章子怡常说,觉得自己就是一个意外。她指的是自己的成名,但她本人,也的确把人搞得颇意外。她是为数不多的可以在国际上被认可的中国漂亮女孩。但并没有一条信息指出,在“输出中国形象的最重要的文化符号之一”这样的宏大叙事下,“少女感”也可以是组成“章子怡”这个人的重要成分。她眼神闪闪亮,说笑时声音有一种顿挫的跃动感,像一个一个音符在黑白琴键上蹦跳。
或许还是有线索的。“《非常 完美》里有百分之九十都是我自己啊,除了我不是经常摔跤和喝醉酒。”她说话时,嘴角微翘。那种于无人处便耷拉下脸来形成的表情纹,她没有。电影是衡量章子怡的唯一标准——2005 年获华表奖影后以后,她说。或者,电影同样是章子怡跟这个世界沟通的最重要途径。如果你有兴趣了解真相,而不仅是自己需要的真相。
现在是我最好的状态
“每一个演员塑造角色的时候,多少都有自己那时的情绪、感受留在这个角色上。拍摄《魔术外传》时是我最艰难的一段时间,各方面压力都很大,我把所有的一切都给琴琴了,她变成了我生命中非常重要的一部分。这个人物,没有我与她之间的任何差别。”
时光能不能倒流,说浅一些,是个物理问题,说深一点,是个哲学问题。而在章子怡,于胶片的骨碌骨碌声中,她的时光从一个个“他人”的面庞上流过来,再流过去。
“我很感激电影给我留下了那一段段美好的时光,这些人物完完全全地刻在了胶片上,她们是无价的,是我一生的财富。
如果章子怡是一个经纪人
觉得章子怡运气好的人很多。十二年间,仅拍摄了十来部电影,却获得了二十来个奖项;在好莱坞电影中担任女主演;成为最年轻的戛纳电影节评委;被美国人约瑟夫奈列为“中国软实力”的一部分;兼职制片人,一部中等投资的《非常完美》上映46 天,拿下了9400 万的票房佳绩。而她今年也不过32 岁, 好时光还很长。
而在日本NHK 制作,美国国家地理频道播放的《电影风云》特辑中,章子怡被单独列为一个章节。在外国人的镜头里,章子怡也需要练功,想过要退学,时常感觉生活有压力,并没有拿着金柴刀上山砍柴的福分。
纪录片中有一个细节,刚进舞蹈学院的章子怡得知,考试不过关就会被退学。于是她需得晚上跑到教室去压腿,还不敢开灯,怕老师发现。摸黑一躺就是几十分钟,腿都麻掉。眼泪是要掉的,毕竟是小姑娘,但不肯哭出声。
“我以前在学校就知道自己再怎么努力,也不是拿第一名的人。但我还是要努力做到最好,很怕做那个拖后腿的人,不愿意落队。尤其是现在,我有一种强烈的感觉,不愿意让岁月有太多遗憾,过去的时光很快就没了,你慢慢会老去。”
王家卫的新作《一代宗师》拍得很漫长。为了学八卦掌,章子怡每天都要练功,练得膝盖肿得跟馒头似的。这在她不是新鲜事。拍《卧虎藏龙》,拿真剑练武,到后来胳膊上肌肉纠结,动了两次手术;《艺伎回忆录》,从不会讲英文到拍英文电影;拍《2046》的时候,融入不了角色,每天拎着高跟鞋,去舞蹈室练舞。在片子中就两分钟不到的一段舞,她练了很长很长时间。
“很多人不知道演员背后要花多少气力去完成这一部分。”她并不掩饰自己对于获得肯定的需要。“争取每一部戏都做到不让自己后悔,我也想帮观众先做个筛选,希望大家都觉得章子怡演的戏都是经过精挑细选的,这电影是有品质的。”
我心里没有空场留给那些对我不好的人
“每一个行业都是职场……”
“那我也算白领是吧?”
“这朝九晚五的日子你能过?”
“能过啊。我小时候上舞蹈学校,风雨交加也要起来,室外不跑步就室内练功。规律对我来说不难,所以你要让我朝九晚五去上班下班,我也能接受,不陌生,一点也不陌生。” 章子怡清脆地笑。但凡职场必存在困扰,这是一条铁律,不管这个职业妇女是杜拉拉还是章子怡。
《章子怡升职记》。如果真有这样一部职场小说,就是给那些学历过硬身手敏捷、进入公司就得领导赏识、直到被空降至某分公司担任最年轻的总、才发现原来下属和同事的笑容有很多可琢磨之处的青年才俊看的。
“你经历了一些事情,才知道不是每个人对你笑的时候,心里也是笑着的。但我笑的时候,就是真的在笑。这种亏自己吃过很多。我经常跟自己说,矜持一点矜持一点,矜持两天又回来了。”熟悉章子怡的人评价说,她比同年纪的很多人都单纯,因为成功得很纯粹,没有掺杂等待中的焦虑、不自信和自我怀疑,相应的,对恶意的反应也不那么敏锐。
“我是一个不记仇的人。有时看到把我写得特别不好的文章,哇……就觉得这不是我吧?我一定要记住这个记者,恨他一辈子(笑),然后两小时后我就把人家忘了。人家对我好,我记着。” 她说,“我心里没有一个空场留给那些对我不好的人。
看完《最爱》,失语。
我曾经坐在弥留的艾滋病人的床前,也曾经听得病的朋友讲他们家乡的状况;但我也只能想象但无法感受这些命运的重量。一个因为在黑医院治病输血而被感染的朋友问我,你知道我一天里最开心的是什么时候吗?就是醒来,摸摸身边,知道自己还在的那一瞬间。
影片结束,打车回家,经过国贸的灯火。我们这座城市啊,制造了太多的爱情,却经历了太少的故事。我们从欲望到爱情只有一步;但是那一步之间他们的孤独、认同和恐惧,我们几乎没有触碰过。
我问我认识的另外一位感染者现在最想要的是什么。他说,最想要一份无拘无惧的陪伴。说完一笑,背过身去。那次见面,在酒吧里。他不喝酒,他禁止自己喝酒。他要自己保持清醒。他手里拿着矿泉水,看着酒吧里的暧昧或者爱情发生。他告诉我,他只是看着,虽然不能参与,至少还有羡慕的权利。
我知道,他想要的陪伴并不是不可能——但是太难了。太难了,他也不想寻找了,就这样,一个人,看一个小时的喧闹,然后走出去,走进夜色里,回到自己的床上。这是一种偏执。
我那个因为输血感染的朋友,坚持读完了大学。期间本来藏着掖着的事,最终还是被走漏了风声,身边的人都迅速地离开。他坚持吃药,药物是他最信任的唯一挚友。这是一种偏执。
我也听说过这样一个女人,知道自己得了病,忽悠自己的丈夫儿子也去做了检查。确认家人都安全之后,毅然离婚,拎着行李和一张全家福,离开了她爱的那个家。这是一种偏执。
影片的前半段,那些看似令人发笑的偏执,其实是他们仅有的能依靠的信仰。当你提前知道自己的结局,当你无罪却被判了极刑,让你能坚持下去的,就是这点偏执。已经没有人守着他们,他们也无能力守着别人,也就这点念想能让他们守着生命。
爱何尝不是一种偏执。影片的末尾,他们拿着结婚证大声地念,一遍又一遍,我的眼泪和他们一起流了下来。我不敢说我理解他们,但是我知道这个仪式对他们有多重要。对他们来讲,失去虽恐惧但太平常,如此难得的得到,就是他们的一整条命。
……
最后我想说的是,死亡也许会传染,但是幸好,爱也会,希望也会。
难道,你这太幸运的生活,你不应该珍惜?
谢谢《最爱》,期待完整版本。
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PS. 听说未剪切版本中得意和琴琴的戏份只占30%,关于其他人,讲得更多。那将会是何等沉重的一把锤……
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关于HIV和艾滋病的一些基本知识(来自爱白):
http://www.aibai.com/booksview.php?id=19273跟《孔雀》、《立春》一样,《最爱》也始于一段画外音旁白,讲起了不算久远的故事。从天堂到喜马拉雅山,看得出顾长卫喜欢旁白叙述,说它文艺腔或者艺术性加工都不为过。本来爱添旁白的电影也很常见,但是,旁白出自谁口,这个很重要。出现套拍纪录片《在一起》里的小孩,很熟悉。用小孩口吻说出一堆深沉旁白,这个真没想到。之后问题愈发严重起来,每告一段落,就来一总结陈词,听着相当突兀。顾长卫先前的作品关注不被理解的小人物,现在它产生了改变,主人公希望得到周围人的理解和认同,这跟顾长卫试图走近观众的意图是一致的。事先埋设好的旁白,它把观众引向了高高在上的上帝视角。这般拔高的处理手法,个人实在不喜欢。
《最爱》有好几段拍得不错,像姜文开着他的火车来,蒸气鸣笛,见证了爱情的喷发。一只好奇、贪吃又特立独行的猪,它带着人跑,患上热病的,还不如猪自在。电影摒弃了常人预设的人伦悲剧和道德灾难,努力去营造荒诞夸张的黑色氛围。在一个封闭的小村,病人们组建了一个更加封闭的村中村,偷吃偷情偷东西。苦中作乐,生死度外。然而当黑色变成了悲戚,当影像风格发生明显转变,镜头焦点游移到了主人公身上,他们的爱情被放大,《最爱》就多少变得有些一厢情愿。影片尝试用国人传统的美好愿景,达成内心的告慰,让观者和主人公的命运连在了一起。这就如同那个彩蛋结尾,孤独的烟花为谁而放,意义胜过一切。
能想象《最爱》的最初面貌,在热病来袭的背景下,它应该是一个村庄的全貌、一堆人物的群像。现在,《最爱》空剩下了一份爱情的特写,余下人物支离破碎,完整性受损。他们赶场一般,陆续死亡。很多时候,《最爱》的剪辑显得有些混乱,跳着往前走,暴露出一块块的空白。不由想起去年的《碧罗雪山》,里头也是封闭村庄,危机降临,多方矛盾。一堆人物,线索穿插。一份无望的爱情,虽有挣扎却归于冷静。于是可以说,《最爱》里,爱情本应该是锦上添花的一笔,结果面对孱弱的躯壳,它现在反倒成了雪中送炭。没有苦巴巴的爱情,主人公就拿不到象征合法的婚姻证——这是男女结合的合法证明,也是热病病人身份的合法证明,他们微薄的生存权利被官方和世人认可了。最讽刺的一点则是,两个主人公都不是死于热病,一个死于受冻,一个死于心碎,这不能不说是有意的美化。
表面来看,五月档期里的《最爱》和《不再让你孤单》撞上了,二者都是苦情大戏,一段多舛爱情。然而试看《最爱》里的郭富城,他在绝大多数时间里还是相当“乐天”的,老天拿他没办法。他大胆去追求身份等同的爱情,这份爱情又迅速被催化为变异的亲情,血浓于水,很是新鲜。章子怡身上的红袄袄也是标志存在,它表现为色彩上的连续,热病的血、女人穿的衣裳、结婚证的本本。既是绝症,又是爱情。一时的美好,却终归会走向残酷。
如果撩开《最爱》里的红袄袄,我们看得见正常的情欲,看得见拥有正常人情感的热病病人。那就像年轻村民看到章子怡露出一屁股,性急难耐。那也可以是死后有可埋之土的祈求,归于风俗。与此同时,我们也可以把红袄袄换做黑幕或者遮羞布,从中看到人性的丑恶、世俗的冰冷以及某种力量的缺席。最重要的一点,还有那些被删去的、看不见的断片残卷。我在情感上支持《最爱》,但在理性上,又必须正视被损害了的创作本身。
看完了《最爱》姐忍不住想骂街。《战国》出来时侯,姐没被骗,《关云长》出来的的时侯,姐也没被骗,到了《最爱》,网上一片赞叹,神马良心之作,神马传奇绝恋,神马各种感动。。。姐没架住忽悠,被骗了。看完了姐想说,感动你妹啊感动。顾导你知不知道什么叫爱啊,还最爱呢。
通篇没看到谁对谁有爱啊,赵得意有爱啊?尼玛自己都得了热病,你媳妇不跟你同房有错吗,最无耻还不让媳妇改嫁啊,尼玛进了孤岛就开始开下流玩笑各种黄段子啊,章子怡一进门你眼睛就直了啊,房顶上遇见章子怡假装唠了两句家常你就开始耍流氓啊,两狗男女从此就勾搭上啦。尼玛你有爱吗,赤裸裸的性饥渴啊,你要真爱,章子怡被她老公捉奸毒打的时侯你咋不保护她哩,笑嘻嘻躲了啊。尼玛你自己先得热病后搞破鞋,还要跟你媳妇离婚,你媳妇哭得泣不成声,你儿子旁边眼巴巴看着你,你连动都没动啊,丫连点儿对原配老婆的内疚连点儿纠结连点儿装逼都没有啊,你这么绝情就能衬托你那下半身的爱啦?后来你犯病了,章子怡给你各种降温,你还在那边说他妈的快点,mb的还骂街呢,咋不烧死你啊,最后章死了,你突然意识到你最爱死啦,于是你又自己砍死自己了是不是啊,真他妈扯JB蛋啊。
要说要歌颂赞扬啥的,总得寻找点儿男主平凡中滴伟大吧,卑微中滴高尚吧,直到电影完了也没半点那个意思,当两小人要瓜分学校设施的时侯,赵得意出现了,姐心想,丫该出手了吧,结果丫嘟囔了一句不管了,转身回屋了。。。#%¥%%。。。。对他爹也没见他孝顺啊,为了在有限生命里合法的搞,遗嘱了还把房子给小海了,他不想想他老婆他儿子他爹啊,尼玛典型的死后哪管洪水滔天啊。
商琴琴有爱啊?尼玛分明就是一标准的骚货啊,没看出跟老公有毛感情不说,人调戏你还半推半就啊,完了就相当自然滴开始幽会啦,尼玛看来也是早有此意,一拍即合啊,在连洗发水都没有的农村穿个吊带和内裤就在山坡上晃啊,有人围观尼玛连躲都不躲还回头冲人笑啊,尼玛一个赵得意看来是不够你用啊。尼玛自己得病了不说,搞了破鞋不说,最后弄了个证儿就全村发糖奔走相告啊,尼玛现实中真有这种人不得让人骂死啊,看来顾导有意赞颂这种SB的行为,这有鸡毛好赞颂的啊?姐真的不明白啊。
这俩人还缺心眼,一个跑外村去卖血,尼玛你家不是首富吗,你搞毛啊,另一个穿着高档衣服买不起洗发水,尼玛看那红色套装的质地最次也是雅姿哥弟啊。
不光这俩人,此片中所有人都精神不好而且都木有世界观滴啊,或者有,那只能说这世界观真JB奇怪啊。
齐全是血头,害了全村人,害完还卖棺材,全村人没一个吭声的啊,连句埋怨都木有啊,真JB宽宏大量啊,但是齐全儿子又被毒死了,不像村里人的作风啊有木有?尼玛像不像X档案未解之谜啊?
村长是苦命银啊,不但是梦游症而且还瞎啊,回头穿了大红棉袄的章子怡就在眼前就是看不见啊,找个红本找死了,临死还把自己给蒙上啦。
梁房姐偷米被逮到了,发飙了,村里人又沉默了,尼玛意思就是偷的有道理偷得木有错是不是啊,关键是所有人吃睡都在一起,不知道尼玛偷米有毛用啊。
老疙瘩偷章子怡的红棉袄是为了完成给老婆滴许愿,丫不想想都一个村儿的,偷完也不能穿啊,完了尼玛老柱柱又感动啦,去把红棉袄硬给要回来啦,尼玛又是神马逻辑啊,尼玛你想做好事就给买一个呗,你大儿子不是村里首富吗,给人害了,给买个棉袄多大事啊?尼玛感情就想要章子怡那件啊。
学校两个村民就想把学校东西给分了啊,尼玛这又不是黄四郎家,尼玛一个破烂学校有毛好分的啊,尼玛老疙瘩还拿了一块黑板,这玩意能tm卖钱吗。
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老柱柱真JB溺爱儿子啊,大儿子奸商伤天害理,尼玛不疼不痒的打两下,回家爷俩和谐得很,这是当着全村人表演呐,二儿子作风不好丢人现眼,当爹的终于说了一句:你不得好死,你对得起郝艳吗?姐一听,这还是句三观正确滴话啊,结果赵得意来了一句,她嫁我之前就有别的男人了,MB的这什么逻辑,MB的老柱柱听了这个又沉默了,尼玛的又被说服了啊?我擦。
赵得意一年多没有性生活,终于搞了一次,乐的不怕火车轧死在前面跑啊跑,跑了足有10分钟啊,这体力没几个健康人能达到啊,一回头看见姜文了,姐还以为跳帧了跳到《太阳照常升起了》啊。顾导以为拍出了这个段子就像艺术家了啊,关键这段跟片子相当不搭调相当突兀啊。。
俩奸夫淫妇过到一起去了,终于吵架了,没说两句俩人双双上吊啊,姐以为戏剧冲突要升华了,要迸发了,要感人了,尼玛郭富城突然破涕为笑了,这也行,观众以为这就给自己和章子怡都解下来了啊,结果丫自己下来了,留着章子怡自己在房梁上挂着啊,真JB怪异啊。郭富城发烧,章子怡不给他吃药,却自己冰自己他降温啊,尼玛这是不是行为艺术啊,尼玛这桥段是有多做作啊。
片子看完也不知道丫想表达个什么意思,表达艾滋病人的痛苦的精神世界吗?鼓励艾滋病人坚强面对人生吗?揭露人性丑恶面吗?丫什么都没挖掘出来啊。。。通篇只看到干柴烈火男欢女爱啊,艾滋病到底有没有虚弱啊,还有这样饥渴滴啊,一天两次啊,这能不死得快啊,尼玛后来郭富城突然病发完全就是纵欲过度啊有木有。。顾导你是要歌颂艾滋病患者顽强不屈的生命力啊。我擦,立意真tm深刻啊。只是此片艾滋病人看到绝对会病情加重。。。
全片就没有一个人物是饱满的,有因果的,尼玛看样子最爱是指的赵得意和商琴琴啊,关键是引发这两人之间感情的起因就是尼玛站不住脚的啊,两个不治之症的性饥渴的别无选择的男女在一起,尼玛怎么也跟最爱扯不上关系啊。。。所以怎么看怎么别扭。
纵观整个片子,怎么看怎么透着一股猥亵味儿。很多镜头就是一流氓的视角啊,叫床声做背景音啊,章子怡的屁股啊,还玩乱伦角色扮演啊,台词动不动就吃奶啊,真JB低俗啊,姐作为一个电影爱好者,本着对博大精深的电影艺术的探究,对各种片子都是相当有包容心的,但是这片真的让姐想吐啊。谁家有老人孩子真的别带去看啊。。。
导演说本是《魔术外传》,为了配合上映剪成《最爱》版。于是诸多突兀和遗憾就有了解释,如黄鼠狼这角色和戏份很多的猪,都被迫不了了之。男女主角从欲望到认同到对孤独死去的恐惧最后上升到爱的整个关系变化总算清晰。章子怡最后那场戏表演让人印象深刻。给四颗星用来期待顾长卫的【导演剪辑版】!
“爱有多难,就有多灿烂” 章子怡、郭富城的片尾戏,龅牙濮存昕,骑猪的蒋雯丽,我呸的蔡国庆,大嘴王宝强,找日记本的孙海英…每一位演员都颠覆了他们自己,送给那头被骑的花脸猪。
顾长卫的《最爱》(《魔术时代》),讲了两个艾滋病人的奇异爱情和一系列啼笑皆非的乡村幻景,不由让人想起加西亚•马尔克斯《霍乱时期的爱情》,但马尔克斯主讲爱情,而顾长卫似乎在“霍乱”和“爱情”之间没有最后拿定主意。2011年的中国电影,也就只能看看文艺片了。
也许是题材太沉重了,顾长卫有意弱化了悲情戏分。透过村人的朴实带出不少笑点。因而几个角色陆续死去的时候也未给人震撼感。琴琴和得意的爱情开始得仓促,最后却相当伟大美好。跟观音山比起来,这是一部更贴人心的作品。主角出彩,配角更出彩。
其实影片除了爱情还讨论了很多更深层面的东西,比如人性、金钱、盲流与道德。郭章的表演都很好,自然不做作,其他出场明星也都各得其所。看完之后意犹未尽,非常想看看那个两个半小时的版本。另,章姑娘果真真性情,值得爱。
最爱是一部靠打酱油的配菜撑场面儿的标配红色电影。你妹。
很多人爱《最爱》,也相信大家是真喜欢,我就说说自己的看法吧。我觉得《最爱》是顾三部作品中最差的一部,它失去了顾一贯以来的冷静和专注,兼顾太多,导致爱情主线最终因过于猛烈显得廉价。对顾来说,一部旨在眼泪和感动的电影,是后退。
影片结束,眼泪下来。为我那些死去或者仍在挣扎的朋友,为逻辑单纯的爱情。谢谢《最爱》。期待未删减版。
作为第一部正面描写艾滋病题材的内地大片,还是多给一颗星。
好的地方在于:1、能有人去关注艾滋病村,这就应该支持。2、影片的造型很棒,很好的还原。3、大量明星的颠覆演出。可惜的是,煽情过度,导演明显没有控制好情绪,这种电影应该是喜中悲,平时越荒诞、越黑色、越有趣,结局才越感人,不煽情都感人,还是没放开,应该玩得更欢一点。可惜了。
遇到最爱的时候能有勇气不为蜚言所阻碍耐人寻味的电影
“我们,结婚吧,趁还活着。”题材很深刻也很值得推崇,但这样沉重的题材其实理所应当拍得更加好。各个配角都表现的十分出色,郭富城与章子怡的表演也让人称道。遗憾的是因为众所周知的缘故,导致影片被剪得有些破碎,我想……如若看到导演剪辑版,必然还能加分。★★★☆
首映看到章子怡 蒋雯丽 顾长卫 还有濮存忻啦,真人啊。 别的不说了 好电影 。影志还被提问了 不过问的问题特别二!我说影志二,他是不是应该排在第二呢?
不是主角气场弱,而是配角大亮:濮存昕的赵齐全、蒋雯丽的粮房嫂、勉强再算上一句话的“大嘴”王宝强。难得的群星拱月。PS:章子怡实在八面玲珑,见着台下俩领导,立马话锋一转让其上台;又再顺带捧了观众席的唐季礼一把。感慨娱乐圈不是随便人都能混的,能混上高位也不是随便什么人都可以的
为什么我不喜欢《最爱》的结尾?它一方面过度煽情,一方面又在贩卖软色情,与此同时,它似乎还在赞颂着女主角的自我牺牲,这样几种情绪杂糅在一起,一切瞬间就变得浅薄了,感觉就像吃了一只苍蝇。我始终觉得,即使是主动的自我牺牲,也要用批判的眼光去看待……
顾长卫的电影一般都比较耐看还博得眼泪,《最爱》里也有不少演技派,杜可风摄影美,左小诅咒配乐好听。每个人都期待遇到最爱,遇到了就结婚吧,趁活着。其实“赵得意”也不是很爱“商琴琴”,他是在都得了艾滋病的同胞中矬子里拔将军,看上了她的身材和脸蛋,她病时不与她同上吊,但他病时,她为他死了
又破碎又好笑又辛酸又苦逼
今天首映,感觉有些支离破碎,见面会上,导演承认这是删节版。本来《魔术时代》的名字符合导演想要表达的日新月异、飞速发展的魔幻中国的荒诞;现在被改成文艺气息浓些、矫情些的《最爱》,倒和这版本挺贴合。电影最后一段两位主演演得很感人,特别是郭富城。发现片里农村人的性爱观念不比城里人保守。
姜文一出现,有种太阳乱入的错觉;同意一些同学的说法,配角很亮,尤其濮老,皮夹克、西服、毛衣、红领带和白衬衣,“他大舅”的形象霎时就立起来了;对结尾,无感,不予置评;还有那头花脸猪,知道你有本钱,用不着三番五次出来现啊!你比子弹飞里的马还表脸;片子可以更加魔幻;一定看到最后
最后十分钟的升华,才是让人动容的末路狂欢一同赴死的悲怆爱情。但我无法接受它是顾长卫时代三部曲的最后一部。《孔雀》《立春》是小县城文艺青年的挽歌(颂歌),而《最爱》没有了李樯剧本的支撑,只能像是一场山村里卑微小儿女的闹剧。PS:片名还不如叫原先的《世外桃源》更好。