真探第二季

1 先说Ray讲的那个flies and honey的寓言。完整的大致是这个意思，一栋楼房的管家的房间里，有一罐蜂蜜被不小心给打翻了，一群苍蝇闻到香甜的味道后。争先恐后地飞到房间里。
当他们吃饱了想离开时，突然才发现，自己的脚紧紧地被蜂蜜紧紧地粘住了，怎么拉都拉不出来，只能待在里面等死了。对应Ani的烟瘾，也对应他自己所说的戒不掉的“bad habits”。
2 老鼠啃手指可能暗喻Frank危机四伏的状况，地下室貌似指黑帮。
3 Paul可能是GAY。两个地方，一个是他提到了fag这词，好像还不止一次。多典型的美国丽人情节啊……然后是他后来抽烟的时候看到底下变装皇后的聚会。
4 Paul反转恋母情结，就是说妈妈恋儿子。也正好符合剧《俄狄浦斯王》的主题——俄狄浦斯王的儿子睡了老妈，杀了老爹。所以有人开始怀疑是Paul杀了Cas（瞎怀疑）。Paul妈说了一句“你还没接受自己就是个女孩吸引器的事实吗”。Paul妈对Paul太过亲密，而且在怀疑儿子在和女孩约会时吃醋。
5 Ani在看Porn到底是自己娱乐呢还是在监视妹妹呢。个人倾向是她个人娱乐……毕竟洗完澡了很放松的感觉。
另外，Ani在进入那个活色生香别墅后说了句话，透露出种很鄙视那个sex adventurer的感觉，应该是和Paul身为基佬然后还骂fag一个道理。
6 Ray说了一句prost——显然是对第一季致敬。Rust当时就说了这个词，然后收到了marty的白眼……酒吧里有lonestar霓虹灯。一样对上一季致敬。
7 Ani有口欲残留。咬笔和咬电子烟。然后Ray那句robot dick（犀利）。补充上面第六点。Ani一开始浏览那些网站是在查Cas之前的浏览记录，但后来就……有人说最后一幅画面是anal。
8 失踪女孩在心理医生那里待过。
心理医生办公室里有一副乌鸦挂画（ray椅子后面）
心理医生是ani爹的学生。
现在来看ani爹有重大嫌疑，问题是这个嫌疑从第一集就很明显了。反而让他不太可能是真杀人的。
按照编剧尿性，最后出来一个不相干的凶手也是可能的。最深处牵线的人永不会被揭发。因为现实中的案件往往如此。这也是本剧最大的优点（个人观点）
9 预告片里说了“我们有人被枪击了”不是“被杀”，所以ray肯定没死。只是都被干倒了，不知道怎么活？坑挖的有点大。如果真死了（纯属假设）果断神作，记得上一次主角直接便当还是《权游》，再上一次是《三国演义》。
10 Ray的公寓就在警察局隔壁。他走路上班……
11 Cas是被猎枪轰掉JJ的，所以相信轰Ray的也是一把。虽然Ray肯定没死，但到底是用啥子弹或者防弹衣的确有待商榷。
12 第一集片头结尾：
"The war is lost, the treaty signed
I was not cut, across the line
I was not cut, though many tried
I live among you, well disguised"
第二集片头结尾：
"But never mind, never mind
I lived a life I left behind
theres truth that lives, and theres truth that dies
I don't hope it so, never mind"
这是 leonard cohen 的歌曲 Nevermind。 也就是真探2的片头曲。 Nevermind，原来就是一首诗，后来配上小曲，轻轻哼成现在的歌。
13 ANI送RAY回家的时候，问他有无接受贿赂，RAY说了声晚安转身回家，开门的时候看到他家房子的门梁上写着多少322，类似门牌号啥的。。。
322是欧洲俄罗斯DOTA职业选手SOLO在一场比赛前某博彩网站故意压自己战队输赚了322美刀。。难道真探剧组里有人还关注DOTA职业圈的？应该只是巧合。。。西方DOTA圈提到322都知道是作弊或者下外围了。。正好这里RAY是受贿警探。。我今天去REDDIT DOTA社区好像也没人在讨论这个。。322在西方游戏圈算是一个比较出名的梗，哪个选手打不好都说他是下外围322故意输之类的(纯属瞎BB）
14 卡斯珀雷家墙上的画一定有问题。市长办公室有一张相同风格的画。心理医生座位后边的那张画十分诡异，一个人划着一个独木舟
15 戴王冠的骷髅可能和嬉皮士有关，这一点又指向Ani老爹

PS 部分内容来自某贴吧及某论坛

第二季来了，看过之后没有第一部的酣畅淋漓，没有了那种极其哲学化的对白，对宗教的不停的追问，但却编制了一个在灿烂阳光下如此破败的江湖。当年金庸先生用一整本天龙八部告诉人们，你一生最在乎的执念，就是最终毁灭你的最后一根稻草。而这个用海滩、荒野、沙漠和森林搭建的vinci之城在南加州破败的阳光下显得更加触目惊心。

主人公Ray,Ani,Paul和南宋末年的萧峰、虚竹、段誉三兄弟有着戏剧化的交织。他们本来都是行走在各自江湖的人物，被一次突如其来的事件联系到了一起。最后又都是因为各自内心的执念被毁灭而凋亡。Ray一辈子最在乎的就是自己的孩子的身世，到最后只是因为多看了孩子一眼被追杀至死。他爱着自己的妻子，却始终放不下当年妻子被强奸的过往，以致于自己一次又一次对她伤害更深，到最后也没有确认原来zed就是自己的亲生骨肉。这和当年的萧峰有着类似的命运轨迹，一生都在为自己的身世挣扎，一次又一次的伤害自己最爱的姑娘，最后也是为了情殉了自己的心上人。Paul更像是虚竹，一直在被自己的同志身份困惑、威胁着，最后一次也是因为自己不敢于面对自己的性取向，而被威胁丢掉了姓名。Ani和段誉一样是一个活在自己世界里敢爱敢恨的人，但最终却也是因为对Ray爱不得与他阴阳相隔。

但这一季中，我最喜欢的人物却是Frank,他像极了那个为了复国而痴狂的慕容复。加州高速铁路就和复兴大燕一样是Frank心里无法跨过去的坎。为了这个他几乎放弃了最爱他的姑娘，身边的兄弟，本可以放下一切，远走他乡，却最终还是怕失去最后的希望而丢了性命。

在这个江湖中没有胜利者，只有幸存者，所有的幸存者也不过是在这片破败的阳光下苟延馋喘。。。

一、关于风格：
1、剧集类型另类。其实真探在美剧中算是挺特殊的，它的形式（不是类型），既不是连续剧（每季的故事、主角都相同），也不是系列剧（每集的主要角色和世界观是相同的），可能我看得美剧不够多，认真想来，似乎只有《希区柯克长篇故事集》这种系列剧有点跟《真探》类似，但是《希》是每集主角和故事不同的，不像《真》是每季的主角和故事不同。这一点，可以看作是美剧不拘形式的另一种突破吧。
2、用统一的主题来总领不同的每一季。像《真》这种剧集，编剧难度很大，因为剧集与剧集之间无人物、情节的任何关联,一不小心就容易名实不符、滑向割裂。其实ture detective的“true”字，就表明了这部剧集的涵义，它不再像是绝大多数传统的侦破片、推理片或警匪片那样，描述高大上的神探、小缺点的天才、甚或是特殊岗位的正常人，而是有诸多残缺的普通人，甚至破案都不一定是警探们的主要诉求（两季案子都是在主要人物退出警界后才真正破获的），起初他们都像真实的警察官僚一样敷衍结案了事，但由于种种阴差阳错的巧合或者是自身利益的考量，才让真相得以浮出水面，甚至是都未见得真相大白（如第二季）。这种描写，很明显地让人更有“真”人、“真”事、“真实”世界的感受。这正是“True”的含义所在。所以，《真》之所以可以成为剧集，必然不能靠人物、情节这些表面的联系，而是靠的内在的主题、风格、世界观的联系而联结成一体，不同时代、不同背景、不同地域的“真实”案件和“真实”人物，最终拼结成了一幅完整世界观的画卷。而《真》的主题是压抑的、沉重的，就像真实的生活，这也是其“True”的体现。
二、《真探》剧集出现的意义
1、电影类型片转战电视。近年来传统的单纯意义上的警匪片、侦破类电影走向低潮，可以看作是其转向电视界的沿续和发展，毕竟相较电影，电视的投资更低，回报的可控因素也多。
2、演员阵容更强、可看性更高。主角习惯请一些长年半红不火、火头已过（比如科林·法瑞尔）或者事业转型期、低潮期（如长年浸淫在喜剧片的文斯·沃恩、爱情片专业户瑞秋•麦克亚当斯 ）或是正在成长寻求突破（比如遭遇大片败仗的泰勒·克奇）的二线电影演员而不是请专门的电视剧演员，马修·麦康纳可能算是个例外，但其实他真正走到一线来收获脑残粉还是在《星际穿越》之后，之前只是实力慢慢显露和认可的时期，而且《真》的第一季首播比《星》片上映与还早了十来个月。这种选角的好处显而易见：一来成本低，二来演员相对成熟很多，三是这些人会愿意在小荧屏上尝试迥异的戏路以挑战自己试探观众，毕竟这种“转型”或尝鲜的成本对自己对片商来说都要比大银幕上低得多。
3、比电影获得了更充裕的时间。8集的剧集，长度几乎是1部电影的4、5倍的时间，这样编导就有更多的时间去细雕慢熬人物形象、去充分细致地铺陈背景、营造氛围，案件也可以设计得更复杂一些。
三、额外地，强烈推荐第二季
个人觉得比第一季好，第一季仍然有诸多类型片的套路，比如双男主设计是典型的类型片套路，邪教和点到即止的指向现实批判也是美剧的老套路(如x档案等)，而且作为侦探片的基本模式并未有大的突破。但是第二季中的诸多关于现实的指涉，让人感觉颇有电影《唐人街》的风范，其实现在电视界无论哪一国度仍然以娱乐为主，涉及现实的也就是家庭、婚姻、爱情、职场等等老套，真正能够直接指涉当代政治、经济这些敏感话题的少之又少，从这个角度来说，第二季远比第一季接地气，更真实，更配得上那个“true”字。
当然第二季的缺点也是鲜明的，和第一季一样，前期刻画人物的过程细腻到接近于冗长了，相当一部分弃剧的人就是接受不了《真》剧前期的拖沓；科林·法瑞尔和文斯·沃恩组团抢劫那段实在有点太像港片简单粗暴的套路了；三个主角都拿性说事有点太巧合了，当然你也可以往好里说，这是编剧搞对应，因为第一个死者本·凯斯皮尔也是因性而死；表演上用转型演员的风险也是存在的，比如说瑞秋•麦克亚当斯就感觉浮皮潦草（虽然她很尽力地不扮靓了，但是扮丑不等于演技提升），在第二季的表演上，没有出现第一季中马修和伍迪并驾齐驱各有千秋的飙戏场景，个人觉得第二季的演员表演上是文斯·沃恩＞科林·法瑞尔＞瑞秋·麦克亚当斯。

在豆瓣潜水这么多年，很少写评论，今天能码这么多字我自己也感到惊讶。对于本剧只想抒发一些自己的想法，不喜勿喷。
首先鄙视一下看了一集就大放厥词的人，真探第一季的成功让大家自然而然的对第二季产生比较高的期待值，说实话第一集确实有点散，但这些都是为了让以后的剧情不会那么突兀而做的必要铺垫。第二季的故事是一个比第一季庞大的多的网，牺牲第一集来为整个剧作铺垫我觉得是值得的。看完整季以后再回头看第一集的铺垫，也觉得无可厚非。毕竟，把一整个故事在60分钟之内交待出个起承转合那是电影，不是美剧，没有耐心把整季看完的人我觉得是没有资格做评论的。
第二季播出的时候我没有在追，因为有过第一季的经验，我就知道真探是一个很有野心讲“大故事”的剧集，一周一集很容易会让人迷失，而事实上，当我一口气看完整个第二季的时候，也很庆幸自己没一周一集的追，否则真的可能这周看完下周就完全记不住了，因为第二季的出场人物实在是太多了，忽略任何一个人物甚至是这个人物身上发生的一件细节，都有可能对整体观感产生影响。所以，还没看的朋友们，或者没看完的朋友，我推荐你们最好找一个周末在家里窝着，分两天把第二季看完。
为什么要分两天呢？且不说庞大的故事，细枝末节错综复杂的逻辑脉络让人很难理清，光是那种让人透不过气的压抑感，都很难让人一天之内消化。总体来说，我觉得第二季故事所蕴含的压抑，要比第一季来得更沉重。第一季选在美国南部路易斯安那州的一个乡村小镇，南部湿气弥漫所带来的湿热与压抑似乎可能透过屏幕让你感到无法呼吸。而第二季选在南加州大洛杉矶地区的一个小型工业城市，同样很热，与路易斯安那不同的是，这是一种干热，看剧的时候似乎都可以隐隐约约闻到那种混杂在干燥空气中的工业废气的味道。这些都是一部好剧能给观众带来的感官享受，这是游离于视觉听觉之外的，由镜头和故事本身向观众投射的感官刺激，而这种刺激，是即使你关上音响关闭显示器，甚至看完很久以后再回想起来，都不会忘记的。
回到第二季的故事，我觉得要评论第二季，很难不结合第一季一起说，并不是非要分出个谁更好，因为我觉得没有什么可比性。由于我不是技术党数据党，所以有可能会说错一些恭喜，欢迎指正。咱们先从人物说起，两季是同一编剧的作品，与其他美剧不同的是，剧中的主角都是在人格上有各种各样重大“缺陷”，而生活上却无一例外都是一团糟的，这似乎也是编剧作品的一大烙印。比如第一季中马修扮演的Rust吸毒，伍迪扮演的拉斯特出轨，第二季中的四个主角，一个杀过人的黑警，一个有性瘾的女侦探，还有一个在军队有过黑历史的同性恋，还有一个极力想洗白却失败了的黑帮老大，单拿出来每个人都不可爱，甚至称不上是好人，让人掉眼球的是，两季里的坏人都太坏了，坏到让这些主角看起来那么的正义。而编剧其实正是透过这种人格缺陷来更加立体的来刻画每一个人物，这些缺陷基本会在剧集的前两集就摆在你面前，但人物的完整形象却是通过案情的一点一点进展而逐渐揭开面纱的，你可以把人物刻画当作一条暗线，藏在案件进程这条明线的阴影里，让人一部一部去了解主角的无奈与不幸，从而对人物本身产生同情和理解，我想这是这部剧之所以这么成功的很重要的因素，那就是人物形象的饱满。当然我们也要赞一下cast director，和这些敬业的演员们，可以说这部剧80%是靠演员无比细腻的演技撑起来的，对于如此复杂的剧情和人物性格，没有这些老演员甚至“影帝”的功底，是很难驾驭的。我们可以很清楚的感觉到第一季中的双主角，和第二季中的男一男二号以几乎无可挑剔的演技完整的诠释了这个人物，而第二季中的另外两个稍年轻的演员泰勒·克奇和瑞秋·麦克亚当斯虽然表现得也非常出色，但是跟这四个老戏骨比起来，真的是有差距。
然后再来说故事。两剧的手法和脉络基本相似，都是通过一个看似简单的谋杀案带出一个惊天大案，第一季是邪教，第二季是类似于邪教的利益团体，相同的是腐败的政府官员以及警察，和性“丑闻”。看过的朋友都知道，“丑闻”这个词似乎不能准确的形容这部剧中的性犯罪，现实比“丑闻”更加丑陋邪恶。而这部剧正是透过案情的发展，一点一点的向下试探观众的承受力，承受什么呢？承受的是对于丑陋真相的接受能力。是的，真相太丑陋了，这种丑陋，如果在第一集就完整的呈现在你面前，你最多感到的是恶心，而通过这种抽茧剥丝的手法一点一点的让你看到，你可能更多的感到的是震撼和恐惧。震撼的是人可以为了一己私欲做出这么可怕的事情，恐惧的是这些事情可能每天都在发生。这种恐惧感让我偶然想到了《人皮客栈》，虽然跟那种“直截了当”的虐杀不同，但真探所呈现的人性之恶，与人皮客栈一样真实，却更加深刻。这种剧情携带的黑暗基因，随着每一个美妙的镜头一点一点的包裹观众，而主角的“邪恶秘密”以及贯穿全剧的酗酒吸烟甚至吸毒镜头，会让人觉得很沮丧，和堕落。这也是为什么我推荐大家分两天看完，中间缓一缓的原因。
再说说两剧不同的地方。我想最大的不同就是结尾，跟第二季的结尾比，第一季的结尾可以算得上是恶俗的“大团圆”结局，案子解决了，主角都没死。而第二季笔锋一转，除了两个相对“无辜”的女主角，男主角都死光了。我一直在揣摩编剧的价值观，两季的第一主角，Rust和Ray，基本都在完成自我救赎，那为什么结局却不同。Rust像是躲在夜里的猫头鹰，清醒而冷静的面对世界的黑暗，相比于Ray，Rust更适应这种黑暗的世界，而Ray更像是在沙漠中迷了路的骆驼（这个比喻不知道恰当不恰当，骆驼会在沙漠迷路吗？），一直想回头，却无奈背负了太多包袱。从这点相比，Ray身上的悲剧特色从一开始就注定了，而他身上的悲剧，却让人觉得是那么的无奈，我想有很多观众在看最后一集的时候，都跟我一样希望他不死，一开始希望他能够带着钱跟女主去委内瑞拉过上幸福的生活，后来想，就算没有钱，只要不死就可以，再后来，我们的期望也仅仅限于那条给儿子发的语音留言能顺利发出去。可恨的导演和编剧，连最后一丝希望都不留，他们用彻底的悲剧来向观众呈现，在人性无边的贪婪和恶念之前，一个人的情感，甚至是生命，是那么的渺小和无力。这里不得不提一下马修麦康纳和科林法瑞尔这两个优秀的演员，首先他俩的声音都很好听，很让人着迷。马修诠释的角色都带一点偏执同时有带着冷静，偏执让这些他扮演的人物，包括Rust和星际穿越里的Cooper，有一种不到黄河不死心的执著，而那种冷静又带给身边的人很多安全感，让人们觉得他是个很值得信任的人。而科林法瑞尔诠释的人物更加情绪化一些，科林不大的眼睛里透露出一种跟梁朝伟眼睛相似的深邃，富含饱满的情感。单单冲这两位演员的演技，我认为给这部剧打4星以下都是可耻的。
当然，第二季还有一个亮点，就是文斯·沃恩扮演的Frank。文斯·沃恩是我一直以来都很喜欢的演员，我们似乎看惯了他演的喜剧，而忽略了他的演技，但是这部剧让我们看到了一个在好莱坞打拼了二三十年的老演员的深厚功底。他扮演的黑帮老大，爱恨分明，永远都有一股狠劲，要把自己的命运掌握在自己手里，似乎是全剧里面最不纠结的人物，因为他从一开始就知道自己要什么，一直到死也没有放弃自己想要的东西。他可以毫不犹豫地干掉背叛自己的手下，毫不留情的干掉有权有势的大坏蛋们，最后却栽在了一件西服上面，当然这是件足够“昂贵”的西服。当然了，虽然他盗亦有道，但毕竟是反面人物，难逃一死的命运。但这种死法似乎是编剧跟这个人物开的玩笑，大风大浪都过来了，最后在阴沟里翻了船。而这种死法，却正是对于人的渺小与无奈所进行的一次深刻的探讨。任你是站在世界的巅峰还是像蝼蚁一样卑微，在死亡面前，有什么区别呢？如这部剧的封面说的“We get the world we deserve"，Frank是配得上一个轰轰烈烈的死法的，但是在生与死的一线，假如你一定是要死的，谁他妈还在乎是怎么死呢？在死亡面前，一切只有在活着的时候才在乎的事情，都显得那么渺小和不值一提。而结尾播放的各种新闻片断，我们可以看到小切桑尼当了市长，光头哥当了州长，铁路竣工剪彩，一切阴谋似乎都得逞了。可惜几位主角付出了生命，还是没有力挽狂澜，世界依然由人类的自私与贪婪推动着向前碾压。
第二季我是花两天看完的，不过可能要花好几天的时间才能摆脱这种消极的情绪。剧中每个人的命运都萦绕在我心里，伴随着芬奇市那种若有若无的工业废气的味道，久久不能散去。我想这是一部好剧能带给观众最好的礼物，有这些，就足够了。

    我最喜欢的Leonard Cohen主唱的主题曲Never Mind，片头曲以红白两色为主，每个的角色的头像都没有完全的呈现出来，全部都只是轮廓的剪影。
    我喜欢它的结尾，不造作，不提供虚假的阳光，不给你一点点的侥幸心理：对，世界就是这么残忍，有些人就是这么倒霉。四个主角，一个在被在背后打死；一个被捅了一刀以后扔在茫茫沙漠，每走一步背后都有一群乌鸦在等待；一个在树林里被追捕，连最后的遗言都没能发出去；唯一的女主不得不远走南美。但若是问我最喜欢谁的结局，那一定是Ray的。Paul虽然死后被追认为英雄，但一生都被自己的过去和性倾向困扰，他是一个被观念所压抑，甚至所奴隶的人，最后的死因部分也是因为放不下同性恋的身份。Frank其实最接近自己目标，最后却输在一套西装上，“我也是到三十八岁才穿上像样的西装”，他放不下的是四十五年人生的奋斗。他妻子劝他放弃的时候他回答的口气让我想起被“套牢”的股民，Frank是被他自己曾经拥有的财富套牢了，一直套到他死的那天。他是这四个人里最聪明的，有着生意人的狡黠贪婪，说话进退得当，颇有大佬风范，可惜对于名利实在是太过于执着，但讽刺的是，这种人身上最大的优点恰恰是永不满足。至于Ani，这一切改变了她什么？她爱上一个男人，然后又失去了他，远走南美的那一天还肩负着为同伴沉冤得雪的重负。而Ray，却放下了他的执念。Ray的形象一直都是愤怒型的，对一点小事就大发雷霆，一点挫折就把自己埋在烈酒和毒品里，在故事真正开始前，他的生活就已经混乱得难以为继了。他得知自己杀错人以后的那一句咆哮:“So I sold my soul for nothing.”真是让人心有戚戚然。在吸了一包可卡因，抽了两包烟，干完一瓶烈酒，徒手打碎了装满和儿子一起盖的模型的玻璃柜后，他放弃了和命运的死磕。他知道自己不适合当父亲，也无法当一个好父亲，他甚至都不能确定能不能过好自己生活，又怎么可能独立照顾孩子？既然无法改变自己，那也不必再勉强别人，他放下了自己的不甘心，也放下了现实生活对他唯一的羁绊。
   当Ray被击倒前靠在大树上最后一次仰望天空，阳光，树叶，石头，整个世界都慢了下来，灿烂的加州阳光透过百年大树翠绿的枝叶照在他的脸上，那么晴朗，那么明媚，那么有生命力，而他却将要死去。我相信那一刻他的内心一定是宁静的，他的眼神是那么平和，连喘息都变得缓慢，颠沛流离的生活终于有了一个确定的答案。
     当镜头切换到天空的那一刻，我突然想起了马家辉一本书的书名：《死在这里也不错》。