道歉

     起先是朋友提起《道歉大师》这部电影，大意是人类总是喜欢被夸奖和奉承而最重要的还是人与人理解与沟通的层面。介于夸奖与奉承这两项技能我一直连熟练度都无法达到，遂在第二天抱着认真学习的端正态度撸完此电影。
    霓虹的搞笑电影真不是一般人能hold住的，演技浮夸剧情夸张，氮素霓虹的电影就喜欢用浮夸的表象使劲给人类体面的外表啪啪啪打脸，尤其以讽刺社会现象和人性最为拿手呢~磕着瓜子看完的我觉得：果然不负众望呢！
在哔哔观后感前还是想认真的叨叨一句：
既然你们深谙道歉这一行为的终极奥义，什么时候能端端正正跪着给中国人道个歉？
    电影不剧透，就是几段道歉委托巧妙的穿成一个大的故事。由组成一个大故事的小事件里我们可以看到花式作死、花式愚蠢、花式自大（除了为了父母打人的那个小事件）的一群人。其实很容易理解片头那句：如果道歉有用，还要警察和法官干嘛？
    我理解电影最终想说的是：道歉只是一种弥补，一种很不体面的弥补，却是对事件本身没什么用。因为搞砸了就是搞砸了，你的傻×伤害到对方就是伤害到了，能做的就是不要再干这种又让人不开心自己又得做孙子的事儿。
   是否道歉了就必须得到原谅？道歉是不是很划得来的一件事？你的道歉人家是否接受？你为什么要做一定要道歉的事？你会犯这样的错是因为你蠢，可你为什么要这么蠢？
   以上问题都是在《道歉大师》的小故事里衍生出来的，并且“道歉”这一行为在电影里能看出来从最开始一个很单纯的行为逐渐演变成一项具又目的性、功利性的工具。玩儿的好的人能够熟练利用“道歉”完成很多自己即使知道是错的但是仍然要去做的事情，带着“反正最后只要道歉就能被原谅”的心态。
道歉了就必须得到原谅吗？人家不愿意原谅你你又要怎么样？裹挟着道德绑架对方，逼着人家原谅你，哎呀我都说对不起来你还要怎么样啦~我还真不信生活中没有这种臭傻×~
   电影里的事件让看的人慢慢感受愚蠢伴随着自大的这个小恶魔从身体里钻出来控制人类思想后所犯错的错误，然后再更加吃力的将自己犯的这个错弥补回来，自己造的孽真是跪着也得处理干净啊~
   人类啊，是多么喜欢“仪式感”的一群人啊~前阵子知乎也有关于仪式感的讨论，有了“仪式”基本上是事半功倍的效果。虽然，其实有些人是不在意的，但是你拉开排场这么捯饬一回，到底还是受用的。“仪式”这种东西伴随着文明一起那么久都没进化掉，存在即合理啊。
   至于夸奖与奉承，这是两项用好了能OT的输出技能呀，不过仔细看看电影里的例子还有点儿反噬？锦上添花是可以，雪中送炭那是办不到的。
   可是不要忘记杜月笙大佬的名句：锦上添花的事情让别人去做，我只做雪中送炭的事情。（其实，这句话的来源我很怀疑，网上这么说就先这么用吧，道理是可以用的）
   介于我认为自己还是愚蠢的人类，看完《道歉大师》后森森觉得：还是老实做人，虚心处事。排除人为找事儿层面，我真的不能够担保我在上面的情况下不愚蠢又自大的犯事儿，将犯错率降低才是真·解决方法。
   最后，我觉得看完这片子口怕的一点是：其实大家都很会道歉，但是都会把道歉作为事后应急工具使用，因为伤害别人的同时事儿做成了，你还能得到原谅。多有性价比的一件事儿~~
   遇到较真的人不原谅，道歉的可以再激进点儿的，你不原谅我真心实意的道歉？那我以~！@#￥%……&*（）的方法谢罪！
这种时候我想如果是我，我会递他一把刀，自己拿一把：
好啊，那切腹谢罪吧~不要有心理负担我给你当介错人好啦~
呵呵，道歉有用，要警察和法官干啥？

　　如果仅仅从影片本身来看，也许不应该力荐的，但仔细想一想，感悟颇多。
　　最初的感觉是井上真央终于成为一个女人了，其形象穿着有了成熟女性的特征，真不容易。
　　其二是佩服宫藤官九郎的编剧水平，几个故事在时间空间上完美结合起来，所有的伏笔都得到了绝妙的整合交代，毫无牵强之感。真是太出色了。
　　其三是片中的道歉行式真是太有才了，甚至我在想谁才是真正的道歉大师，是黑岛让，还是仓持典子，还是片中的其他人。
　　但如果仅到此层，也就推荐就行了，问题是当我看到最后关于日本的最高规格的道歉却是蒙坦王国的最大渺视，而蒙坦王国的最深刻的道歉却让日本人（其实也包括我们）哈哈大笑，我颇为有感触。
　　道歉是日本非常平常的行为，“对不起”是他们的家常便饭，可是为什么对于中国来说，我们觉得日本人没有对中国深刻道歉呢（日本人认为已经道歉了）？片中的蒙坦王国是否影射着这个问题？
　　我觉得对于日本文化来说，“对不起”本身就意味着问题的结束（“我已经说了对不起，那说对不起的事也就应该得到原谅了”），可中国文化却不是这样理解，“对不起”只是道歉的开始，我们还要看“对不起”以后的行为再决定是否原谅。正是这两种文化观念的差异造成了两国（应该还包括韩国）在历史问题上总无法真正沟通，都互相误会了对方。这与片中何其之相似。我们以及日本人是否应该真正学会理解对方的文化、观点。当我们在嘲笑或者厌恶他人之时是否应该真正思考一下自身。也许道歉的形式并不重要，重要的是发自内心以及真正了解对方，也许这才是真正的道歉大师。

日韩很多影片都是这样，搞笑可以上升到境界，飙出眼泪，发人思考。
故事穿插的效果太强了，让我这个逻辑性不强的人崇拜得五体投体，就好像侦探破案一样，节节看似毫无关联但实际关系密切，这种片看的就是很爽。

故事一女主角出现，国外读法律留学回来的女生撞坏了黑帮老大的车但道歉的方式很傲娇，黑帮老大让她签个合同当妓女，然后便结识了主角道歉大师。
事件二的男主角好帅啊，他总是色色的眼神，女性被看好像自己要被性骚扰了一样，由此引发同事的起诉，然后自己的傲娇道歉适得其反，但是，又逐渐的揭开了诉讼女生的真实想法，其实，她心里早已经原谅他了，只是想让他道个歉而已，不再那么做而已。
最巧妙的是高级律师先森找到道歉大师，希望给已经从她3岁就离婚未再谋面的女儿道歉，让放下这个包袱，而他的女儿正是之前闹过官司纠纷代替道歉的女主角，情节设计的巧妙由此刻迸发。
但是一听说女儿在来的路上紧张到不行，戴上了之前的道具假面具，假装成了事件二的眼神男，女儿来到就吃起了他点的咖喱饭，并开心的和道歉大师说律师撤诉的事情。
事件四是一个星二代艺人儿子，因为打人被拘留，已经离婚的明星夫妇聚在一起想开个好的道歉会，找到了大师，经过反复的练习还是功亏一篑，我发现这里面的道歉大师，所教授道歉方法，主人公们并不能学会，至少两三次吧，哈哈，人嘛，我现在也认为这很符合情理，我在某些事也是犯了两三次完全改过的，所以现在还在犯错的人们，不要桑心啦，改过以后就超级释然超幸福的就像影片里一样。
说回这对父母，在电视上出了跟多道歉的笑话，最后大师和女主醒悟了其实大众们并不觉得这有什么错他们看道歉只是觉得很享受，真正需要的是受害者本人啊，于是和被打的人道歉，被打的人说，对不起那天我喝多了，一开始要合影，然后越来越过分，说你的爸爸是个秃头没用的过气艺人，你妈妈也只是卖弄最后一点姿色，才让星二代儿子怒火揍人的，此刻飙泪，星二代儿子原来如此有爱。
事件五超级搞笑，蒙坦国王微服私访，被导演当了群众演员，引发了蒙坦国民的不满，道歉上升到了国家的高度。吃牛肉判刑30年，侵犯肖像权判刑20年或者当场枪毙，喝酒判刑20年，哈哈哈，蒙坦国王太任性了，你这出来简直是害人啊，然后发生了一系列的搞笑，道歉适得其反的故事。

看到最后有句话拯救了国家，咯吱窝毛蓬蓬，自由女神，哈哈，还是那么的无厘头可爱的影片。

一部好的影片就是可以做到搞笑不只是恶搞，可以笑出眼泪，也可以感动出眼泪，可以让人有感悟，看过之后能够被记住。
这部就是，很棒的电影，其实日本文化很棒的啊。

“如果道歉有用，那就不会有战争了。”这句话在看完电影后可以轻松推翻。这部电影有太多金句和实用性爆表的生活小贴士，看过的总能学到点什么。故事的结构和逻辑一环扣一环本身的观影感受已是止不住的爆笑，而其中的小小逻辑又让人想拿笔记下来。可惜全片唯一尴尬症会发作的地方偏偏是影片最高潮，让人只想快进看结果。但那20分钟的尴尬和之前4/5的精彩比起来，完全值得。大家多多道歉吧，道歉可以阻止战争呢。

作为《海女》脑残粉，去年最期待的日影之一就是《谢罪的王样》。
题材是宫九擅长的恶搞向，卡司又十分强大，没理由不好看吧？
可看后感觉真的略微妙，不能说不好看，但完全没达到我的期望值。本来至少感觉应该和三姑的《了不起的亡灵》差不多。

咯吱窝毛蓬蓬，自由的女神。
宫藤监丸郎。
高桥克实试验的大物男优用画像介绍自己的新妻子，是隐射阿部宽吗？
老姑婆打扮的尾野真千子和同事一起唱AKB。
尾野的手机通讯录里有温水洋一（不请小山山来客串一下真的好吗？）
片头一个女明星接受访问时一脸无所谓的说“別に”，泽尻中枪。
ED太长，还以为有什么彩弹。
竹野内丰真的生的出井上真央吗？