看了这部片子对命运和苦难又多了一层认识,无法选择的出身是命,不能掌控的社会环境是运。 在恶劣困难的生活中我们能做什么,《炙热》这部片子给的答案是:不要将苦难传递下去,无法改变大环境,却能坚守自己内心的小生态。 拉妮年轻时备受丈夫欺凌直至丈夫去世,多年的媳妇熬成婆,在为儿子娶了媳妇以后,起初拉妮展现的也是一副不近人情的恶婆婆形象,但实际上拉妮的内心一直都是渴望改变的,不然不会一直与碧绮丽交好。 片子全程拉妮都处于一种矛盾的状态,这种状态在片尾拉妮儿子出走,拉妮将儿媳送与真心疼爱的人时得到彻底的转变和释放。让拉妮最终不再矛盾的是,儿子对儿媳的殴打谩骂让她想起自己年轻时遭遇的一样的痛苦,她选择了不让苦难在自己眼前传递下去...... 拉妮面临的矛盾,也是我们生活中见到的一些人的状态。 我之前在一个小县城有过一段工作经历,当时一起工作的有个会记三十出头的年龄,长得算是貌美,嫁的也还不错,并且通过她的朋友圈看出她十分重视教育,希望孩子综合的发展,成为一个优秀卓越的人,因为当地的社会氛围不是太好,起初我很欣赏她这样的态度,然而她自己一方面表达出对更优秀的更先进思想的向往,一方面平时对一些同事刻薄打压,耍一些俗不可耐的小伎俩,做一些让人觉得很low的事情。 她是如此的矛盾,一方面希望自己的孩子以后走出这种环境,一方面自己又是当下氛围的恶分子之一。 包括我自己前些时间遇到一些让自己痛苦的人,处于一种低落的状态时,也想过以牙还牙做一些和他们一样糟糕的行为。 因为我发现我真的改变不了他们,但是我又不想让自己一直痛苦,不过最终我冷静下来告诉自己,他们这样做让我感到痛苦因为我跟他们不一样,我痛苦但是我仍然是一个值得自己骄傲的人,如果我做出了和他们一样的行为,那我才是彻底的失败了。 别说改变外部环境,能坚持自己不被改变真的就是一件很伟大的事情了...... 生活中总会有像拉妮儿子古拉布、拉荞丈夫那类人的存在,就是自己不行过得不好也见不得别人好,这种人时时刻刻都在想着将你一起拉入泥沼,和他们一样散发着恶臭。 实际上他们反而是最不幸的、最让人悲哀的,他们的灵魂如此鄙陋。 拉妮、拉荞和碧绮丽最后没有改变现状,但是她们坚守了自己,在三个人一起剪了短发离开的时候,我热泪盈眶。 最后,祝愿每一位坚守自我、永怀美好的人。
看到妓女比莉拒绝的拉珠求婚那段,想起了《茶花女》的玛格丽特,但比莉又是那样的要强,刚开始只是比莉的老板说她妓女就是妓女,可拉珠却以对妓女的方式表达了对自己“女王”的一片倾心,拉珠说最后笑着说:“老板是对的,我忘了,我是个妓女,我永远都会是个妓女,我只是这个社会上的人渣”,这句话深戳我心,拉妮的丈夫和儿子都花钱去寻妓女比莉,舞台上的比莉让男人为之倾倒,拉荞想要孩子希望博得丈夫欢心,不料换的是一声声你就是个妓女,女性在这个男权主义的农村是多么讽刺,她们被人买卖,还要委曲求全,最后把自己的思想也禁锢于“读书的女孩当不了好老婆”,基山夫妇在该片起了点睛之笔,他们的出现最终也没能改变这个村里女性的地位,被禁锢的思想让这些女性变得愚昧,但又好在这个以宗教信仰之名的国度,让拉荞以及拉妮、比莉三个不同的女性追逐了自己的自由,幸之有这样普通但又不甘平凡的女性站出来为女权发声,当印度歌声响起的时候让人感到的是轻快和自由。
01
二刷了《炙热》,里面的女性地位,让我忍不住要把现在的性别问题与过去的奴隶制度来类比。如果不把奴隶制度取缔,那么不管奴隶们怎么争取更多权利,也不过是在这个制度之下,被允许享有的东西多一些,但奴隶和奴隶主永远不可能实质上平起平坐。
因为,天然的身份已经决定,即便奴隶真的争取来了所有权利的对等,那也是奴隶主赐予的,他可以决定给或不给,给多或者给少,什么时候给或什么时候收回。
我很厌恶听到有些人跟我说:“咱们国家女性的地位已经够高了,比非洲那些国家强多了。”这感觉特别像奴隶主跟奴隶说,我对你已经够好了,多的是对奴隶更差的奴隶主,所以,你该知足了。
《沙漠之花》里的有句话:驼队里最后一只骆驼跟最前面的那只走得一样快,而发生在少数人身上的事,会影响我们所有人。
如果把全世界的女性比喻成一个驼队,那么的确有些发达国家,那里的女性走在最前面,他们看起来和男性几乎平起平坐,可是别忘了,这个队伍不只由走在最前面的骆驼组成,那些走在后面的也是这个队伍的一部分,那些发生在少数落后骆驼身上的事,也会影响整个驼队前进的速度。
02
落后的骆驼,现在过得是什么生活呢?《炙热》里几乎每个女性的处境都让人看了感到胆寒,引起强烈的生理厌恶。
上过大学在隔壁村子当老师的女性,被男孩子们骚扰,被村民们嘲讽,成了主流社会排挤的对象,他们说:“读书的女孩都当不了好老婆。”娶她为妻的男人,被说让整个村子颜面无存。
生不出儿子,只能生女儿的女人,被称为“贩卖女孩的机器”。
嫁了人但是遭受夫家虐待的女性,跑回自己娘家,却被娘家人驱逐,村里的长老们对她说:“结婚以后,你的娘家就不再是你家了,回你丈夫那去吧,别让整个村子跟着一起丢人。”即便她告诉家人,丈夫家所有的男人都在强暴她,她怀孕了却不知道孩子的父亲是谁,如果回去那家人会杀了她,她还是被送上了回夫家的车。
传统,是不可违抗的,女人的命运就是嫁人,然后被夫家百般虐待、蹂躏、作践,她必须忍受,或者就去死,没有别的选择。
男性长老们拥有着最高权威,女性连看电视、使用手机都要提出申请,经过长老批准。女性代表跟长老申请想要买一台电视,理由还得加上“电视也能让男人们打发时间”。
可长老们却并不想给予女人这项“恩赐”,他们说,我们已经后悔批准你们使用手机了,其他男人起哄说,旁边村子看电视的女儿都开始穿牛仔裤了,下次这些女人该开走我们的车了,似乎女人穿牛仔裤、开车,是一件匪夷所思、滑天下之大稽的大逆不道之事。
看这个电影的时候,别把女性当人,就当成奴隶,接受“女性就是奴隶”这样的设定,或许会更容易理解她们所遭受的一切对待。
03
电影的主角之一拉妮,一个32岁的女人,还没有我现在大呢,却已经做了15年的寡妇,她14岁嫁人,17岁丈夫意外去世,儿子今年17岁,她正张罗着给儿子找老婆。
在儿子结婚前夕,她跟婆婆说:“谁能把我从桑卡那救出来呢?当他开始夜不归宿,你说,一切都会好的,后来他有了外遇,你又说,一切都会好的,桑卡因为那场事故去世,一开始你诅咒我,然后又说一切都会好的,但是什么也没有好起来。古拉博的新娘子来了之后,轮到我躺在床上,谎称说这一切都会好的。“
她自己是性别不平等的受害者,但在面对儿媳妇时却又不自觉地成了拥护者,她身处地狱不可自救,却又亲手把另一个女人拖了进来。
当儿子出去嫖娼,夜不归宿,挥霍无度的时候,她会回到家里骂儿媳,怪她不能取悦自己的丈夫。当家里丢了钱,她第一个把罪名安在儿媳头上。
她本来兴高采烈的给儿子娶媳妇,花光了家里所有积蓄还抵押了房子,当时或许抱有希望,希望一个女人的到来,能让她的日子真的好起来,起码好过一些呢,可事实是,不仅没有好过,反而连自己的好大儿也变成了彻头彻尾的垃圾。
她对儿子无能为力,这世上唯一可以让她拥有一点权利去摆弄的人,只有儿媳,所以自然地儿媳就成了她的出气筒。
儿子在结婚之前或许只是有些顽劣,捣蛋,可是婚后,却变得和所有男人一样不可救药,十足的混蛋,他强暴自己的老婆,把老婆当奴隶一般,动辄拳打脚踢,还花光了家里的钱,甚至在拉妮阻止了他对老婆的殴打之后,他扬言说:“你永远别想见到我了,我现在知道为什么爸爸离开你去找妓女了,我要看看你们这些贱人,没有男人怎么活。”
这些男人,被那个社会惯的,以为自己是世界的王者,是女人的天神了,女人本来就是他们的玩物,所以几乎每个男人都可以像对待牲畜一样的蹂躏自己的老婆,也可以在一切女性面前觉得自己高高在上。
04
另一个女主莱约,她不像拉妮已经完全被那个社会同化,成了制度的维护者,她拥有反抗的意识,却没有为自己命运搏斗的机会和能力,所以只能默默忍受命运,在悲惨之中寻找一点点快乐。
她结婚多年,没有生育,丈夫对她拳打脚踢更是家常便饭,且时常拿不能生育这件事来羞辱她,她自己也被这件事困扰,直到后来妓女比莉告诉她,也许是男人的问题,她才知道男人也可能不孕。
后来在比莉的帮助下,她跟另一个男人幽会并成功怀孕了,当她把怀孕的消息告诉老公时,却没想到换来的是老公的震怒。
没错,他早就知道,不能生育的人是他自己,不是莱约,可他就是要把这个锅强行甩给莱约,男人怎么可能自己承认这种事呢,怎么可能去做被羞辱、被嘲笑的那一个,生不出孩子,那就百分之百是女人的错啊,男人怎么可能会有错。就算是他自己不孕,那他不孕这件事也得由女人来负责。
不让女人受教育,不让她们学习知识,不让她们工作,没有财产多好,男人可以说什么就是什么,说女人读书当不了好老婆,她就不会去读书,甚至瞧不起其他读书的女人,说生不了孩子就是女人的问题,她就会卑微的忍受一切粗暴的对待,即便男人们把女人当奴隶当畜生,她也无从反抗,因为她一无所有。
对女性的各种“污名化”规训,让女性全部虚弱、无能、逆来顺受,只得唯命是从,永远套着枷锁,规训、教条、观念都被内化,女人成为和男人一样的传统的捍卫者。
05
而妓女比莉,她风情万种,表面看起来独立、潇洒、豪放不羁,不受婚姻的束缚,可也不过是男人们的玩物,舞蹈团的老板把她当摇钱树,一旦给他创造不了财富,便没有了利用价值,男人们为她着迷,可就连看起来最老实真心的人,也只是想得到她,然后替她拉皮条。
她曾试图想要摆脱过去那种任由老板摆布的生活,可结果是自己的地位差点被取代,她不得不妥协。她早就不容于主流社会了,不能参加好朋友拉妮儿子的婚礼,村里的女人们控诉她勾引了她们的老公,可想而知如果她停止了取悦男人,一个妓女将来的生活会是多么潦倒。
电影里唯一称得上有点运气的女孩,是拉妮的儿媳佳纳克依,虽然被迫嫁给古拉博但却有一个真心喜欢她的男孩,愿意骑很远的车来看她,想带她私奔。
后来,拉妮卖了房子,还给了小伙子一笔钱,让她带佳纳克依走,可是我对那个男孩却不敢抱期望,那个社会的男人都太烂了,男女地位过于悬殊,男孩或许可以对佳纳克依好一时,可是他能一直是个好人吗?他能永远爱佳纳克依吗?
即便此时此刻,他们真心相爱,但地位的不平等,就让佳纳克依的命运完全的握在了那个男孩的手里。
只要女人的幸福、命运握在别人手里,她的幸福就永远像是空中楼阁,随时可能崩塌,因为,这一切全都凭运气,她无法为自己争取半分,全部要依赖别人的道德良知。
这也是为什么现在的女性不能仅仅满足于一个和睦的家庭,一个爱自己的老公,还必须要有事业、经济独立,她必须从家庭里走出来,拥有一个更大的世界,这样才能对自己的人生多几分掌控,而不是依然陷在“女怕嫁错郎”的魔咒里。
06
如果与电影里的女性相比,我们所生存的社会,女性的生存环境当然是好了太多,我们大概是走在中间的骆驼,不是最进步,可也不是最落后,但是难道这样就够了吗?
与过去相比,与更加落后的相比我们得到了更好的待遇,就应该感到满足而感恩戴德、感激涕零、止步不前,每日烧香拜佛感恩自己没有被更差的对待吗?
不是,我们如今获得的东西,不是被恩赐,而是理应拥有的,我们理应拥有的更多,那些被剥夺,依然未被归还的,还需要更多的努力,坚持不懈的争取。而且即便现在女性们拥有的权利,似乎也面临着随时可能再次被剥夺的风险。
如果有人说现如今的女性地位已经很高了,那么不妨设想一下“这福气给你你要不要?”
-作者-
柒月暖阳,以一朵花的姿态行走,穿越季节轮回,在无声中不颓废,不失色,花开成景,花落成诗,已出版《以一朵花的姿态行走》。个人公众号:柒月暖阳,私人微信qyny0704
{不要急着成为男人,在那之前,先学会做人}
女性觉醒史,细腻的铺垫,情感的表达与渲染是果然出自女性导演之手的,
也只有女人才会贴近和全然不歪曲的表达出同为女人的内在挣扎 脆弱 坚毅 良善 勇气……水平极佳的作品……
节奏,张力,铺垫,配乐,画面,演员演技全部在线,五星推荐
它是一部印度片没错,在我天朝导演还在跪舔主流,坐享得利,沾沾自喜时,
“愚蠢,落后”的印度,已把剧情片拍进了“炙热的思潮”里
三个女人,三种悲剧的代表,根源都是印度那种男权至上文化。给五星是因为我挑不出缺点了,很喜欢。 这部电影反映的信息很多,一开始个人以为只是单纯反映印度的性文化,但其实关于教育、发展和传宗接代的观念都有涉及,不仅仅是一部解放女权的电影。
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只是有点疑问的是,拉纳对肚皮舞娘的感情到底是真的吗? 剧中拉纳说她眼睛很美,她说他是唯一一个不关注于她脖子以下的男人。到这里我以为是真爱了,但后来拉纳却给她钱,说带她去德里重新开始创业(就是做她的皮条客)。所以到底哪个是真的?
看的过程内心燃烧着愤怒,又在某些段落感动到泪流,记住,伟大女性要引领自己飞升。有些评论让人费解,这是部大胆到撕破黑纱让强光注入地狱的电影,女导演有勇气拍出来,女演员有勇气不惜剪去长发、将身体裸露镜头的演出来,着实可贵可敬,但不代表印度这个国家值得尊敬,恰说明那是女性的苦难之地。
观光片。
對比開逃回村里的姑娘,控訴整個夫家對她的殘害,她的母親仍將她推回火坑,而拉妮選擇放小媳婦自由,不僅是對小媳婦的救贖,對自身也是,雖然未來未必美好,至少她不再是行屍走肉,無力改變世界,改變自己也是一種抗爭。
女性在受压迫与奴役的同时慢慢清醒以及独立很悲情很热血,剧本过火,但对印度社会的批判任何过火都不过分。古老的文明国度都只继承了渣滓与糟粕文化,实在是让人悲哀。
印度底层女性群像,单身母亲、妻子、女儿、妓女等多重身份以及多条叙事线索为本片增添了许多看点,难得几位女性角色都演的活泼可爱。不过,与其说是宣扬女权,我更愿意将本片看作作为个体的印度女性对自由的渴望与追求。仅拿本片中的形象来讲,印度男人真的是用实际行动证明了自己只配叫“阿三”。
连印度都能有这样的电影,我们却有嫁给大山的女人。
★★★☆中规中矩的女权电影。
女权却不强制观众,很舒服,拍女性身体的镜头很美,那段性爱场面让我想起Kamasutra,姑娘们都好美
印度女性的普遍不幸。
看到有个男性观众表示本片太贬低男性了,简直呵呵……在性爱上温柔相待知道如何取悦女性的男人,对自己喜欢的妹子契而不舍长途跋涉来看她的那个男人,还有为了改善村民生活为村里女性提供就业机会的男人,不都是正面形象么?还是说这些都不算男人,只有那些垃圾才算?
不是很感动我,因为三个女人的出逃毫无胜利的快感,而是穷途末路般前途未卜。三星半。
对于印度电影来说,其思想之前卫影像之大胆台词之直白都相当罕见,多线叙事的水准颇具国际范,甚至很难看到宝莱坞的痕迹,表演非常出色,虽然印度农村妇女的真实生活可能会比电影还惨烈百倍,虽然真正需要看到这片的那些人可能根本看不到,但这样的电影拍出来既是时代的进步。★★★★
松子说「生而为人,我很抱歉」,在印度则是「生而为女人,我很抱歉」,题材敏感,种姓制度、重男轻女一直都是印度社会的症结,男权社会中女性地位低下,女性没有丝毫尊严,电影里在拉贾斯坦乡被物化的女性只是一个缩影,被压迫的人在觉醒,而愚昧顺从的人依旧,敢爱敢恨的几个姑娘们做了最好的示范。
哭成狗。故事完整流畅,饱含情感,讲述苦难但不拘泥于苦难,是女性的控诉和呐喊,也是逆风生长的勇敢与坚韧,末路狂花式的自由其实是无奈且可悲的。评论里指望电影解决问题的,还要政府干嘛?
愚昧落后没文化不思进取的种族直接灭绝好吗?村子里觉醒进步的希望也被愚蠢的年轻人毁灭,改变不了的环境,哪哪都如此。结尾有一点像另一段《末路狂花》的开始。
愚昧无知总能带来苦痛
最让人汗毛倒竖的,不是污蔑不能生育被丈夫毒打、不是疲于应付不争气的儿子、不是不敢跟他走像一滩腐肉。而是那个受尽夫家凌辱跑回娘家的女人,仍被无情地送了回去。一个女人,终究拗不过宿命的黄卷青灯,像十胜节被点着的巨魔葬身火海无处逃生。躺在小床上终老,不如驾车叛逃,天地不仁以万物为刍狗。
从这几年曝光的印度新闻来看,这片子里的种种绝非单纯虚构。摔跤吧爸爸是励志,而这片子更为真实更为应景。8.2
看完本片,更能感受到《摔跤吧!爸爸》有多好了。
从电影来看 印度关于女权的问题还是非常严峻。然而 印度有这样的电影来革命 相信不久的将来 她们在印度这个国家中会有崛起的一天。