东京爱情故事2020

东爱2020时隔29年归来，对于剧组创作人员，对于当年狂热追剧的观众，都是一种挑战。必然的，同样的配方，不一样的味道，这是所有翻拍无法摆脱的命运。对于怀旧的观众而言，电话亭、居酒屋同学会、KTV都是无法用现代沟通娱乐方式所代替的，“从前慢”本来就更有令人遐想的空间，更别说莉香甜美的笑容、可爱的语气和一声让人心砰砰跳的“丸子”。大部分观众感叹的与其说是剧不好看，不如说是无法追寻的过去和逝去的人。

不仅是时代变了，不同的演员的风格、所呈现的爱情也是截然不同。每个人的个人特色无法被另一个人轻易代替，否则，莉香也不会这么动人。那么就借此机会，再次向铃木保奈美所扮演的莉香致敬吧！无法超越的经典。

每当91版主题曲“ 突如其来的爱情”响起，浑身每个细胞都有种为爱情奋不顾身的热血。当年的日本西化成功，年轻人大胆追求爱情，年轻人交往轻松随意，以至于我在12年看这部剧时还满心羡慕主角们自由丰富的生活。奇怪的是，原版人物都有西方式的直言不讳，什么时候该说，什么时候矜持（莉香半夜紧握手机，迟迟拨不出电话；看到丸子对里美仍有执着时埋怨受伤的眼神），拿捏得当，不需观众费心去猜。相反2020版的东爱让我又找回熟悉的日剧节奏，欲言又止、矜持、长时间的沉默，可惜的是，这些沉默留给我的不是回味，而是话没说清的困惑，以至于看了前两集让我仍抓不住四位主角内心戏关系。可以说隐晦到理解困难的地步了。

新版东爱画面更精美清晰，让我心动的瞬间却减少了。原版中莉香从一开始就表达了对完治的喜欢，在任何不经意的瞬间都会受到莉香的“表白暴击”，情感的表达是远远超过性的；而新版中每一次人物发生关系都让人觉得是酒后乱性、精虫上脑，事后两个人对关系的看法也是迷迷糊糊。莉香的sex is the best remedie真是一言难尽，或许是部分年轻人的写照，作为情节来说是不合理的，浪费且混乱。如果说这就是编剧所认为的当代社会的性开放，那简直是对年轻人的侮辱，唯一可以解释通的可能就是给了老粉丝一个吐槽的借口：看我们当年“乱性”都是有理有据，清清楚楚的，现在年轻人对待性就像口渴了喝水，饿了吃饭一样随意而缺乏深度。

当然，如果说莉香的可爱是无法复制的，2020年对这种女性的诠释可能就是更大女人的样子。职场上的资深我是完全能够理解的，但私下里的可爱、脆弱我完全没有体会到。倒是女主爽朗的笑容让我印象深刻。私以为如果演员能在小动作、微表情上下下功夫，编剧能够像老版一样给莉香多一些戏份和精彩台词，演员或许更有发挥空间。原版中莉香扔鞋子上树预测天气、踢酒桶、模拟打电话、面对面倒退告别、花式逗完治开心、偷偷藏一片拼图，虽然在当代稍显刻意，但是当年是灵气十足的。新版给我的感觉是在莉香这个人物的刻画上有些懒惰，或者说不那么刻意，结果就是让人印象模糊，除了名字相同，其他无一与莉香共通。

/淹然

日本改元，令和二年，日本电视剧从业者们终于向平成时代「日剧黄金十年」的不朽名作发起挑战。是的，就是那部1991年播出，闪闪发光的〈东京爱情故事〉。

谁都无法凌越历史之河。新版〈东爱〉，也脱不开与91版、与漫画原作的对比。要问令和的故事有没有讲出新意，还得从头说起。

柴门文在漫画后记里说，关于爱情，若有一点能确定的，就是爱情必然结束。漫画版〈东爱〉旗帜鲜明地拆掉了爱情这座圣殿。东京不是纯情的，都市男女有着各自的怯懦与算计。

乡下来的小子永尾，不止于表面上的纯良无害。他也羡慕三上的风流浮浪，但他没有三上的资本——没有那样的英俊相貌，没有优渥的家庭背景，没有那样的讨女孩欢心。初来东京时，他就和三上各自领着女孩开房。

永尾当然不是坏人。他有那么点自卑，有那么点软弱，遇事易逃避。谁敢说自己绝缘于永尾这些所谓的「缺点」呢？

这时候，像空中飞舞的小鸟一般的，莉香登场了。柴门文说，她就是东京。

莉香对情感的纯度，有着迥异于常人的「苛求」。她要的是纯粹的爱，无关责任，不涉道德。就像她生活过的非洲大草原，她要太阳一样炽热的爱，草原一样无际的爱。

面对踌躇的永尾，莉香说，你在想爱和责任这些吧，别想那些了，都是多余的。就是这样，莉香是一个有些悬浮现实的，又让人向往的存在。她有着看似浪荡的私生活，不容于世，她又对欲望如此坦诚，活得像水一样澄澈。

永尾问他为什么和那些男人上床，莉香说，是因为爱。为什么上床后又拜拜呢？因为是一瞬的爱。

莉香和永尾就像世界的两端，她对爱的热烈，他对爱的胆怯，共同构成了柴门文的反套路。这不是我们熟悉的爱情神话。爱得热烈的那个，没人能承受，漫画里说，莉香爱的能量是五个男人承受的分量。爱得胆怯的那个，自以为懂爱，不过是自欺欺人。三上问永尾，你曾爱莉香爱到疯狂的地步，不想把她让给任何人吗？永尾哑然。

曾经，无数话语和文本堆叠出爱情神话。现在，柴门文以漫画之手，掐死了这光焰。

91版改编，当然无法做到如此激进，但编剧坂元裕二深谙柴门文的残酷内核。所以隔了岁月看，这部当时被冠以「纯爱」标签的作品，其实仍在暗戳戳地消解爱情神话。

有人说，世上只有一个莉香，那就是铃木保奈美的莉香，但还会有很多永尾、三上、里美。91版最为人津津乐道的，正是铃木完美诠释出了一个生动的莉香。

据说，坂元是对照着铃木本人重修了莉香这个角色，剔掉了原作里偏「暗黑」的部分——不再有令人陷入疯狂与恐惧的神经冠能症，不再有那么多的一夜情。铃木的莉香，就像台词里说的，永远背着盛满「爱和希望」的包包，有着用不掉的满满元气。

她可以在苦冷的大雨里痴等恋人，还自嘲说，好像就要变成雕像了，石化为恋人约会地点的标志物了。但第二天，莉香又满血复活，好像昨夜的伤心已被擦除。

91版整部剧集，就像铃木的莉香，散发着不可言说的光晕。

片头的东京，行色匆匆的人群，光影交错的街景，清新活泼，令人振奋。镜头外，时值日本泡沫经济最后的巅峰。当年，坂元24，铃木23，按柴门文的设定，永尾23，91版就是一部青春之作，浑然天成，像个精力旺盛的年轻人，狠狠拥抱灿亮的时代。

相比铃木，太少人提及坂元对91版封神的决定性影响。为什么大家到今天还在讨论，永尾为什么没选莉香，为什么说莉香的爱太过沉重……就是因为，坂元没有让91版变成单薄的爱情神话。

在这里，爱情是爱情，婚姻是婚姻，我们都是好龙的叶公。

永尾和里美可以走进婚姻，是因为适合，这是两个没那么勇敢的人。为爱燃烧的莉香，却让永尾吓得逃掉。最终，大家都找到了另一半，除了莉香。人潮汹涌的街头，永尾重逢莉香，探问她的近况。莉香说她还是一个人，因为要再找到让自己深爱的人是很难的。

现在，终于可以谈谈新版的〈东爱〉了。这是一部全面降维的〈东爱〉，没有漫画的勇猛彪悍，也没有91版那样精妙的平衡艺术。

新版最为人激赏的，似乎是它还原了漫画的大胆设定。第一集开场，两具赤裸的身体交缠，热烈过后，女人又拒绝了男人，「我和你在一起一点都不兴奋。」

女人就是莉香，而另一边，永尾乘坐着深夜巴士，驶向这座梦想之都——东京。

新版貌似将莉香体内燃烧的盛大情欲，重新提炼出来，编剧在其后还透过莉香向永尾发表了如下激烈宣言：除了和我在一起的时候，你也可以喜欢别人。

其实呢，这是一部偷懒的作品。一方面，想吃原作的红利，伪装出「反爱情」的犀利感，一方面，又偷偷踏着91版的情节点，给出一段晃眼错乱的四角恋。

对91版的莉香，流传着这样一个高度概括：什么都懂，却还那么纯真。新版的莉香是，什么都不懂，却还想装酷。

如果编剧真诚地认同柴门文的莉香，新版莉香应该是像崔卫平对余虹的描述：她的身体就是她的灵魂，她是用身体来进行灵魂的活动。她与别人做爱，便是她与他人建立联系、面对世界的方式，她用身体来丈量和探测他人以及这个世界。

但结果，新版莉香就像一个活在自己幻想的爱情模式里的小女孩，好像没经历过现实的疼痛感，却能轻易喊出前卫的口号。

事实上，她还是像普通恋人那样，该脆弱脆弱，该嫉妒嫉妒，忍受不了永尾偷偷见里美。新版扔出了关于身体和欲望的宣言，但完全没兴趣深入讨论。

结果，宣言变成了说教，这是「反爱情」的潦草。同时，新版里的情话也变成了说教，这是编剧拙于塑造爱情。

整部剧遍布了各种现成的标题，比如永尾说的：你只是享受当下快乐的关系，那么不是我也可以啊，又比如莉香说的：最重要的是两个人的心能否依偎在一起，而且绝不分开，我会做到滴水不漏的。

但，唯独少了爱情应有的怦然心动，这大概也是为什么有人觉得，这像极了一个情场老油条在调戏一只小奶狗。

我们来看看坂元是怎样从洞察力和想象力两方面碾压新版编剧的。比如，他写爱情破土而出的魔幻时刻——深夜广场，永尾与莉香告别，擦出暧昧的火光。

永尾：明天见。

莉香：已经是今天了。

永尾：那么，待会见。不会睡过头了。

莉香：我会调好闹钟。

永尾：穿上睡衣，刷好牙……

莉香：卷着毛毯……

永尾：做个好梦。

莉香：丸子会到我的梦中吗？

永尾：那我也要。

莉香：再见。

永尾：再见。

莉香：晚安。

永尾：晚安。不要睡过头了。

莉香：这句刚才说过了。

永尾：是吗？做个好梦。

莉香：这个也说过了。这样下去我们永远回不了家了。

永尾：有这个可能。

莉香：那么，这样好了，我们喊预备，一起往后转，

永尾：好。

接下来是91版的名场面，两人一起喊预备，结果永尾转身迈步走，莉香呆立原地。没来由的预感，永尾转过身来。

永尾：你好过分。

莉香：丸子。

永尾：干嘛？

莉香：丸子。

永尾：干嘛？

莉香：丸子。

永尾：到底干什么？

莉香跑过去：我喜欢你。啊，说出来了真后悔。

永尾：你刚才说什么？

莉香：晚安。

单拎出来看，每句台词日常又素朴，没有硬拗的金句，组合起来却是最强烈的心跳声。再举个例子，看看坂元如何写羁绊的凝结与脆弱。

91版里，莉香跑去永尾的母校，在木柱上将自己的名字刻写在永尾旁。坂元笔力深厚至此，这既是写强烈的爱，莉香极力想要参与进遇到恋人之前的空白，又是写爱的不可能，学校拆迁在即，努力终归徒劳。

新版编剧延续坂元的思路，改成莉香和永尾一起在天台作画：两只莹白的小鸟，一前一后舞动在赤红绚烂的天空。然后，编剧又开始借永尾之口傻傻地表意：两只小鸟代表自己和莉香，而自己永远追随着莉香的步伐，向着太阳飞驰。数集之后，莉香修正永尾的答案：这不是太阳，而是完美的爱。

木柱刻字，又日常又浪漫，不着一字，尽得风流。天台作画，又刻意又老套，还要通过台词点题，像咿咿呀呀烦人的胡琴。

都说91版，强烈应和着泡沫经济崩坏前的时代脉动。永尾、里美、三上还有尚子，就像在时代大梦里的迷失者，跌跌撞撞，不知道自己要什么。而莉香是这里头唯一的清醒者，也是一个高贵的失败者。

时间走到2020，泡沫经济早已破灭，人们仿佛活在一种超稳定的惫懒里，是不知该不该努力的时代。但令和版的〈东爱〉，空有两句貌似新时代的口号，整个故事却说不出新意，传递不了时代的消息，哪里是「新」的〈东爱〉呢？

其实，真正的新版〈东爱〉，早在2016年就已写出，仍出自坂元之手。那部剧叫〈追忆潸然〉，也是少年来到东京的故事。

还记得，柴门文说莉香就是东京吗？那东京又是什么呢？是让你兴致勃勃想要驯服的梦想。许多年后，坂元在〈追忆潸然〉里说，东京不是实现梦想的地方，东京是让人忘记自己没有实现梦想的地方。

原载〈北京青年报〉

终于把《东京爱情故事》（以下简称《东爱》）的原著看完。很负责任地说，91电视剧版（以下简称91版）比原著好看很多，注意，是好看。如果你喜欢铃木保奈美的莉香，喜欢织田裕二的丸子，又或者你讨厌里美，那么原著你不用看了，因为你会失望。

虽然很早以前就知道原著和电视剧有较大的差别，尤其是莉香，但真的看了之后还是会惊讶于这个故事本来的样子：那么平淡，那么现实，甚至可以说沉闷。

钱钟书曾说过，吃了一个鸡蛋觉得味道好就可以了，为什么一定要去看那个下蛋的鸡呢。知道这个道理，我为什么还要去看《东爱》的原著？因为丸子（还是叫丸子吧）在原著中最后的那句——

“如果你是东京人，也许你会在哪里遇到赤名莉香，见到她，代我向她问好，她曾经是我爱过的女人，那个左眼下有一颗痣的女子。”

就是这句清清楚楚明明白白写着他爱过莉香的话，让我坚持要看下原著，也就是这句话，支撑我看完了这个故事。但是看完后，我觉得自己被骗了，被丸子骗了，被柴门文骗了。

91版最后丸子的确选择了里美，但毋庸置疑，丸子是真真切切爱过莉香的（那段经典的对话，还记得吗）。而原著，虽然以丸子的这句独白结尾，但我却找不到可以证明他爱过莉香的依据。那只是一句美好的结束语，用来结束这个不太美好的故事。

他被她吸引，被她感动；他承认她就像东京，驯服她就好比驯服东京，他会满足，会轻飘飘，会着迷；他照顾她，怜惜她……

但他在她离开一个多月后就转向了里美；他承认从没有爱她到不想把她让给别人的地步；他说她不是抽屉里悄悄珍藏着的一件宝物……

她对他就像个新奇的世界，他初来乍到，在这个世界面前大开眼界。他为这份新奇驻足，却不愿为它久留。终于有一天他累了，他怀念起故土，然后决绝地离开。

如果这也能称之为爱，多么虚荣的爱，多么浅薄的爱，多么卑劣的爱！

同样卑劣的还有三上，说三上卑劣不是因为他的花心，他的滥交，而是因为最后他把丸子推向了里美——他说：“这样的话我也彻底解脱了。”把旧爱推向挚友，自己安心地结婚，皆大欢喜。当丸子说在梦里他想留住莉香，想照顾她和孩子。他直接吼道：“梦什么的都是假的，不要把潜意识里的东西变成现实，不要把这个梦告诉任何人。”还说自己是医生，肯定不会错的。他在怕什么，怕丸子真的会留住莉香跟她结婚，然后里美又变成一个人？而凭着莉香的几句玩笑话，他就理所当然地以为她可以一个人恢复的？他凭什么这样安排别人的人生？凭什么？我甚至觉得，如果不是因为他，故事的结尾会呈现另外一种态势。所以，柴门文借三上之手，把故事推向了这样的结局。

柴门文在后记里表示她最喜欢的人物是三上。的确，原著中三上的故事比91版的要完整许多，篇幅上绝不少于丸子。告别旧爱，迎娶新欢，通过考试，顺利当上医生，除了缺少幸福的童年，他的人生堪称圆满。但又有几个人的人生是完美的呢？

三上的确爱过里美，但他也的确在爱着里美的同时为尚子所吸引。这一点91剧版比原著有更直接的叙述。“人为什么不能同时爱着多个人呢，有那么多女孩，有那么多种不同爱人的方式，为什么我们不能用不同的方式同时爱着她们呢。”这样的博爱的确存在，我们无可指责，三上爱里美，但是没有爱到只注视着她一个人。里美爱三上，但是没有爱到可以无条件地相信他。很多时候，不是不爱，而是不够爱。

最近又重温了一遍91版，原来里美才是被改编最多的那个人。原著对三上和丸子为什么喜欢里美有较详细的叙述，而91版好像就仅仅是因为她的柔弱似的。高中时代的里美，短发、打排球、是班长，即使后来不能算干练，但也绝不是柔弱的。而91版里，她简直柔弱到要靠男人才能活下去的地步，加上她总在给自己留丸子这条后路，当年没有绿茶婊这个可以精准定位她的词真是可惜，相信看过91版的人没有不讨厌她的。而原著中，里美是个很难让人产生喜欢或者讨厌情绪的角色。所以该说这个角色改编得成功还是失败呢。不过无论是原著还是91版，里美都是个清楚地知道自己想要什么的人，这也是她最后能够得到幸福的原因。

看到有人说原著的莉香是大多数人不能够接受的。的确，真实的莉香散漫任性、爱发神经、放浪形骸，她的原生态是91版的莉香无法比拟的。她把人向上爬的努力解释为自卑，从那一刻起丸子就知道他和她是两个世界的人。她要求丸子像她爱他那样爱自己，事实上不仅是丸子，没有人能做到那样，没有人可以那样相爱：赤名莉香的爱太凶猛，太激烈！柴门文居然还把它量化了——五个男人能承受的份量，是怎么想出来的？虽然无法喜欢这样的莉香，但不妨碍我对她的欣赏。她向往自由，渴望爱与被爱，永远旺盛的生命力，不愿退而求其次。当她发现丸子不再爱她，须贺因为孩子向她求婚，虽然犹豫过，但最后还是拒绝了。她说那不是赤名莉香的生存方式。那一刻，她骄傲着微笑。

我仰视那样的莉香，能够忠于自我地活下去，于芸芸众生，是一种奢侈。

91版的莉香是编剧偏爱的人。她保留了部分的“莉香精神”：永远热情，永远微笑，把每一次恋爱都当作最后一次那样全力以赴。但同时她也被美化了。老实说里美失恋让丸子去安慰她这种事现在看来真的挺假。91版里部长说别人背上新的包袱会把旧的丢掉，莉香却不会。她会把所有的包袱都背在自己身上。但原著莉香根本不是个会背包袱的人。奔放如她，自由是第一位的。91版的莉香专一，三上的勾引她从来不为所动。而原著里，她几次直言想睡三上，还会因为一时之爱和别的男人上床。但无论是哪一个莉香，她们的爱都太强烈，太在意丸子！知道不对，仍无法停止地想着他，念着他，放他不下。

飞蛾扑火，爱终于输给了爱的方式。

91版《东爱》之所以能够如此成功，很大一部分原因是对于这个故事的改编。在保留原著框架的基础上，加了很多戏剧的元素，使这个本来有些沉闷的故事变得生动、好看。比如体育用品公司的设定；比如四人旅行；比如莉香终于找到那个刻着丸子名字的地方，把自己的名字也刻上去；比如那值得一再玩味的车站别离；比如重逢。

诚然莉香没有和丸子在一起。暌隔三年，街头偶遇，丸子的成熟，莉香的帅气。即使不能相濡以沫，也成了彼此人生的一个印记，多美好的结局。

但，那是偶像剧。

现实是什么，现实是莉香怀着须贺的孩子，独自一人远走他乡。完治在取他和里美的孩子的名字时，才想起那个曾经叫他丸子的女子，赤名莉香。电视剧在美化人物的同时也粉饰了现实：莉香是有原罪的。丸子也并非无辜。你可以说原著也只是一个故事，但真实的人生往往就是这样，残忍，苍白，荒凉。

其次便是选角，莉香无疑是最重要的一个。我们不管铃木保奈美当年是不是因为制片人大多亮才拿到这个角色。但如果当年不是由她出演莉香（放眼90年代日本女星，我想不出更好的人选），91版肯定会逊色不少。莉香固然成就了铃木，但铃木之于莉香是让她走出漫画步上神坛的存在。莉香即女神，这一等号划了近三十年，这样的地位石桥静河能撼动吗？答案不言自明。另外织田裕二的丸子，江口洋介的三上，都是经典。至于里美，能让观众都讨厌这个角色，也算是一种成功了。

有珠玉在前，新版《东爱》会不会木椟在后现在还不好说。我们都应该清楚，新版《东爱》想要呈现的是一个29年后的新东京爱情故事。它不是91版的翻版，而是又一部原著的改版。从目前的演员，场景，画面来看，它应该属于“轻东爱”的范畴。所以即使比较在所难免，也理当与时俱进。

要说对新版《东爱》有什么期待，那这次我比较想看到把莉香对于被爱的恐惧拍出来。莉香其实没那么完美，不要让她的人设那么累。如果还能看到一点她的骄傲，那便是惊艳了。

没有《突如其来的爱情》，没有日向敏文的BGM，这样的《东爱》注定是陌生的。但我还是会看，看看这个老朋友。29年后，在东京，再一次见到赤名莉香，向她问好——

“这么多年，你好吗？还是一个人吗？有没有再遇到喜欢的人，要幸福啊！”

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关键是TM演莉香的这女演员，怎么看上去那么显大啊。导演选人不行啊~~。其它三个演员，暂时不好评价，不过里美选的人，我个人觉得挺不错的，单纯的美，俗话说有点傻白甜啊！三上这位真心有点丑啊！！完治目前看来还是比较憨憨的。其实可以让铁憨憨来演的~~

但是第一集开头那段，什么狗血剧情啊，这部不应该是很青春，很阳光的基调么。。如果不看剧名，我还以为是深夜日剧哦！！希望能够低开高走吧！！

91年，我4岁。

大概在高中，懵懂时期，偷偷在网吧看了《东京爱情故事》，庆幸当时看的是91版。

老版电视剧中90年代末期的日本，对于生活在一个不知名内陆小城市普通家庭，用我当时的眼光来看，一切仍然那么美丽，人们穿着现代感的服饰，用着高科技的电器，虽然生活中随处可见传统文化与礼仪的影子，但人们都在努力向着新生活、新思想、新精神奔跑，尤其是我们的女主角，赤名莉香。

开头为莉香敢爱敢恨而动心，结尾为莉香的遭遇感到愤愤不平；

开头为丸子傻乎乎遇到莉香而小庆幸，结尾为丸子的摇摆不定而怒火中烧；

开头为三上的花花公子不屑一顾，结尾为三上教堂抢婚拍手称赞；

开头为里美的懦弱怒其不争，结尾为里美丸子送上祝福；

看剧时我乱七八糟的情感波动，正如同我当时浅显幼稚的爱情观一样。

那个时候，还没有渣女渣男，也没有绿茶等词汇，大家都简单把感情归与忠诚与不忠两个同样简单的词汇，头脑单纯的我就把莉香归于忠诚，里美归于不忠，丸子不忠，三上不忠。

30年间，我谈过一场恋爱，离过一次婚。

30年后，重新再看新版，内心其实很平静，也许，人在剧中，剧在人中。

前半段，自我感觉吸引我的是音乐。但是后知后觉，才懂，是这个故事不紧不慢的抓住了我的心。

首先演员，我更喜欢老版的丸治，尚子。对三上，莉香持中立态度。更喜欢新版的里美。

更喜欢老版丸治。我觉得他的确是会吸引明媚型女性的类型。有些笨拙，情话也说不好。莉香让他摘月亮那段，他不知怎么回答的样子，恰恰是能说会道的人无法有的一种魅力。在最后和莉香若即若离，即将分开的时候，他眉头纠结，欲言又止，不敢给予承诺，莉香表达了自己想要百分百的丸治，可恰恰又是这样的丸治吸引了她。还有，他们温泉旅行在雪中抱在一起那段，丸治给了莉香一个不是那么坚定的承诺。小时候看这段就觉得很浪漫却又有点悲伤。这也是剧里的一个转折，氛围营造真的很成功。新版丸治，刚在一起时，爱的表达很直接，却给我感觉像，怕有能力的姐姐跑了得多说点情话留住的意味。而且我觉得伊藤的长相虽然属于憨的类型，但是眼型却是那种有点凌厉的。20版的故事发生在夏天，编剧用楼顶莉香的画代替了温泉旅行的情节，更具现代感，引出莉香对艺术的梦想，并且画也暗示了他们的关系，也是一段不错的情节。

新版里美，编剧用心程度不亚于莉香。提到老版，可能她的标签是绿茶，大家也不想去关注她的温柔贤惠，对三上前期的忍耐。因为她伤害了莉香。新版人物形象充实多了，即使心机，即使妒忌，全都直接表达。

前半段剧情对三上是敢爱敢恨，并且直面自己内心。后半段在和丸治接吻后，直言不讳的告诉了莉香。不管是出于心机，还是真的过意不去，我觉得还挺干脆的。新版里美演出了现代女性的味道。

这样的里美，并不令人讨厌。即使丸治最后选择她，也是多种因素的必然结果。

莉香去了纽约后，即使每天变着花样手绘明信片说爱完治，作为仅仅是接收爱的完治，只是把爱贴在墙上，也腻了。爱情里总是想变着花样表达爱的一方，只要想到那个有些笨拙不爱行动的爱人惊喜的样子，就很满足了。可那个人却偏偏腻了。 91年的莉香给人深刻印象是她对爱情的态度。她明白了自己爱着的是最原始的完治，不想改变他。而让他做选择，不过是走过场，自己还是提前离开了。因为她知道自己已不可能得到那份属于丸治的透彻完整的爱了。 20版的莉香演出了另一个选择下的他们。还是一样，渐行渐远。就连丸治也悟出了自己爱上莉香的原因:得到她就像得到了东京一样。相对91版，我觉得最后丸治和莉香见面时，丸治对她仍有念想，因为他没想明白自己对莉香种种感情的由来。从他最后见莉香的眼神里看来，还有着一丝不舍。内心世界应该是:当年如果抓住了莉香，结局就会不一样吧。这也是观众遗憾的点。20版的东爱，平淡的故事里是莉香满满的对爱情的憧憬和勇气。虽然20版的丸治不是那么土气笨拙，倒像个憧憬女强人的弟弟般，包括前半段他爱的告白，都让人觉得结局会不同。但是莉香去了纽约后，却急转直下。到了第十集，已经又发展到了和91版一样的节奏了。伫立在马路上茫然的莉香，即使和里美说世界第一爱丸治，却又打电话说自己要走了。因为不知道该怎么做，凭感觉应该离开挽回自尊心，但是却放不下，无论如何，莉香自己也看到了模糊的结局，在和贺部长的拥抱里哭泣着。值得说一句的是，新版部长和莉香很搭，眼神中时不时显露出对莉香的怜爱。老版给我感觉更像是一个年长的成熟男人看透小女孩般。 第十集，莉香怀孕了。丸治在接机后跟她提了分手。但是得知怀孕又去找她了。追问她为什么没说。莉香最后那句，我怎么说出口，因为我是赤名莉香，触动了我。看了结局的预告，感觉这版本的丸治真的永远失去莉香了，念想可能都不剩了。

但是看完了最后一集，编剧最后把丸治的渣转为了真挚。被推开的里美，我听到了心碎的声音。在那幅画面前，他说着加油，莉香。他不在乎孩子是谁的，他剩下的日子想跟莉香过。莉香穿着浴衣，带着明朗的笑容，消失在人潮。所以呢，结局不是在列车的莉香拿着爱媛的橘子，痛哭。而是在她向往的蓝天下，在象征着温暖和尊严的太阳下，和她的孩子，欢笑着。我喜欢这个结局，没那么撕心裂肺，就是明朗的诠释了一段并不普通的爱情。