带奥马尔回家

#2021年上海国际电影节# 6月12日 上海百里宫影城（ifc商场店）

两星半。

继《狐步舞》和《必是天堂》之后，第三次看反映类似时代背景的影片。但是相比前两者的结构精巧、主题鲜明，《带奥马尔回家》从故事逻辑、表现手法到演员演技，都显得有些稚嫩。

故事发生在巴以边境，来自巴勒斯坦的男主带孩子在以色列看病，孩子却不幸病逝。这个绝望的父亲抱着孩子的遗体回乡，却因为宵禁政策被拦在了边境。在一个商场里，他意外碰到了怀着孕的以色列女主。女主得知男主的困境之后起了恻隐之心，一路帮助他，最终成功送男主和孩子回到了家乡。

这个故事的立意原本很好，但是人物的动机交待得不是特别明确。男主本来应该是最想带孩子回去的，但是更多的时候，他除了绝望地抱着日渐腐烂的遗体，就是自暴自弃。女主和男主萍水相逢，也许最初是因为恻隐之心，但到后来，她反而是更积极想办法的那一个。女主的怀孕没有交待前因后果，她怀孕的身份也没有对剧情产生多大的影响。她为了帮男主过境，去求助前男友，又碰到了前男友的现女友，这整段剧情脱离主线，也许是为了让女主的人物形象更加立体，但似乎并没有达到预期的效果。

关于男主对孩子的情感，剧里表现得也不是很充分。男主从停尸间将孩子抱出来那段非常感人，但后来，“父子情感”就似乎只存在于男主脑海里对小朋友形象的闪回，和几次出现的“没有不成三的二”的歌词里。这首歌第一次出现在女主的车上，第二次出现在酒店的大堂（酒店驻场歌手唱歌颂孩子和亲情的歌还是略显违和）。可能是因为翻译的原因，这首歌也并不让人十分共情。

其余的一些想表达的主题，诸如阿拉伯人与犹太人的文化冲突，两国居民对和平的向往，关于希伯来语和法语的探讨，都有些浅尝辄止，浮于表面。

关于演员表演，重头戏都在两位主演身上。两位演员有很多怼脸特写，有很多需要通过眼神和微表情传达的情绪，但两位演员都没有完全撑住。男主的表情时常呆滞，女主则有一种莫名滞后的钝感。两位主演身上也缺少化学反应，那个拥抱和结尾戛然而止的告别，都差一点意思。

男主对于悲伤毫无表现，除了在医院抱起婴儿时的表现，后续全程poker face。像极了国内小鲜肉的演技 转场大量使用同一种手法。场景声音加大，先于画面传入。太单调了 女主帮助的动机成谜，一开始像出于人道主义关怀，后面却像是看上了男主。最后因为惺惺相惜抱在一起可以说是全片最大败笔了 女主孕妇的身份除了让她多上厕所以外毫无意义。本来以为会再挖掘一些背景为其提供动机。例如设定腹中胎儿亦有先天疾病却仍然打断留下ta，见到因此早夭的婴儿不禁动了恻隐之心。然而都没有 咋一看简介感觉像是想拍异国之中不同民族文化之间展现的无国界互助精神，然而与路上的角色互动太弱，有几个地方可以给路人多一些情节却被草草带过了，最终还是两人对手戏，后面插入个第三张者，味不对了。 从头到尾只一直在解决尸体腐烂，基于问题本身的冲突太少，矛盾逐渐变成几个角色间感情的冲突，路子大大滴走歪。 男主缺乏对帮助与阻碍的人的响应。女主这么尽力的帮助男主从来没有表露过谢意，只有一种傲娇式地“你别管我了”的表达。女主在片子里不像一个热心群众，更像一个舔狗。女主前任舔女主，女主舔男主。舔狗最后都不得house 剧情有不少类似之处的“小萝莉的猴神大叔”故事就好多了，有冲突有转折有高潮，人家拍了三个小可没有拖沓的感觉，送孩子回家的过程该碰上的事情都碰上了，该解决的问题都解决了。这片子两个小时啥也没干，男主有为自己孩子做过努力吗？没有，他只会抱着不动装木头人，找冰箱，换通行站，从诊所取回包裹，所有的办法都是别人帮他想的。海报上男主抱着孩子好像很圣母，那样也就剩下圣母了。碰到问题不想着如何去解决，等着你的天父为你机械降神呢 这片子看完带给人的触动甚至不如国内的社会新闻。见义勇为，物归原主，哪个不比你这个更让人感受到社会真善美