杰克奥特曼

作为归曼铁粉，闲时手绘乡君肖像一幅，画功不佳，纯属自娱，非喜勿喷。

个人最喜爱的奥特曼，没有之一。整部剧风格多样，有很多其他奥特剧的元素，比如类似雷欧苦练风的第4集（之前从未有人间体训练强化本体的情节，可谓开先河，在雷欧中发扬光大），悲情风的37集，类似泰罗搞笑风的32、48集，类似艾斯悬疑风的35、36集，类似赛文问题反思风的33集等，多种多样，16、17两集把情杀、三角恋等流行因素跟剧情结合，也颇为新奇。整部剧突出贡献是承上启下，联结了初代和赛文两个世界观，为形成“奥特兄弟”奠定了基础，可以说，有了杰克，才有了后来光之国种种故事。剧中场景丰富，有都市，小镇，村庄，山野，湖泊，海洋甚至外太空，尤其是杰克在夕阳下的搏斗，美轮美奂，热血中带着感动，配合菊池先生行云流水般的动作，百看不厌，十分过瘾，说名场面并不为过。高大英俊的男主乡秀树及其日常生活是一大看点。与前辈人间体相比，他缺点很多：性格更冲动，有时会自满，有时会很苦恼，感动时会哭，队长批评也会不服。他醉心于赛车事业，有知交兄弟，有漂亮女友，怎么看都是我们身边的人。对了，恋爱情节也是首次出现在奥特系列（前作里安奴和团只是互有好感，并未表明恋爱关系）。小舅子坂田次郎也是亮点，这是个神奇的孩子，他去哪哪出现怪兽，还贼能作，存在感十足，堪称人类熊孩子精华。此外，战队刻画也比之前更到位，队员们都很有个性，鸽派队长加藤、鹰派队长伊吹（剧中多次暗示此人知道乡的身份）、老好人南奇、啵嘴狂关系户岸田、男主好基友上野、柔道女汉子百合子，都有剧集专门讲述他们的故事，12集从岸田父亲造的毒气弹展开，对军国主义有所反思，22集两任队长交接，伊吹队长登场着实惊艳，25集讲南奇小时候的成长历程，47集是百合子被怪兽附体，43集介绍了伊吹队长一家及日本传统民俗，44集是岸田和外星人悲伤的爱情，50集则是上野和女友的历险，每个队员都有属于自己的专辑，都做过主角，这在奥特系列真是前无古人，以后也不多见。mat这支队伍也很有特点，不像其他战队，他们科技力量相对落后，上阵都是吉普车加土炮，跟科特队这种黑科技完全没法比，但他们战斗力绝对无可挑剔，每个队员都很英勇，彼此配合默契，在悲壮的“王大伯之歌”映衬下，被埋在土里也不放弃，爬起来继续艰难地以一枪一炮跟怪兽作战，多次有力地支援了奥特曼，无愧“陆战猛虎”之美誉。剧中“谢谢你泰罗”、“赛文奥特曼输给了泽迪”那些万年梗就不说了，奥特手镯也是开法宝之先河，整部剧更产生了诸如特贡、古墩、双尾怪、西格拉斯夫妇、贝蒙斯坦、彼肯、斯通王、巴休蒙、普利茨墨、纳克尔星人、百特星人等众多经典怪兽形象。还有一点，我觉得配乐方面，归曼和狮子是所有昭和奥特曼里最棒的，开头曲大家一听就知道（雷欧OP1可与之相提并论），战斗BGM也燃爆了，各种场景的音乐或欢快或悲怆都很到位，还有34集《花·太阳·雨》这首歌，当年直接成了流行乐，要说最著名的，莫过于“王大伯之歌”吧，后来被改了N多遍。都说杰克没什么特点，技能、长相全复刻初代，连名字都是二十年后才有，也只是个很普通的英文名。可平凡不也是特点吗？我们每个人都很普通，但也独一无二。再说，除了归曼，谁能把武器用得如此出神入化?还有，一挑一弱鸡，一挑二牛笔，这个设定恐怕也只此一家吧？总体上说，归曼是雷欧般的悲情人物，他失去了至亲坂田兄妹，和次郎相依为命，打完最后一战故乡告急，无奈离去，身后是夕阳，海岸，远去的mat战士，痛哭的次郎以及“乡秀树之墓”，人间终成梦幻泡影，一个时代结束了。我想，杰克走的时候，可能也会像鲁智深圆寂时一样，大有“钱塘江上潮信来，今日方知我是我”之感吧？他意识到自己终究是奥特战士，不是地球人，所以他放弃了乡秀树的身份，回故乡继续战斗。我觉得他足以给人深刻印象，特点足够鲜明。总之，《归来的奥特曼》元素多样，风格多变，贴近现实生活，能满足不同观众的不同需求，实在是经典。虽然有不足之处，如前后半部衔接比较生硬，留美子出现很突兀，而且乡好像立马忘掉坂田兄妹也说不过去，但瑕不掩瑜，整部剧各方面依然相当出彩，实乃昭和奥特剧集大成之作。私以为33集是最好的一集，开头巧设悬念，通过少年引出外星人，中间部分以少年被欺负和乡秀树暗中调查双线推进故事发展，结尾悲剧收场，引人深思而又给人想象空间，其情节之压抑，反思之深刻，技巧之高超，足以凌驾于特摄之巅。当然我最喜欢的还是大结局一话，“五大誓言”将整部剧升华到新高度，犹记得笔者当年看完这集怅然若失，不愿相信奥特曼就这么走了。多年过去，很多情节早已忘记，但“五大誓言”对我的影响，至今仍在，它深刻却又质朴，人人都能践行。写到这里感慨万分，就以“五大誓言”作结吧：1.不饿肚子上学 2.晴天晒被子 3.走路要当心车 4.做事不依赖别人 5.不要光着脚在地上玩。

1.总论：《归来的奥特曼》杰克奥特曼，是圆谷公司与奥特曼系列沉寂4年后为了纪念圆谷英二老先生推出一部特摄电视剧，《杰克奥特曼》的意义在于它复活了奥特曼系列，将前面出现的初代奥特曼和奥特赛文归于同一个世界观下的整体（原本打算设定为初代奥特曼的归来，用β魔棒变身的那种，但是后来出于商业性的考量，设定为在赛文走后，另一个来到地球的奥特曼），出现了奥特兄弟的雏形。从《归曼》之后《艾斯奥特曼》，《泰罗奥特曼》，《雷欧奥特曼》依次登场，给许多人带来了童年回忆，虽然圆谷之后差点被雷欧奥特曼给搞死，一直要到1996年平成迪迦奥特曼才重新使得奥特曼系列复苏，当然这是后话。

2.对于我而言：这似乎是我小时候唯一购买过的正版光碟（也在那个大型超市买过乔尼亚斯·奥特曼，但上面写了个“五星奥特曼”估计正版可能性不大），买了两次第一次是35集和36集，普利茨魔和吸血鬼德拉克拉斯。第二次只记得有第35集“暗杀乡秀树”重看是看见老鼠怪兽罗伯纳茨才想起来的。以前庙会还很热闹的时候，经常有卖盗版碟的我记得买过艾斯蚂蚁超兽，初代木乃伊怪兽，泰罗奥特曼鼻涕虫那一集的，当然放起来简直是灾难，经常一卡一卡的，泰罗那个到人家放到，画面没调好，看了个黑白的。当然现在轻松多了，想看网上搜一搜就有了，但是村子被拆了，庙会自然也不存在了。

3.锐视国语翻译：如果你上网刚看奥特曼系列，通常会找到国语的和近几年字幕组配字幕的。我推荐看字幕的，因为过去的配音的通常就有一些错误，上译就出现了“是佐菲派我们来消灭你的”，使“佐菲成为了那位大人”，而且看日语版也更加原汁原味，画质通常更好（毕竟是出蓝光修复版后配的字幕）。如果你不太幸运看了锐视翻译的，就像我一样，简直是灾难，每次我都看百度百科理解故事，感觉杰克中出现的怪兽和奥特曼名字就没几次是对的。

看这是第一集的，感觉以后每一集都可以这样用啊。

奥特赛文估计要被气死，不送奥特手镯了，滚。被贝蒙斯坦（锐视译为宾斯达）打死就打死吧。BGM都比你清楚。

最后一集简直是重灾区，什么“赛文·奥特曼败给了泽迪”，“乡，快变形啊！”稀奇古怪的全部跑出来了。

锐视的翻译条件是多么艰苦啊，难道是没有日语翻译，译制人员一直靠字典翻译？如果是这样，真是太了不起了。即使没有版权，也不要吃相这么难看吧。当然最后，我们知道从《艾斯奥特曼》中“乡队员在与杰克的搏斗中死去了。”其实之后的乡秀树一直是杰克奥特曼的直接化身（哈哈）。

4.时间线和战队：《杰克奥特曼》中的防卫队名叫怪兽特别攻击队（Monster Attack Team，简称MAT），奥特曼的来到地球的时代从近未来为拉回到现代，前面两部初代和赛文从战队就明显感受到故事线在未来，初代的科特队使用小小的一枚导弹就干掉了杰顿，短短时间内仿制出具有斯派修姆物质的枪（初代巴尔坦星人第二次来地球时），科特队的黑科技。什么远距离太空旅行啊，根本不算事。从杰克奥特曼开始战队就被削弱的，那种一炮打死怪兽的事情再也没有出现。杰克奥特曼开始站队作用越来越像送人头的，送到最后了雷欧奥特曼里面被团灭了。向几部新的奥特曼，欧布中战队被大幅度弱化，捷德里面直接取消了战队。究其原因，很简单，战队这玩意烧钱，又不能提高收视率。

5.人间体：杰克中奥特曼人间体是乡秀树，有团时郎饰演。和前面早田进，诸星团不同，在他的故事中他的个人生活被着重描写，他有女友，有次郎还有他哥哥。他也会沮丧，也会失去斗志。奥特曼从此不是纯粹类似于神的外星人，他是生活在我们身边的人。

6.优秀集数：个人感觉在杰克奥特曼中优秀的几集是：第五集二大怪兽袭击东京，第六集决战！怪兽对MAT。杰克在剧集中经常一对二，连续的五六两集是经典的一笔。这两集中MAT队面对双怪兽大闹东京，拒绝了地球防卫军使用最后超级武器的计划，以MAT队存亡为赌注，与怪兽进行激战，那一段的剪辑不错，紧张刺激。双尾怪和古敦的设计都非常不错，自己上图。

古敦

双尾怪

第18集奥特赛文登场，从这集开始就大范围的上宇宙怪兽了，贝蒙斯坦经典怪兽，本集也正式与前两部产生了联系，前作奥特赛文登场，当然正式把奥特曼前两部融入其中还要等到38集　奥特之星闪光之时。奥特兄弟概念成熟是艾斯时候的事了。

第33集怪兽使者和少年，这不用说奥特系列三大问题之一。本集借用梅茨星人的悲惨遭遇，人群的助纣为虐，讲述了人类是否值得奥特曼保护这个问题。友好的梅茨星人被自私的人类所害，不由的令人感慨万分（欢迎想个词，感觉这个词放在这有点怪）。

第34集 不可饶恕的生命。乡秀树的朋友水野一郎研究将动物和植物结合的生物，最后产生灾难，水野一郎这个人物非常的富有魅力，他痴迷于研究，并发誓做的使父亲认可，最后却被失控的怪兽给吞了。

第35集残酷！光怪兽普利茨魔，此集的氛围非常的不同，以光为食，非常强大的光怪兽普利茨魔死于开头暗示的热胀冷缩，而且最后钻入怪兽体内，在外部的强烈冷气和内部吸收斯派修姆光线产生的高温下，膨胀破碎而化为极光。变为人的乡秀树：我已经尽力了，暗示怪兽并没有死，因为它的本体是光。

这哥们就长这样，没有手和腿，可以说是杰克中最奇特的怪兽了吧，第23集的黑暗怪兽巴休蒙虽然是昭和系中体积最大的怪兽，可是被杰克轻松击败，毫无特点。

第37集奥特曼在夕阳下死去和第38集奥特之星闪光之时，初代和赛文登场，奥特兄弟雏形，保镖怪兽布莱克王登场，这一集中对手事先分析了奥特曼的弱点，坂田兄妹被杀害，那场景真是令人落泪。

第51集奥特5大誓言，杰克大结局，杰顿重新登场，不过这杰顿好像比较弱（皮套质感总感觉比较差）被杰克击败。奥特曼五大誓言：『不要饿着肚子去学校』『天气好的日子要晒被子』『过马路时要注意车辆』『不要依靠别人』『在地上玩要光着脚（因为日本很早就开始实施光脚教育。主要是在小学、幼儿园、托儿所等按照规定时间让儿童过光脚生活，并以此达到增进孩子体质的目的。这一句为了贴合我国实际，国语被翻译成：不要在地上光着脚玩）』

7.杰克奥特曼与初代奥特曼非常相似，有许多人分不清两者的区别。区分的方式很简单，杰克奥特曼穿着“三角裤”，胸部的花纹是杰克的胸上白色区域有线，初代没有，而且他们的膝盖纹路也不同，初代的细，杰克的粗

（左为初代，右为杰克）。

8.看完杰克后有空就写几个字，本来也没指望写的多好，就是分享一下自己看奥特曼的感想，其实有许多想说的感觉没有能力表达出来，但就这样吧，以后有空再详细的写。

复习累了我想将这份寄托分给童年最重要的英雄一半，感谢缘分，是他能出现在我生命里像其他所有帮助过我的人一样陪伴我一生的路，因为每一个人心里都需要英雄。

1971年圆谷株式会社在经历了ultra seven的收视率没有达到预期，因为观众对赛文相较初代从世界观，皮套外形等诸多方面的改变的略显不适。圆谷初期决定继续使用ultraman作为第三部奥特曼再次登场，这一决定注定了杰克奥特曼身上存在永远抹不去的初代烙印。

1971年4月2日圆谷以归来的奥特曼为名字将这部对我影响最深的童年英雄向观众呈现，并在接下来的岁月中像图腾一样影响到我和像我一样为数不多的大陆杰克迷生活行为的方方面面。

1971年的日本刚刚结束了大阪世博会，但大阪世博广场上的太阳神雕像依旧矗立，那时的日本人身上有前所未有的自信，他们的自信来自于短短几十年就实现的经济腾飞，那堪称人类经济史上最大的奇迹，让日本人开始更多的从自身文化，民族性格是寻求自信和使命感，同时期日本漫画家池上辽一的《英雄本色》为典型。

杰克奥特曼正处于这一时期，身上一定也是带有回归日本人人文方面思考的故事氛围，事实的确如此，并且没有人想到杰克奥特曼会成为奥特历史上最像“人”的英雄，我相信杰克奥特曼在这方面所达到的高度后续作品很难匹敌，因为杰克奥特曼的时代那个世界都属于japan的时代不会再有了。

不必归来了。因为我没有饿着肚子去上学，好天气我会晒衣服，穿马路会注意来往车辆，不去依靠别人的力量，不光着脚在地上玩。我会好好努力，我也会在夕阳下击败我的杰顿。

最近补完了初代，赛文看了过半，回来审视这篇剧评，发现了很多不成熟的地方，故回来改正。

之前的评论里更多的从整部剧的结构来写，对于本篇故事的涉及其实不多，所以这次我的重点将放在杰克自己那独特的单元剧。

作为奥系列的第三部作品，我直接将其与前两作进行对比。初代的着重点在与各种宇宙人对于宇宙的侵略以及人类的对抗，对于奥特曼本身的描写是很浅的，这种浅一部分也体现在早田本人极为平淡的描写。这或许是继承了前作奥特Q的影子，初代中防卫队的戏份是很重的，有些集数初代本身的出现甚至没有必要，早田更是在各种单元剧中的参与度极低，反倒是对岚与井手两名队员的内心世界有着不少的刻画。昭和三大问题作之首的《我的故乡是地球》中甚至没有多少早田本人的戏份。

赛文作为圆谷英二的遗作，各个层次上的高度都已经超过前作初代，中间各种单元剧开始更多的着墨于对于战争的思考以及描写冷战情势下的社会。深度远超历代，同时赛文本奥的戏份进一步缩减，文戏的量更多，各方面综合质量有了飞跃式的提升。但不可避免的作为子供向作品的同时失去了一定的娱乐性。各种人类与宇宙人间的对抗斗争以现在的眼光去看也难免会有剧情上的漏洞。

杰克作为第三作，总的来说继承了初七的制作班底，吸收了初七的一部分特点并加以整合，在深度与娱乐性之间取得了一定的平衡。不过也是在杰克时圆谷公司在制作时带上了更重的商品色彩，从而部分失去了赛文时的艺术性。

杰克的单元剧整体来说是着重于人的。在初代中的各种宇宙怪兽恐怖而暴虐，但很多时候也只是单纯的怪兽出现在破坏之后被人类消灭，多数集数是就剧情来言是比较平淡的。赛文中的宇宙人居多，且大多抱着侵略地球的目的，剧情上着重探讨人类本身的劣根性和在发展过程中与地球产生的冲突。换句话说这两部作品的“格局”大，以至于各类角色都显得神圣而不可侵犯，也就是所谓的“神性”。

何为“神性”？直接来说就像古希腊悲喜剧中的“机械降神”。总会在人类已经无路可去的时候突然出现，用摧枯拉朽的力量解决一切问题。他们是人类的保护神，但并不会干涉人类的选择，他们更像一个观察者、一个具有固定形象的秩序之力。一切的行为都只有一个目的：保护人类而不是改变人类。这个问题在后续的迪迦里被深入讨论过：齐杰拉花使人类陷入深深的迷梦之中，超古代人类选择了沉沦，光之巨人尊重了他们，选择了离开地球。而大古即是光、也是人，他具有双重性质，所以他的人性使他选择了干预人类，烧毁了齐杰拉（不要提最终圣战那个半同人ooc作品）。在我心里认为这种神性体现最好的还是麦克斯：不同于赛文ov里主动干涉人类内部的分歧，麦克斯在结局时面对地球本土的人类与地底人巴萨库的冲突时选择了旁观。不同于《农尔马特的使者》中人类毁灭了农尔马特人，麦克斯中的一切都显得那么美好，在面对不可调和的冲突时，人类不再用暴力解决问题，而是选择相信彼此之间是可以交流并达成共识的。也因此巴萨库放弃了毁灭人类，所以麦克斯才选择了出手并消灭百万巴萨库。去年《泽塔》中泽塔在遥辉迷茫时的教导也展现出新生代以来久违且难得的神性（当然泽宝很快就原形毕露了）。

初代长期为早田代打，基本两人已经融合；诸星团直接就是赛文本奥。而在杰克中这种“神性”被削弱，乡秀树做事更多出于自己作为“人”的一面。也因此换个角度去看，杰克与乡秀树在51集的剧集里就好像是一个不断磨合的过程：乡秀树逐渐被杰克同化，成为了凡人眼里的“神”；杰克跟着乡秀树见证了人性的恶，也见证了人性的善，于是不可侵犯、悲天悯人的神也有了人的喜怒哀乐、悲欢离合。神不再是神，人也不再是人。他们终于融合在了一起。

到结局时，乡秀树经历了怪兽少年的人心极恶、纳克尔星人的痛苦折磨、自己也被MAT队员认为失去了生命。除了次郎仍在，已然失去了在地球的一切牵绊。在悲愤于人类穷凶极恶的疯狂的同时，也感受着人类的善良纯粹、心灵之美。他是否还是一个人？这个问题也许永远得不到揭晓，但我们可以相信，在乡秀树内心如狂风暴雨般狂乱之时，他仍然具备着一切美好的本质：他失去的、见证的、亲身感受过的一切不会成为打倒他的障碍。他的人格升华了，他知道人性的善恶，知道那些无法改变的丑陋罪恶，但他还是对自己的同胞抱有着期待。于是他留下了奥特五大誓言，用自己的切身经历教导着后人，作为奥特之星引领着众人，将希望的种子埋在每一个曾坚定的信仰过＂神＂的人心中。正如歌词那样：你也能看见奥特之星。

今年是归曼第50周年，奥系列55周年，迪迦25周年，拉开近期情报一遍浏览，不管是骑士那块还是奥这块都可谓是一番复古的气象。趁着庵野秀明《新•奥特曼》上映之前，历时四周，总算是看完了这部50多年前的奥系列正统第三部作品，去仔细地欣赏了这部影响了一代人的世纪大作。

从别的地方看过一个说法：初代是为了探求奥特曼的上限，赛文是为了探寻奥特曼的内涵有多深刻。那么作为昭和真正意义上集大成之作的归曼就可以称得上是所有后续奥特曼的结构上的创始人。相比于初代与赛文的各类瑰丽的想象，这部归曼则更为朴实，贴近一个人的生活，从更多的角度的去描写乡秀树作为一个普通人时与坂田兄妹的相处，以及工作时与MAT队员的关系转变。

仔细去分析归曼剧情上的结构，秉持着昭和系列一贯的特色，全剧51集全部由单元剧构成，少数几集被分为了前后两回，其中不乏不管是从文戏上还是武戏上都极为优秀的神回。单元剧本身的特色就是集与集间的联系不紧密，这种特点在昭和的剧集中表现的尤为明显。又加上制作人员大概率会将制作好的单元剧打乱顺序播放，这种有如前后撕裂般的观感在一口气看完之后更加突出。

如果既没有明确的主线，又没有深入人心的单元剧，在看完后就很难给人留下深刻的印象。这种不算缺点的缺点一直到旧平成年间才有所改善。杰克全剧就没有明显的前后剧情波动，每集故事独立性很高。但大多都可以与结局时的奥特五大誓言对应，这样来看也算得上一条另类的主线。多少弥补了没有主线剧情的缺点。

与此同时，归曼也有着从当年的角度看大概是用来吸引观众的大场面集数，以今天的眼光来看这些“大场面”未免还是显得小家子气。虽说如此，旧而纯粹特殊摄影技术在不借助电脑特效的情况下，还是可以给人眼前一亮的感觉。

杰克的特摄部分来说相较于初七也有着明显的进步。众所周知，昭和的最初几部作品是没有武术指导的，所以打起来几乎没有章法。初代时的打斗动作较为随意，部分战斗可以用“乱打一通”来形容也不算过于刻薄，虽说这种“王八拳”到了现在也成为了初代的特色。赛文时的打斗因为剧情占比更大，打斗场面有时显得不是那么有必要，实际皮套演员动作时也幅度不大，打起来就显得简洁明了。而到了杰克，这方面就清楚的可以看到一些进步：皮套演员菊池英一的身材比较匀称，不高不矮，不壮不瘦，也有一定的武术功底，打斗起来动作相对来说更加具有美感，多用手刀，倒钩脚，也是在杰克中首次运用弹簧床进行辅助拍摄，虽然效果看来有些突兀，但总归也是特摄部分的一个进步。

值得一提的是菊池英一老爷子在51集中露过一次脸，在后续的作品中也有客串：在梦比优斯里大喊“奥特曼。归来了！”的那个人就是他；戏份比较多的就是奈克瑟斯里千树怜打工地方的店长。时隔多年仍然身体健朗也真是令人欣慰。

归曼作为一部主要聚焦于人身上的作品，不少集都以人为主角，去探讨人性的种种问题。在第18集后部分妥协于市场，才更多的加入了宇宙怪兽以及外星人。但本质上单元剧的重心仍然是以人为主体。虽说初代与赛文也有对于人性的刻画的，但更多的还是把重点放在了人类与自然的冲突或是对于人类未来发展之类的探讨，而非归曼的集中于人本身。

正如标题所说，归曼在奥特曼系列中是一部承上启下的作品，虽然这方面没有它的后作艾斯那么明显，但也正是归曼初步使奥特宇宙的世界观有了雏形，也才逐渐衍生出现在的奥特曼的庞大的世界观。从这方面来说，归曼完全称得上后续奥特曼的前辈，也是真正奠定了奥特曼系列剧情走向的试水之作。

我可以毫不避讳的说，我之所以会先回顾归曼而非初代或赛文主要是出于庵野秀明的强烈称赞。在此基础上本就带了有色眼镜去看它，但即使如此归曼这部作品先天还是有着不少的问题。作为50多年前的子供向作品，不管立意如何，剧情如何，都称不上多么优秀。

可能是为了尽早给艾斯让路，归曼的结局非常赶，以至于奥特五大誓言的出现显得有些突兀。考虑到赛文优秀的收尾以及编剧上原正三的水平，显然此时的圆古完全有能力再造一个尽善尽美的结局，但实际效果的不足还是有意犹未尽之感。所以我个人认为这就像迪迦结尾为戴拿让路一样，此时的圆古已经将制作重心转移到了艾斯，也因此最终话才会显得经费不足。当然这只是我个人的主观臆测，没有任何根据。

即使这样也不能遮挡归曼这部作品的散发出的伟大光芒：五大誓言，看似玩笑般的话语之下，隐藏的却是乡秀树作为人的真切感悟，也是他在历经磨难后对人生的一次彻底的审视。奥特曼系列终归是子供向的，或许他的深切寓意使成年人都会为之惊讶。但他诞生的最初目的就像圆谷英二说的：“我们，需要一个英雄”。对孩子的教育意义是位于首位的，这些看似浅显的故事蕴含着简单而纯粹的道理，伴随着奥特曼系列而长大的孩子会不自觉受其影响，知道什么可以做，什么不可以做，这就足够了。

时代在更替，而好的作品无论在什么时代都可以展现出自己独有的魅力。在2021年的现在仍然愿意花上不少的时间去重新回顾这部作品的人会有多少，恐怕是个未知数。但不管怎样，我还是相信这部饱含了上个世纪影视制作者一片苦心的作品，不会简单的在时间的催化下淹没在历史之中，而会使更多的人在重温它时可以感受到，作为《杰克奥特曼》而传达出的独一无二的感动与脉脉温情。

杰克中的单元剧特有NPC数量增多，几乎占去全片的三分之一。三大问题作中的前两作《我的故乡是地球》；《农马尔特的使者》都聚焦于人类与宇宙、地球的矛盾。而唯有杰克的问题作《怪兽使者与少年》是聚焦于人类与人类间的矛盾，直接涉猎的是种族矛盾以及各种无法处理人与人间的歧视。也因此杰克的问题作更能动人心弦，也更具备了惹人深思的共情效果。

单元剧向来不好写。看似24分钟的剧情除去3分钟及以上的打斗，OP+ED共3分钟，其实只剩下了15~18分钟。如何在这么短的时间内完成一个逻辑严密，同时具备娱乐性与艺术性，使人在看完后感到满足的同时还可以引人深思的优秀回目。一直以来都是个难题。也因此初七归三部佳作不断；平成三杰的神回频出就显得那么弥足珍贵。

杰克的单元剧大多在水平线之上，当然也有着水集与迷惑集，但总的来说瑕不掩瑜，整体质量很高。不过这并不意味着全部看一遍会很快乐。昭和七奥都属于单元剧，再高的质量也架不住连着看。很容易引起审美疲劳。

正是从杰克开始，单元剧特有NPC数量大增。杰克那特有的人文色彩在上个世纪70年代或许显得另类，但到了2000左右时代大变：苏联解体，美国独霸，信息技术急速发展，人类的时代迎来前所未有的高峰，而人心之间的迷茫却与日俱增。高度发展的文明并没有为人类带来一颗坚强的心，在一个崭新的时代，人类将何去何从，这样的疑问浮现在每个人的心中。也因此，诞生出了迪迦这部温柔且独特的作品。与他的后作戴拿集中于探索未来不同，迪迦的全部集数几乎将人类社会存在的问题讨论了个遍。迪迦这种浓郁且独有人文情怀正是奥特曼作品特有的魅力，也是其他奥难以在人文情节上超过迪迦的原因之一。

这种宝贵的人文色彩固然部分源于时代。但我个人同时也相信，如果没有杰克的尝试，就不会有后续的艾泰雷；如果没有杰克的探索，也难以有旧平成年间人类魅力的绽放。先驱先驱，最先尝试不一定成为最好，但它对于后代的意义在我心里可与初七平位，是一部历经时间洗礼仍然散发着光芒的优秀作品。

花费三日终于N刷了《归来的奥特曼》，作为1971年纪念圆谷英二的作品，它不仅对过去做了短暂回忆，更重要的是它对特摄界的未来有革新的意义，在归曼中，本多猪四郎和上原正三先生一改前作初代和赛文的神性，对主角乡秀树进行了着重的描写，而在世界观中，归曼也将视角从前作的未来拉回了70年代腾飞的日本，对社会各面进行了解剖，看起来有绝对的真实性，而在特摄技术上，圆谷更是达到了登峰造极的地步，精彩的打戏和夕阳的合理运用，造就了归曼“夕阳下的战士”的称号，在同年，另外一大ip假面骑士横空出世，但归曼却凭着其过硬的剧集质量收视率从原先的平均18一直涨到了结局时的平均23，成为了奥特系列收视率唯一竞争过假面骑士的作品。

不论怎么说，这都是一革命性的作品，没有归曼的承上启下也就没有后面的奥特兄弟集结，只能说致敬那个时代的特摄工作者