世界奇妙物语2022秋季特别篇

本季的世奇真是让我大开眼界——居然能烂到这种程度。四个故事没有一个及格，亏今年春天给了我那么高的期待值。及格线 > 4 > 2 > 1 > 3，不过怎么评分其实没有意义，都是一个字：拉。总评2分，剧本只有1分，另1分给本季优秀的视觉语言，但我以下评论以剧情为主。

1、前男友和三角恋（元カレと三角関係）

改编自Ququ的漫画单行本《死んだ彼氏の脳味噌の話》。原作是多个短篇后人类小故事，比如一个和已故男友的大脑共同生活的少女。TV出自原作第8-9话，基本是原样翻拍，脚本由いながわ亜美担当，2012年出道，第一次加盟世奇。

故事讲述遭遇事故、弥留之际的润君通过脑电波操控机器人来找前女友。前女友已经和新男友同居，被冷暴力还深爱他，他大肚地允许女友帮机器人完成心愿，比如借住、和她聊天，甚至最后三人约会，最后机器人含笑九泉，女主更爱男主，男主也学会了对她好。

宫吧老哥最爱的NTR情节！男主萌生绿奴兴趣，女主始终被无脑物化，机器人献出自己的生命，成就男女主情趣的柴火堆。痛，真的是痛，应了一句老话：舔狗不得好死。

本季的四个故事各有各的烂法，但有两个共同的毛病：一是不奇妙，二是人物行为毫无逻辑。以本作为例，脑波遥控机器人，二十年前和我说奇妙我还能接受，这都2022年了，哪怕结尾稍微反转一下，说机器人其实是已故的润君的思念体，也比这真就是他在临终之际在操控来得强。想起08年秋《身体租赁》就已经玩过类似的桥段，老富婆临死前操控少女的身体完成心愿，但那个故事的好玩之处在于看少女身老妇心的反差，而且其最后的反转也不是靠操纵身体这个脑洞设定，而是另有一条故事线。本作倒好，直接不装了，平铺直叙讲完故事。润君浑身插管用脑电波操纵机器人，和他四肢健全但是癌症晚期所以亲自来找女主，两者有什么区别？本质上没有，只不过编剧觉得让机器人来演，能令这个故事不那么恶心罢了。

说回人物动机，本作中的三个角色看似都发生了变化，但实际上一直在原地踏步，重复父权社会的逻辑。女主无非是从恋爱脑中清醒了一瞬，看到男主至少不冷暴力她了，觉得老公真棒，又继续爱下去。男主呢？一开头纯粹是畜生，后来觉得舔狗也算是个可怜人，大发慈悲把「自认为属于自己的」女主借给他一用，就自我感动得不得了，还觉得自己对女主也仁至义尽了。结尾女主抱着死了的机器人哭，他说“回家我给你做纳豆炒饭，润说过你爱吃。”像不像二十年从没做过家务的老父亲忽然给老母亲沏了一杯茶，老母亲就觉得他太体谅自己了，泣不成声？实在是无语。更无语的还在后头——一模一样的价值观还在第三个故事中再次出现。

骂了那么多，凭良心讲，本季四个故事的视觉语言都做得相当不错，第一个故事很有电影感，清冷的色调甚至让我有在看drive my car的错觉，孤独又舒适。第二个故事许多镜头的构图相当教科书。第三个故事的音乐让我眼前一亮，甚至在一些时候能代替烂得抠脚的台词来表意。可惜都无法力挽编剧的狂澜。

2、接待员（コンシェルジュ）

原创剧本，脚本金子洋介，2015年出道，第一次加盟世奇。故事讲述女主是艺人兼单亲妈妈，入住高级公寓后，获得一个能实现所有愿望的管家。

标准的“欲望-反噬”题材，早就被写烂了。万能恶魔人设的管家，在漫画里一抓一大把，就差名叫塞巴斯蒂安了。而且这种人物的设定不外乎性格钻牛角尖，主人随口一说“xxx能不能去死”，他就立刻去把ta杀了，到最后主人肯定会因为自己的无心之言把自己搞死。惊人的是，世奇本作1:1重复了以上的陈词滥调。

管家先是帮女主做家务、当经纪人等，后来帮她除掉了纠缠的前夫——25分钟的剧，第7分钟女主就看到前夫已死的新闻，直到第20分钟才意识到是管家杀的。换作是两小时的电影或十几集的电视剧，给女主降智我还能理解，可世奇本来就是编剧秀脑洞，这下反而让我觉得自己被人工降智。随后女主和管家的关系开始失控，她无意间说“家庭和工作，两者做好一件就好了”，管家就逐渐夺走了她的工作。女主在第20分钟终于意识到，和管家对峙，管家说“我懂了”，女主明白他是要去杀了女儿，追他的途中，被之前她因为有了管家而解雇的旧经纪人痛死。结尾揭蛊，管家效忠的其实是女儿的愿望——永远和妈妈在一起。

结尾勉强算是有效反转，虽然也不难猜，但整个故事如果能顺着儿童心理的残酷来拍，其实可以很有趣，至少没有本作那么陈陈相因。本作且不提管家的万能人设无凭无据，虽说他一开始就说的是实现“你们”的愿望，但他和女儿之间的互动表现得实在太少了。其实从意识形态分析，本作有惩罚女主的意味，虽然看似是在刻画她兼顾家庭和事业的辛苦，但却把她描绘成一个欲望无边的坏女人，最后降下惩罚。其实本作开篇第一幕就是女主站在高级公寓大堂，保安嚼舌根说她是出轨所以前夫才和她离婚。厌女社会之下，很难写出三观正常的剧本，连世奇都救不了。很简单的问题，把女主换成单亲爸爸兼艺人，还是这个管家，也会不令我反感得多。

3、少神（わが様）

原创剧本，脚本保木本佳子，担任很多漫画的原作，第一次加盟世奇，好像也是第一次写TV脚本。

灾难性的剧情。男主是事业有成又恃才傲物的设计师，PUA下属，在家践行丧偶式教育，妻子和儿子都畏惧他，他还觉得自己赚钱养家，是个好父亲。他自己出生于单亲家庭，从小没有父亲。典中典的东亚家庭。故事讲述他携妻儿回乡下奔丧，在阁楼里发现“少神”，一个座敷童子一样的小鬼。他想起母亲生前说，如果遇到少神，给他他想要的东西，就能实现一个愿望。所以在乡下的几天里，他一直在尝试少神究竟想要什么。给的东西错了，少神就会恶作剧，但男主和前一个故事中的女主一样弱智，也是剧情过半才意识到这一点，所以先前一直冤枉自己的儿子。想想就觉得窒息，本来丧偶式家庭也能达到平衡，儿子就当父亲是个可怕的死人，这下服丧期间，不仅要天天见面，还要被他PUA、当出气筒。有一幕是，男主为了揣摩少神究竟要什么，握着儿子的肩膀问他“你有什么想要的东西？”儿子战战兢兢地说“没有。”男主穷追不舍，儿子快哭了，憋出了一句“对不起。”母亲在一旁看不下去，过来挡在儿子身前说“已经可以了吧，”带他离开，男主困惑地耸了耸肩。我看得都胃痛。更可怕的是，本作的主角是男主，而编剧完全是在与他共情，所以本作一方面有许多他在职场和家中少言寡语、阴晴不定的威权场景，一方面又有他在阁楼里尝试讨少神欢心，大量的自言自语独白，令完全无法和他共情的我觉得不寒而栗。把少神换成上司或偷情对象，毫无违和。

结尾是出乎意料但莫名其妙的反转，实际上少神就是儿时的自己，他要满足的愿望，其实就是自己儿时父位的缺失。其实我看完前五分钟家庭背景的铺垫和少神的出现，就已经能猜到满足神的愿望，其实是为了满足人的愿望，男主在寻找的过程中会化解自己家庭的问题。但我原本以为他会改过自新，在帮助少神的过程中去理解自己的儿子。没想到，编剧不当人，本作居然是一个男主自我救赎的故事，妻儿全是工具人，为了他的自我感动。结尾，男主牵着少神来到家里，把它安置上座，自己把儿子抱进怀里，亲亲热热地吃饭——你不如把儿子当祭品得了。

看了一圈评论，才意识到本作的题目“わが様”（waga sama）其实暗示了少神就是自己，不过这一点在汉化名“少神”中完全看不出，算是给反转增加了一些合理性吧。

4、且慢！（ちょっと待った！）

原创剧本，脚本赤松新，负责过18年秋《幽灵社员》的脚本、《明天的我》的原案，前者还行，后者很烂，还做过19年秋的《锅盖》的脚本，有点烂，不过好歹算是本届世奇唯一一名熟面孔。

和往常一样，本季的前三个故事都是约30分钟，最后一个稍短，15分钟不到。场景是男主在餐厅里和女主吃饭，想要向她表白，忽然10年后的女主、15年后的男主、20年后的女主等等，一个个走过来，劝他们要/不要在一起，彼此吵吵闹闹，大概就是婚后男主会不顾家，女主会受不了离婚，但男主会发财，女主又想要为钱复合，男主又抓到她出轨等等。这个脑洞我见过无数次了，哆啦A梦里的都比本作有意思。让我感到不快的还是父权制，虽然设定是男主在扭捏要不要告白，但实际上男方始终掌握主动权，未来的这群人个个都像男女主的父母，在集体商议女主应不应该“嫁给”男主。最后的反转是他们都走后，男女主角尬住，餐厅旁听到全过程的两个人来劝他们“要相信感觉”，一通鸡汤输出，男主告白女主答应，而那两个人其实也是从未来来的男女主角的孩子。

虽然脑洞和情节都没意思，但这个故事因为只有15分钟，反而情节紧凑，完成度最高，是本季里矮子中拔出的高个。

本季令我大失所望，各有各的烂法，总之我不会给任何一个故事及格，勉强说的话，及格线 > 4 > 2 > 1 > 3。脑洞低质量，甚至直接摆烂，毫不奇妙。写不出脑洞，就只能往普通的情节剧上靠，但每个故事都散发着浓浓的父权气质、爹味说教和自我感动。写评论那么多年，从没有一期世奇烂到令我觉得被冒犯。建议回炉重造。

收看每年春秋两季富士电视台的《世界奇妙物语》，对于我来说，已经是持续了十几年的传统。昨天晚上，2022年秋季篇播出了，四个短故事主题都围绕“许愿”展开。

第一个故事叫《三角关系》，土屋太鳳主演。女主角的现任男朋友总是盯着手机或电视，对自己带搭不理。突然有敲门声，打开一看，是一个可爱的小机器人。机器人是前男友的分身，它从此住进了这个家里。早上帮冲咖啡，晚上摘来女主角最喜欢的花。它的关心备至，使女主角逐渐怀念起往日时光。但当她提出见面的时候，机器人拒绝了。原来他出了一起事故，已陷入深度昏迷状态，但新型科技可以捕捉微弱的脑信号，将它放大，并直接以此控制一台机器人。现任男友觉得是一个骗局，尾随到和机器人公司合作的医院，看到昏迷中的情敌，果真如机器人所说，不尽为之触动，答应满足他最后的心愿。他开车接女友和机器人到江之岛海边，自己当证婚人，为他们办了一个形式上的婚礼。仪式过后，机器人突然不动了，女主角和现任男友都陷入深深的悲伤。这个故事中，转变最大的一个人物，是现任男友，他被那个寄托在机器人里的意识感动，从此由“犬儒”转入“行动”，他变得更关心自己的女朋友，更珍惜这份爱。这个愿望的主题，由前男友的依依不舍，深刻感染了现任男友对爱的珍惜，传递了爱的价值。但女主角却始终处于徘徊，在两个男人中犹豫不决。前男友则始终处在对一份已经逝去的爱的缅怀中，走向人生的终点。

第二个故事叫《仓房神灵》，沢村一樹主演。主人公回老家参加母亲的葬礼，在家里的仓房里看见一个小男孩。他想起自己小时候，母亲告诉他这仓房里住着一个神灵，只要带一件他希望得到的东西给他，就会满足自己的一个愿望。他给这个长得像小男孩一样的神带去了各式各样的礼物，包括糖果，布娃娃，恐龙，剑玉，但没有一样满足神的心意。并且每次从仓房出来，总遇上一些恶作剧，不是两只脚的鞋带被系在一起，就是被陷阱绊倒。他以为这些都是自己儿子的恶作剧，严厉地训斥了他。他是一个设计公司的老板，对工作的关心超过家庭，并且不论对谁，总是一副高高在上的样子，缺乏同情和关心。开网上会议的时候，他不承认自己的失误，还把员工骂了一顿，不小心把花瓶弄倒了，水弄湿了电脑。他又骂起自己的儿子，问他为什么往花瓶里放水。儿子说水的确是我放的，但之前那些恶作剧都不是自己做的。主人公才意识到，这些都是仓房里的那个神搞的鬼。他又去仓房把那个小男孩神骂了一通，神哭着消失了。之后他的儿子在楼梯上绊倒，摔伤了。他终于知道一切都是自己惹的祸，并跟儿子道歉。母亲去世四十九天法要，他们再次回到老家，这时候他已经悟到那个神其实就是自己，他想要的东西就是全家好好坐在一起，笑着吃一顿饭。

第三个故事叫《管理人》，観月ありさ主演。主人公是一个电影明星，她由于一些绯闻和丈夫离婚，跟女儿七海一起搬到了新公寓居住。这个高级公寓每户人家都配备一个24小时服务的管理人。母女一搬进来，管理人就帮她们把家具物品摆放得有条不紊。这个管理人还挺靠谱，女主人开始对他产生依赖。不久后，律师打来一个电话，说孩子爸爸后悔了，要争夺孩子的抚养权。女主角嘀咕了一句，说这家伙死了就好了。结果在第二天的新闻里，她知道了前夫腹部被刺，不治身亡的消息。这时候，偏偏女儿学校发来通知，希望父母双方一起出席活动。结果管理人假装成父亲随后到了学校，让母亲惊讶无比。由于经纪人的失误，电视购物主持人的工作也失去了。这时候管理人好巧不巧，给她介绍了一个接演电视广告的机会，她的工作开始重返正轨，并辞掉跟随自己27年的经纪人，全部交给公寓管理人负责。事业红火，忙得连女儿都没时间照顾了。她嘀咕了一句要是能在家照顾女儿就好了，结果第二天，她的工作都没了。她突然意识到，自己平时随便说出的愿望，都被实现了！她开始害怕这个管理人。一天回家，客厅里摆了一口棺材，管理人突然从里面坐起来，说是帮你试试舒适度。第二天，她被之前的经纪人刺杀了。原来，管理人实现的一切，都不是妈妈的愿望，而是女儿的愿望。女儿希望妈妈能永远陪自己，管理人就把她装进了棺材。这个故事是一个很好的寓言，它第一推演了一个极致化的愿望表达，就是说我们有的时候一些想法，并不是我们真正的愿望，而是一种情绪释放，但这个界限在哪里，我们真的分得清吗？第二是一个你以为是自己的愿望，可能是别人的愿望。一个按照自己愿望实现了的事情，可能根本是另一回事。

最后一个故事，叫《稍安勿躁》，渡辺翔太主演。主人公喜欢上了公司里一个晚辈女生，在一次吃饭的时候，他打算表白。突然另一个长相一样的女生出现了，只是显得老一些，原来她是女生10年后的样子。她从未来过来阻止自己，说你不要表白。看来她对以后的婚姻生活非常不满。突然，又出现一个和主人公一模一样的人，只是老上一圈，原来是15年后的自己，他劝自己还是要表白，因为那时候自己成了公司老总，妻子也不再抱怨。这时候突然又来了一个25年后的“妻子”，说的确表白会比较好。这时候又来了一个26年后的自己，说你不要表白，因为那一年妻子出轨了，和公司里另外一个家伙私通。本来安静的咖啡馆，人越来越多。主人公最后把这些人都赶了出去，他对女生说，我们的事情还得我们自己做主，最主要的，还得是以现在的我们做主。至于未来怎么样，那是未来的事了。这时候，又突然冒出来两个人，主人公毛了，说你们又是几年后的我们，放马过来吧！两个人一男一女，看起来年纪比自己小，他们坐在旁边的座位，说是看得太感动了，希望他们在一起。主人公最终像女生表白了。原来那两个人是自己未来的儿女。这个故事告诉我们现在才是唯一真实的东西，才是最应该把握的，人的一生，正是由这样一个个的现在组成的，在这个过程中，人会变化，事会变化，而这种流动本身，不正是生命最让人感动的地方吗？

讲真 从大约10年前看第一部世奇开始 我几乎每年都会关注春季篇秋季篇更新 但是这个系列的制作水平一直在下降 我觉得跟演员没太大关系 主要是编剧导演都换了好几批人 原来特效不发达的时候 依旧能做到叙事高水准 现在 都是些看到开头就能猜到结尾的小故事 要悬疑没悬疑要恐怖没恐怖 2022秋居然水了三个温情篇 简直令人发指 本以为2022春回光返照 结果 2022秋看的我瞌睡 除了少神有点新意 第一个故事就跟硬塞了个跟钢铁一样硬的糖 第二个连恐怖都舍弃了讲的没头没尾 完成愿望到底是女主还是她女儿的？编剧是真的水平低的要死 第四个 凑数都嫌冗长 对比以前的老四水平 真的丢人丢大发了 要创意没创意要幽默没幽默 日本人估计都会觉得这期太水不配作为世奇系列

今年秋季的好像没有以前记忆中的那么好看。全部围绕一个主题，像命题作文。几个故事好像都能隐约猜到结局，恐怖惊悚没有，幽默温情有一些但也不太多。 三角恋：好像总是爱得更深的人念念不忘。润的最后一滴泪有点分不清是欣慰更多还是遗憾更多，但终究来不及了。 礼宾员：唯一一个带点惊悚的故事。故事设定有点奇怪，不明白礼宾员这么努力地完成房主愿望的动机在哪里，给多少钱啊干到这个地步。不过还是觉得能够有人认真地记住你每一句话，帮你实现是一件很值得高兴的事情。催眠方式有点可爱，居然是唱催眠曲。 吾神：是不是我们每个人都不知不觉会变成讨厌的样子啊。渐渐地变得对周围的人漠不关心，甚至也不知道自己想要的是什么。儿时的愿望才是纯粹的，比如想要漂亮的洋娃娃，比如想和全家人一起其乐融融地吃饭。趁着能做多做一些吧，让自己开心也让周围的人开心。 等一下：最后这个故事很短，一看就知道是个轻松搞笑的，不会多揪心。每个人生阶段都跑出来了，相互争执，让人思索爱情和婚姻真的是用真心就可以了吗。不见得。年轻的男主女主间接地知道了自己今后的人生走向，最后未来也随之被改写了。真心是需要的，盼头可能也是需要的吧。

2022年不剩几天了，愿望不多，也不求实现，顺其自然啦。

明年的世奇还是会热心观看！

只要与“奇妙”二字沾边，甭管是科幻，奇幻，惊悚、还是怪谈，统统都可以成为它的故事。

截止到2022年，这部剧集一共创作了560多个奇妙的故事。

主题各异，题材广泛，类型多样，而且从1990年首播开始，三十二年来，脑洞就没关闭过，始终持续输出。

这就是想象力似乎永远不会枯竭的《世界奇妙物语》

我理解的《世界奇妙物语》是弱化人物塑造，强调设定，情节和情绪的。

它更多是把人物抽象成一种象征或者总结成一种现象或者性格，再从一个个小故事中，引出对问题的思考。

下面开始有剧透了，慎滑！慎拉！慎点！

持续开脑洞确实不是一个容易的事，这种短篇合集和看短篇小说合集差不多，并不能说每一则都精彩。但因为故事短小精悍，倒也不必苛刻。

有些手法和铺垫方式很有古早味，就显得很烂俗，会心一笑就好了。

这次秋季的SP的主题是——愿望。

一共有四个故事。

1 · 《前男友和三角恋》

2 · 《接待员》

3 · 《少神》

4 · 《且慢》

很有点主题短篇合集的味道，四个故事分别从不同的角度去理解和阐释“愿望”是什么。

第一个故事《前男友和三角恋》

这算一个温暖的爱情故事，设定简单，悬念也容易猜得到。

一个濒死的前男友通过高科技用脑波控制了一个机器人。这个机器人找到了前女友，并谎称自己重伤，希望在恢复期间陪伴在前女友身边。

女孩的现男友表现出一副无所谓的模样。

大家都猜得到，事情一定没那么简单，其实前男友是临近死亡了，他挂念不下他的爱。

他的愿望是和自己爱的人在海边举办一场婚礼。

当现男友得知前男友要死之后，也决定帮他实现愿望。

最终前男友临终前希望现男友能做出改变，给女孩幸福的未来。

这个故事简单直白，讲述也比较平坦，没有强烈的意外反转。用生死这样的大情绪去缝补一个爱情相处的问题，似乎没有找到契合的发力点。

如果说深爱便是关心对方、体恤对方、挂念对方，为对方着想。那我会认为这样的定义过于把爱情简单化和理想化了。

就是因为这个故事隔靴搔痒的模式化理解爱情，所以并不能把温暖的情感传递出来。

我有冲动给它改改设定（开始纯扯淡了哈）

如果故事里的前男友人物不是机器人，而是真真实实的前男友登门拜访，并且说自己即将濒死，希望完成遗愿的愿望，我们试想一下会是什么效果呢？现男友还会同意同住吗？还会同意婚礼吗？

我想这种三角关系的剑拔弩张会比机器人更强烈吧。

所以，我很可能会以这样的设定去构思故事的发展。

（嘿，这设定还挺带劲，我可以试试写出来）

第二个故事《接待员》

这个故事就带着些许的诡异气氛了，一对母女住进了一个高档的公寓，女士是一位演员，因为之前有偷情传闻，所以混的不好。刚搬进来，公寓里面出现了一个说是一对一服务的接待员。

这位接待员几乎无微不至，无所不能。他不断帮助女士。帮忙的事件不断升级，从装配电视，准备饭菜，到实现女士的愿望，摆脱前夫，让其事业再度发展。

因为女士的事业发展越来越好，女士抱怨无法兼顾事业和照顾孩子。看似她的每一个愿望都实现了，但结局意料之中出现了反转……

那位接待员到底是谁？他出场时，房间里的一副画也许暗示了他的身份——黑山羊，角上缠绕着植物，身旁围坐着女人——我认为是潘神。（也可能猜的不对）总之不是个好玩意。

影片整个的感觉更像是被一位伪装成善意的陌生者诈骗的故事。

如果细说，也可以理解成，依赖感让会让人失去自我。

因为这种依赖所以蒙蔽住意识，没看透自己真正重要的东西。

最后的死亡也是失去自我的一种暗喻。

最后女孩叫接待员爸爸，让人不寒而栗。

如果说一段关系并不是靠血缘去维系，那到底是什么可以定义关系呢？

《小偷家族》就探讨了这个问题。

这个短片在最后也浅尝辄止的点出了这层含义。

第三个故事《少神》

这个故事是个温暖的故事，也许放在日本的环境下更易引起共鸣。

一位父亲因为自己从小失去家庭的温暖，自己成为父亲的时候也冷冰冰的，还有大男子主义的高傲——认为是自己撑起这个家。

在母亲过世时，一家人回到老家奔丧，男人无意间发现了一位叫做“少神”的神仙。

这种设定特别有日本童话的感觉——能给家宅带来好运的座敷童子。

满足条件就能实现愿望在富坚老贼的《全职猎人》中也有类似的设定。

男子想要实现愿望，于是开始尝试给少神上供，可惜多次尝试也没有成功。

但他发现，随着失败的次数越来越多，似乎厄运开始纠缠上他，而且一次比一次严重。

最终他发现了少神的真面目，终于知道他需要什么了。

这个短片意义还挺明显——原生家庭的影响。

不管你愿不愿意，我们都会受到原生家庭潜移默化的影响，这也是一个我们要面对的棘手问题。

和原生家庭和解，是一个很复杂的问题。

这部影片给出了一种温柔的解答，尽管可能事实并非这样顺利。

但，迈出第一步始终是最重要的，勇敢去面对是解决问题的第一步。

思考一下你到底需要什么。

第四个故事《且慢》

这个短篇故事有一点Sketch喜剧的意思。

Game点就是不断阻止和规劝两位当事人是否要在一起。

在一家咖啡厅，男主正要向女主表达的时候，不断从未来穿越回来的，未来的两人时而阻止两人在一起，时而鼓励两人在一起。

根据未来自己们的说辞，现在的他们了解到未来自己将经历何事，他们经历事业的低谷，创业的成功，婚姻的摩擦，情感的出轨……

当未来的人全都离开的时候，男主犹豫了，他似乎要放弃了表白。

此时用餐的客人出面说了一番话，让男主坚定了信心。

男主决定表白，因为与其看到未来，不如把握当下。

我记得刘宇昆有一篇短篇小说叫做《先知》也是类似的主题表达，他笔下的故事比较冷静，但结局是温暖的。

在未来人的口中他们的生活并非一帆风顺，也充满了坎坷和风雨。

其实即便不说，我们的未来不也充满了未知的风险和未知的希望嘛。

这就是未来无限可能迷人的地方。

但作为创作，故事引出的问题就是——如果我们知道我们未来会如何，我们还会如何吗？

如果问题这么笼统的问，其实答案并没有那么复杂，因为我们终将走向死亡，未来是确定的，但我们还在努力让自己活得精彩。

所以即便把问题详尽得特别仔细，也终归是一个核心死亡的问题。

所以不管未来如何，当下，属于你。

但关于“未来宿命”的偷题问题很迷人，是小说作家的灵感源泉之一。

总体来说这一次的《世界奇妙物语》还是挺温和的。

收敛了很多细思极恐，有一种人生中出现小幸福的感觉。

（自己弄了一个公号，叫“电影药”，欢迎随手关注）

四个故事都是温情的故事，围绕人的愿望展开。第一个和前男友的故事，当命不久矣时还有什么愿望？对待以前不会去做的事情在生命快要终结时会有什么不一样？我们没有可以代替自己的机器人，牢记珍惜身边人吧。

第二个故事略微恐怖，主人公的愿望看着并没有什么问题最后却被愿望所杀，在思考自己的愿望时需要考虑清楚自己到底想要什么吧！

第三个是最有共鸣的故事，在成年道路上迷失了的大人，重遇少时的自己，重新感知真正想要的东西。之所以叫少神，应该是来帮助自己所以叫神吧，而且因为只有自己能真实面对，所以也只有自己才能看到。成年人有时候认为自己长大了，会故意去尘封不想回忆的东西，但其实有些被我们封存的记忆，会以某种形式持续影响我们，所以面对过去与过去和解才是正解吧。

第四个故事看起来有些荒诞，其实可以看出人生的复杂，人生从来没有明确的结论，后不后悔这个问题在每个阶段都是在变化和成长的。而我们能决定的，就是当下，尊重并珍惜当下的愿望。被自己的愿望杀死也挺有趣的，有时候可能愿望不受自己控制了，忘记了最初的想法。

感谢这几个故事在深秋时节温暖我。