叛狱无间

首先。这部电影不是只讲的监狱，是社会的缩小型。
          你以为这是监狱？不，这是社会。 人是分等级的，牢犯住的监牢都是不一样的。
          你以为这个老大很血腥么？我看到的是魄力，看到的是野心，看到的是统治。如果这是现实社会，猪脚真的会推翻这个老大？连接近都难。

電影以一名因記者哥哥被殺，為了查出兇案真相的警察，不惜深入虎穴，以犯人身份進入監獄臥底，一探外人難以想像的監獄暗黑風雲，故事發展一一點出讓人聞風喪膽的黑道老大，如何以金錢收買勾結白道，進而不斷擴張勢力，玩弄典獄長、獄卒於股掌之間的驚人黑幕。
片中多場讓人看得瞠目結舌頭皮發麻的血腥懲處暴力行為，逐漸勾勒出一樁樁隱身在命案背後的誇大真相，究竟臥底警察身份會不會被識破? 他能否找到真正的殺兄真兇，黑白兩道的對決，究竟是道高一尺?還是魔高一丈?就成了全片引人入勝的故事轉折與最大賣點!

▶引子：前面的碎碎念（可直接略过进入第一节）

我总是对电影剧本偏科式敏感——这几年，个人向觉得剧本精彩的韩影不少，但像《监狱》这样，让我观影半途开始惊觉、进而惊诧的，则属罕见了。

就连之前大赞的《哭声》、《我们》，都没有让我在脑海里冒出「惊奇」二字。

既然是「惊奇」，就很难用三言两语来详尽表述，就像你简单说一句「吓死宝宝了」，别人无从感受宝宝是怎么被吓死的。

也一如要想感受这部电影，无法通过简单的几行剧情概要得以体会。

一部电影必须得有剧情概要，无论是官方给的，还是各个影站自己编写的。

这个活儿无论谁干，都干不太不好，像用寥寥几笔勾画一个人什么性格、啥子模样，很难的。

用心构建一个剧本，每份人物性格、每场戏、每条线、甚至每句台词，都沾染着编剧的心思，寥寥百余字的剧情介绍，只能薅一小撮整片的皮毛。

但这个小东西，却往往在影响着很多人的观影选择。

早就给一个做宣发的朋友说过，你们应该像重视海报、预告片一样，重视剧情概要。

现实里，海报会十稿二十稿地殚精设计、预告片会不惜重金地竭虑制作，剧情概要则会扔给一个小文案去弄，结果皮毛都算不上。

不过，他们也坦荡：有卡司在，概要不重要。也对，刷脸比刷字更直接。

假设不看卡司呢？那就很有必要了。

放在《监狱》上，这点会更难。

它在豆瓣上的概要是这样的：「金来沅饰演的刑警因为弟弟被犯罪团伙所害，为了查清事件真相，以囚犯身份进入监狱，接近在监狱里称王称霸的人物。而韩石圭饰演的监狱霸主因为和政府高层有着某种交易，在监狱里也能一手遮天。」

看完电影再看它，粗暴得惨不忍睹。

怕被说站着说话不腰疼，我认真练笔写了几版不同的概要，都不满意。

我承认：用概要说不清《监狱》的剧情之妙。

那就从剧本及剧情关联方面说下吧。

原谅我的碎碎念。进入正题。

▶一思惊奇：淤泥里的妖艳点子

点子，一直是编剧们做原创剧本时最渴望得到的尤物。

走在大街上、看报纸时、聊天时、头脑风暴时、坐在咖啡馆时……每时每刻都想着它能来。

如果它能像大姨妈一样，每月来一次就好了。

神烦有的编剧傲娇说，我每月能来8个好点子，如果请XXX导演、AAA和BBB主演，一定票房过10亿。

10亿津巴布韦元吗？

点子常以灵光乍现的形式出现，逮住了，是幸，逮不住，是命，逮住写成垃圾僵尸稿是命中之不幸。

大家经常看电影采访的话，常会看到编剧或导演说因为一个XX契机，想到了写/拍了这么一部电影。

多少点子的阵亡，才能换来这一句可见天日的话。

相对于大行其道的文著类IP电影，个人向更尊重原创剧本的点子价值。

在这方面，韩影的原创剧本队伍还是很强壮的，「点子派」韩影也络绎不绝，有的点子只是追求皮上好玩，有的点子则进入了皮下腠理。

比如《监狱》。

从表面上看，《监狱》主角身份是无论现实、又或影剧里都很常见的狱头牢霸，他们无论再怎么折腾，还是要受制于高墙的，就连极好看的美剧《越狱》和美影《肖申克的救赎》，终极目的也在于逃出去，高墙之外，才是他们的自由天地。

但在《监狱》中的郑益浩（韩石圭）这里，这堵高墙，不过是他进进出出的一道虚设，这所监狱，才是他大施拳脚的舞台。

甚至，这所监狱，成了他运筹帷幄的理想办公室。

他根本不想出去，面对监狱长的出狱请求，他甚至一把将假释单撕得粉碎。

当一个人用手段搞定关联的司法关系，当监狱的大门如同家门，那么问题来了：

一个、一伙名义上在监狱的人，跑到监狱外犯罪怎么办？

这就是整个电影的核心点子，脱胎于犯罪片、狱头牢霸等常见元素，反向弹出了一个妖艳的问题。
其余的人物设置、剧情推进等等，都是基于这个点子的增血加肉、推演拉伸。

所以，片中真正让人头皮发麻的，正是警察宋有建（金来沅）的这句点睛台词：

「如果某个案件的重要嫌疑人，是收押在监的囚犯，还有比这更明确的不在场证据吗？根据调查结果显示，过去四年来的未结案件，虽然犯罪形式各不相同，但都和这个监狱有关。局长，我一定要揭开这个谜团。」

忽然想到，用这句台词作为剧情概要，似乎更吸引人。

讲真，这很斯巴达——监狱外的诸多犯罪案件，嫌疑人是监狱里的人，这种套路可以秒杀很多常规犯罪片。

补一个洞：韩石圭及其马仔在监狱外可以如此作恶，那监狱内呢

很好理解：拥有自由出入监狱特权的人，在监狱里搞死同狱犯人，更是有一百个暴毙理由了，更不会被追究。

▶二思惊奇：时间上的巧妙选择

这个点子以及编织成的剧本，相对于常规犯罪片，太容易让人心生不安了。

现实里有这样的事儿吗？（曾）有的——可称之为魔幻现实主义。

能拍成电影吗？可以……吧？

纵然韩国电影人天不怕、地不怕，但也得忌惮下民心舆论，把剧情假设到当今肯定不合适。

表面上看，片中的环境和现在没什么区别，但它还是通过手机、报纸、照片等诸多元素，告诉观众：

这种事儿，发生在1993年-1994年。

一竿子戳到了20多年前，即金泳三总统执政时期。

这个时间点的选择妙处也是处心积虑——

1993年，卢泰愚总统卸任，他在执政时发动「与犯罪的战争」行动，抓了很多黑社会；金泳三接班执政，则发起轰轰烈烈的再造「新韩国」反腐运动，抓了很多腐败贪官。▼

于是监狱里就热闹了，前所未有的各行各业「大佬聚集」，总能碰到熟人。

片中也揶揄到了这点，单在厨房里，就藏着好多牛人。▼

当年这两拨行动抓到监狱里的人太多了、他们的关系链条太大了，人在监狱，相关势力也不可避免地带到围墙内，狱外更是有斩不断的影子。

更重要的是，当年的韩国监狱管理乱象更多（可能大部分警力都用来抓人了吧），总之《监狱》就这样，把时间线往前搭了20多年，即避免了当下人的敏感、又相对完美地为剧本找了一个舒适的落脚点。

▶三思惊奇：剧情的结束与未结

具体如何在正确的时间线上铺设剧情，大家自行去看吧，其实很多场次和细节，也值得玩味。一句话：这部电影真是下了心思的。

鉴于《监狱》抛出的问题太闹心，所以在结局和人物身份顶层上，它的处理同样恰当，举例来说：
——纵然怒不可遏，但金来沅绝对不能打死韩石圭，那样就真从卧底变成了严重犯罪了，一定要等到韩石圭先发起动手，于是……

——纵观整个过程乃至结局，《监狱》没有像《王者》那样，把人物身份顶那么高，目测浑水中的最高身份者也就是局长级别（李璟荣）了，大部分时候都是韩石圭再和监狱长勾结，意味着片子无心把这事儿往更高层引诱。而其余司法部门高官，基本还是正义的，暗示了此（类）事件的结束。
PS：从这张《监狱》人物关系图上也大概能看出，其中职位最高的，也不过是李璟荣局长而已。▼

——金来沅毕竟在监狱里配合韩石圭做了不少坏事，功劳归功劳、过错归过错，所以他也要肩负起相关责任，重新去监狱里呆些天去吧。在这点上，剧情并没有走阳春白雪的路子

——只是，金来沅再次进入监狱时的表情态度和镜头语言，实在有些暧昧。这一点，当时电影拍完一个剧本，留给观众的最后一份意犹未尽的想象吧。


✎文︱韩影书 微博︱@韩影书
©原创︱未经允许任何公号及媒体不得转载、摘编
●本文仅代表个人观感，意见异同寻常见，欢迎和气讨论