大佬。
他就只不过是一个无能为力的私家侦探，在唐人街灯火闪烁的暗夜里，眼睁睁看着同自己有过一夜情的女人被爆了头。
而他所能做的，亦不过是forget it——算了。
说真的，有些时候黑暗太庞大，我们无法与之对垒。
生活破碎了，也只能靠一条胶带贴着。
我们不得不祭起自己内心的黑暗，与外界的黑暗抗衡，而我们甚至说不好这是一次逃避还是一场战争。
1947年，世界刚刚从二战的创伤中苏醒，人心好比是惊弓之鸟，浮躁动荡，好莱坞纸醉金迷同时上演着腐坏与繁华。
同年，黑色大丽花案发，用其香艳及其诡异给出警示。
仍然是这一年，犹太诗人策兰发表了他著名的《死亡赋格》
——
清晨的黑牛奶我们傍晚喝/我们中午早上喝我们夜里喝/我们喝呀喝
策兰说，死亡是来自德国的大师，我猜它的名字叫黑。
2006-12-8
6 ) 黑大丽的来龙去脉
作为布莱恩.德.帕尔玛的死忠，他的作品几乎看全。新片《黑色大丽花》选择等一年后才看，是因为要等最佳配置的DVD，这次源于台版德利三区的双碟DTS。 此片改编自詹姆斯.埃罗伊（James Ellroy）的“洛杉矶四部曲”系列小说的第一部，其中第三部《洛城机密》于1997年版上银幕以后，如今已经成为银幕经典。这次《黑色大丽花》是根据上世纪40年代发生在好莱坞的真实谋杀案改编，是作者对这个扑朔迷离的奇案的一个虚构推敲。选择帕尔玛是因为他的电影一直充斥着“黑色电影”（Film Noir）的风格，尤其是1987年的警匪片《铁面无私》，两部片的时代背景、整体风格都很接近。后来导演陆续有很多影片都保持着这一特点，包括他的上一部作品《蛇蝎美女》。 然而帕尔玛是否真是廉颇老矣？自从《谍中碟》之后，近十年来作品均表现欠佳，屡屡大跌眼镜，已经失去了大量观众。但细想，这些所谓烂片仍有许多可取之处，比起当前那些乏乏可陈的新导演来说，帕尔玛一直在用他的电影风格保持着他的水准。 《黑色大丽花》继续延续他的“黑色电影”之路，且是他迄今拍的最纯的一部黑片——它有着好莱坞四、五十年代优秀黑色侦探电影的特质：被导演称作酷似亨弗莱.鲍嘉的“硬汉”侦探乔什.哈奈特为了揭开真相，一步一步走向危险的处境。黑色电影中的基本元素——蛇蝎美人、光与影的反差…这些元素比比皆是，导演通过传统黑色电影的开场旁白，一步步道出这个委婉惊悚的故事，但从始至终的镜头感都磅礴大气。影片过滤了不少亮丽色彩，以黑暗的冷淡色调来凸现现实社会的残酷。幕与幕之间的衔接采用淡入/淡出或者横划的传统剪辑手段，很少出现直接剪辑。 就镜头感和技巧而言，无人能及帕尔玛，不过他在讲故事方面就显得太仓促。整个故事相当凌乱，毕竟改编自厚厚的小说。前半段铺垫稍显冗长，如果一直用这种节奏或许也还算不错，可后面半段的破案又突如其来的神速，很多事情都是一笔带过，稍不留神就会错过细节，影响到后面的剧情。如果能再展开50分钟左右或许也会不错，但电影公司肯定不会这么做。 片头以《邪恶的接触》（Touch of Evil,1958）似的升降长镜头穿梭于街道间，一场逮捕行动的慢镜展开，无对白，全靠动作和表情烘托，与他当年那部《铁面无私》里模仿“敖德萨阶梯”的桥段很像，美感十足。同时带出路人发现女尸，而女尸并没有入画，一直都是从警员、验尸官口中听到的对尸体的惊悚描述。死者叫做伊丽莎白.肖特，是个好莱坞二流女演员，系谋杀，裸尸，拦腰被砍断，体内所有器官都被取出，嘴巴一直割开至耳朵。死时头发展开呈放射状，这是用当时好莱坞女演员维罗尼卡.莱克前一年的电影《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia。1946）命名，故有人称它为“黑色大丽花”。（死尸直到片尾时才突如其来出现了几秒，那也是全片最恐怖的地方。） 谋杀案前面用了不短的篇幅交待片中两位男主人公，德怀特和李，他们是两名洛杉矶警员，被人称为是“火先生”和“冰先生”，一开始是警方和政府搞了一场拳击比赛，不过是为了迎合所谓B法案的噱头，拳赛是B法案的一个计划之一，这个法案通过的话可以提高警员的素质和薪金。内部设定打假拳，安排杜怀特输给李，因为警察下了很大赌注，杜莱特自己也下了注，赢了钱可以让他患精神病的父亲进入疗养院，并且顺利进入特勤小组，破大案。他和李的交情由此开始，并且卷入了李和女友凯特的生活，三个人成了密不可分的好朋友。他对凯特似乎一直就有意思，但没有言表，不过后来他俩还是勾搭上了。 李多年前曾因为线报破获一起重大银行抢案得到升官发财的机会，并且他私自吞了部分抢案里的钱。又和抢案的主要嫌疑人的女友好上了，也就是凯特。当他听说这个嫌疑犯刑满释放后，他很害怕当年的线人会告密，所以用计害死线人。由此看出李这个人心狠手辣，不择手段和卑鄙。他还一直想再次通过升官发财让自己拿到更多的钱，所以当后来大丽花谋杀案出现时，他积极地揽了下来，出于友情他让德怀特和他联手负责大丽花谋杀案，力图再次获得升官机会——因为这种上了头版头条的重罚案件破获以后，想不升职都难。 李到后来对大丽花案到了痴迷的状态，很大原因归咎于他的童年阴影，他的妹妹在多年前曾遭到绑票（片中有简要提及）后不知去向，为此他深感自责。妹妹和大丽花有很多相似的经历，此番，他在大丽花身上想起了自己的妹妹，这件事情造成了他的心理阴影，藉此以一种赎罪的心态去破案，以了却多年来感觉自己一直对不住妹妹的罪责。所以，当他和其他同事及上司在警务室看到大丽花生前拍摄的一卷色情片录像带时，他恼火的大吵着离开了警务室。他已经把大丽花当成了他的妹妹一样看待，并将破获此案看成是对的起妹妹的头等大事。 德怀特后来给了李一个火柴盒，火柴盒上写有一个女人的名字和电话，这个女人就是玛德琳——片中的一位蛇蝎女人，玛德琳是电影圈大鳄的女儿，李洞悉到她和大丽花之死有关联，心中又油生了贪念，遂向玛德琳的父亲勒索，这样可以得到比升官更为可观的进帐。正是因为如此，让他命丧黄泉，这个稍后再说。 而真正杀害大丽花的凶手是玛德琳的母亲——一个神经兮兮的疯婆子，当德怀特摸清线索之后，玛德琳的母亲亲口承认。片中那个和疯婆子合伙谋杀大丽花的疤瘌脸帮凶是玛德琳的生身父亲，当初那个老富翁娶玛德琳的母亲完全是因为她母亲的钱，玛德琳的母亲知道这一点之后开始和另一个人偷情——就是那个疤瘌脸，他当时还没有破相，老富翁发现此事后将他毁容，这对玛德琳的母亲打击很大，然后开始吸毒并疏远老富翁，而后心理也渐渐变得扭曲，再加上被毁容的情人又对大丽花有好感，而且大丽花和自己的女儿又相像，极度扭曲的疯婆子感觉自己的女儿对自己不忠，遂趁机将大丽花击昏后用刀子将其嘴角一直割开至耳朵致死，嘴角裂开后类似于一个小丑的小脸，玛德琳母亲的意思应该是觉得这个女人只不过是一个小丑。 而那个毁了容的情人也是心理有问题，他对死亡很感兴趣，所以即便是自己喜欢的小姑娘也能下此狠手。就连最后自己和李一起从高楼跌下时，仍是一种兴奋和刺激的表情，然后当场就挂了。 玛德琳因为知道整件事情的来龙去脉，当他知道李向富翁父亲勒索后，她就伙同妈妈的老情人也就是他的生父一起置李于死地，怎料最后自己的生父和李同归于尽，以期从高处跌落摔死。 而那个老富翁也不是什么好鸟，他在妻子变得精神错乱之后，便开始迷恋于自己的女儿，而且女儿也和他苟合（片中玛德琳的妹妹在德怀特的面前画了一幅老爸和玛德琳作爱的图画）。这个玛德琳是一个双性恋，他也和大丽花上过床，这是他和杜莱特睡觉时亲口告诉他的。杜莱特原本就是在查案时邂逅的玛德琳，他和玛德琳也只是纯肉体上以及破案线索上的关系。 如此看来，整部电影里面所有人都有缺陷。导演从一开始就试图让观众了解，玛德琳一家都是怪人。德怀特第一次登门时，摄影机采用第一人称手法，这是导演招牌式的表现手法之一，让观众亲眼感受到一家人的怪异，每个人的眼神都很诡异，老富翁诡异的笑，玛德琳妈妈神经兮兮的表情还有那个天真的略显幼稚的妹妹。 其实这么看来故事并不复杂，但是被德.帕尔玛拍出来却显得混乱无章，倘若你了解之后又觉得非常简单。也许这本书架构过于庞大，导演只表现在两个小时的剧情安排下，难免要经过层层筛选，最后剩下的虽是精华部分，但却没有了养分。 德.帕尔玛这次用了一个希区柯克（Alfred Hitchcock）惯用的“麦骨芬”方式引领故事，就是一个事物而并非让它存在于银幕前，只是让你知道有这么一个事物。“黑色大丽花”的真人载体并没有出现，演员扮演的黑色大丽花伊丽莎白.肖特金在影片中的几卷胶片和录像带中出现，再有就是死尸和回忆部分。这个女演员扮演的角色虽然是影片的主题和片名，但只不过是个幌子，是个形式。正如希区柯克的《三十九级台阶》中的“39级台阶”一样。扮演大丽花的女演员意外地发现竟是阿托姆.伊高安（Atom Egoyan）《色情酒店》（Exotica ，1994）的女主角！值得一提的是黑色大丽花试镜的片断，里面他和试镜导演对话，而这个试镜导演的话外音正是布莱恩.德.帕尔玛，看这部片子的时候就听出来了。
『洛城机密』的高素质～～～～
这竟是真实故事：明星梦的少女，吞赃款的条子，变态富豪，纵欲千金，皮条客，检查官，互相撕扯中掀出杀人迷局的真凶：一段有关雨果《笑面人》的陈年情史。看完此片再度凝视“hollywood”的大幅璀璨招牌，似乎看到了上空盘旋着吃人不吐骨头的巨大黑色漩涡。
说实话，没有看太懂
同为洛城四部曲，抛开视听层面，单谈文本改编，《洛城机密》更优。本片叙事意味不明，铺陈却没能厘清线索，拎出主线，导致情节冗繁，节奏失效。
被殺害的蕭特從來沒有涉足色情行業。這都是赫斯特報業集團製造的謠言。
我想，德·帕尔玛应该获得比当前略高一些的地位。
《黑色大丽花》之于布莱恩德帕尔玛就像《十二宫》之于大卫芬奇，都是被严重低估的惊悚悬疑类型片佳作。一个电影讲了三个案件，三案并进又互有交叉，剧情繁复信息量巨大，可见布氏叙事和掌控节奏的能力有多厉害。第21分钟处用一个长镜就讲述两个案件，牛逼极了，堪称神来之笔。
【B+】说实在的，帕尔玛的镜头功底我都不想再夸了，“无懈可击”四个字我已经说腻了。裂焦镜头、推拉视点、划像转场、第一人称、B级情色、迷影情结，以及第21分钟处那个精致的长镜头（帕尔玛对于长镜头的选择和执行也是最顶级的），他将一切作者元素（除了分屏）融入到他最擅长的黑色悬疑类型中，迸发出无穷格调。当然，最可惜的永远是文本，这也是帕尔玛一贯的通病了，只不过在《黑色大丽花》里暴露的特别明显：线索繁杂，人物众多，却无一深刻。精美的摄影、灯光与布局也只是过场，故事宛如牛皮筋一般在帕尔玛的手中越扯越没劲。所以真正可惜的部分在于，如果文本结构优化或是影片时长更加充裕的话，那本片最终所呈现出来的质量，是绝对不会逊于《十二宫》和《唐人街》的。
同觉得大丽花是政权腐败下的牺牲者，但是这部电影实在太糟糕。
4.5，结局不讨好，Hilary Swank偶滴女神！！！拜倒
不好玩。
一场对著名罪案的另类想象，也许只是子虚乌有捕风捉影，但观众不难感受到米国梦的空虚冰冷。大丽花如同所有做明星梦的美国女孩一样，可结局却异常绝望残酷，都是她的错吗？病态的社会里有太美的梦有时是危险的，她的死像是一记响亮耳光，打在伪善社会的脸上，而凶手至今不知所踪像一个隐喻，告诉人们正义可能比罪恶更脆弱不堪。
叙述太乏味了，以至于看的时候一直昏昏欲睡。导演对悬疑的铺垫乏善可陈，演员都是来走场的。
特别不理解为什么很多电影儿里的凶杀案都设定凶手要留下相同的符号或是画面。。。他们是傻逼吗，是佐罗吗，是看豆瓣电影后的mark吗？！另外这位男主角真心很牛逼，他无需去侦破案件只用找女人打炮儿就可以发现线索了，真的很先进呢亲。
他们居然说希拉里斯万克像黑色大丽花
刚看见尸体时还真吓了我一跳。
值得一看，仿古仿得很是那么回事。我爱斯嘉丽约翰逊，她很美。
http://www.66ys.cc/bd/20130301/24912.htm
帕尔玛比较失败的作品，演员的演技也是一个问题。
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