悬日

此片由欧洲罪案小说家尤·奈斯博的小说改编而成。

厌倦杀戮的杀手离开组织，在海边找到一处猎人小屋栖身。与此同时，一位遭受丈夫家暴的女子放水沉船淹死了丈夫。

组织在寻找杀手。在荒寂的海边小镇上，人们对陌生人非常感兴趣，但同时也提防着他。杀手抽烟喝酒，意志消沉。他有一段痛苦的记忆，父母死了，他被杀手组织收养，被培养成冷血的杀人机器。这不是他想要的。

女子的丈夫死了，但他有个双胞胎弟弟，又开始对女子纠缠不休。他点出了女子杀夫的真相，为掩盖罪行，神父同意女儿同死者的弟弟结婚。但她根本不喜欢他。

杀手滥杀无辜，在罪恶感之下，他选择了逃避和救赎。但在海边小镇，杀戮和罪恶同样存在，不过是死者却是罪有应得。影片围绕杀戮这个主题展开。杀手逃避杀戮，神父的女儿却制造杀戮。海边小镇是一个象征，既是物理上的世界尽头，同时也是一片远离世间喧嚣处于中世纪愚昧之中的封闭王国。在这里，罪与罚都有其自身的法则。

在杀手看来，杀人显然是非正义的。而在小镇的神父看来，为掩饰罪行，杀人则具有宗教的正义性。因此，杀人具有正义和非正义的两层含义。然而无论具有何种含义，其背后的冷酷逻辑都是对人性的压制。

女子第一次通过沉船杀人，她还背负着宗教的负罪感，但第二次防卫杀人，她就从丈夫的魔爪和宗教的阴影中解脱了。

杀手的解脱，在于寻找一个新的身份，成为一个父亲和一个丈夫。只有如此，他才算真正摆脱了杀人的罪感。为此，他杀死了组织的头目，不再被人控制。

而女人通过抽烟这种恶习，进入了杀手的内心世界。这个海边小镇，有着荒凉而阴沉的大海，坟墓密布的教堂，中世纪的压抑和愚昧。这里，女性是被男性随意支配的财富，还有恃强凌弱的传统。她的解脱就是唤醒沉睡和懦弱的人性，勇敢的追求自己的幸福。

影片虽是在意大利拍摄，但基本上沿用了西部片模式，也就是“杀手——小镇”模式。杀手来到小镇，惩恶扬善，恢复小镇的生气。不过这个海边小镇不是由恶人控制，而是被宗教所压制。

同时，这个意大利的故事里，总带有家族控制的影子。妻子和丈夫，父亲和儿子，哥哥和弟弟。家族既是个人的依靠，同时也是人性的囚笼。杀手和女子最终逃离宗教裁判所和杀手组织这样的囚笼，他们渴求爱情和人性，向往自由和美好的生活。

正如《夏日美酒》里唱到的：

“草莓，樱桃，还有春天的天使之吻，我的夏日美酒真的是用这些酿造的”

不要忘了，在沉重阴霾的云层之上，永远高悬的闪闪发光的太阳。在寒冷，压抑，陌生的世界中，永远有温暖，自由和亲切的人性在动人的闪光。

在这个现实题材仿佛有些耗尽的年代，又讲出了一个好故事。 讲得非常含蓄，贵在价值观正。

其实有多个凶案发生。但凶杀的情节，目的、过程或方式都超级克制地暗示，一镜带过。或者说根本不想回放，也不用闪回。

这个电影故事一是强调最发达国家（英国、意大利或北欧诸国等）的边缘乡镇，依旧是中世纪式的压抑和绝望：人与人之间互欺、互恨、互妒及生死互撕永远不会停止。这是有大新意的。否则我们无法理解所谓美丽国的“铁锈地带”或奇葩总统的铁粉群，否则我们也无法理解怎么中国飞速发展、普遍富起来后，仍会出现身在老家的父母因为彩礼而包办女儿的婚姻，或者已经生活在都市的长辈以各种借口把儿女送入绝境。擅自进入女主卧室的父亲（神父），那一句“这事我决定了”，与他平日里的体面和善言不同，是偶尔露出的峥嵘。却也让观众明白，女儿的第一个不幸婚姻应该就是这样被决定的。

二是强调再简单，再人稀的环境中，生活也永远有一些邪恶，是我们无法回避的。无论是男主要面对的把他当杀手收养和培养的养父与其恶子，还是女主要面对的酗酒家暴丈夫，色厉内荏的丈夫兄弟，及道貌岩然的专制父亲（神父）。他们俩都必须勇敢果断地与之全力搏杀，才能换来起码的人身安全和自由。正像在小店工作的另一位女性所说：“这个地方的女人命运都是被男人决定的。我也想走出去。”但是她若是只想不做，则命运不会改变，神权、父权和男权的结合力也不会随着岁月和性格温和而自然消失，只会日渐麻木和同流合污。毕竟，传统小镇的谋生也有它方便和容易的一面，会让奋战或逃离的决心也很难下。外面的世界当然也另有一种凶险。小镇的人们一直害怕陌生的外来者会带来更多未知的恶行。

三是那条白色皮毛的狼（及幼崽），应该是源自文学文本，是神秘感或具有象征意义的原素，就像女主略有口吃毛病的可爱儿子凯勒，是故事中的亮点和悬着的阳光，让节奏有点缓慢压抑的观赏过程，有了舒解紧张的新鲜感。

四是男主与女主的爱情，不再是一般欧美电影中的性吸引、貌吸引或克制不住的滚床单需求，而是各自天性中的父性和母性，各自性格中的悟性、坚强性和果决，使得他们无论如何都要为自己和自己的后代，拼杀出一条血路，留下一片文明的宁静。这很难得。也是可贵的新意。因为这才是天生的雄性和雌性特质。也让两个分别是英国和意大利的好演员，有充分发挥演技的艺术天地。是感人的爱情和可敬的意志。是天生丽质和天赋异鼎。在这个故事里，一般意义上青春期的爱情其实是第二位或次重要的，首先是男主和女主都敢于与身边的邪恶力量单挑和抗争到底，然后才是看到他者的相似命运和担忧顾虑，愿意挺身而出伸手相助，或者携手并进浪迹天涯。

小演员所有言行中体现出的“主动寻父”特征，也像荷马史诗《奥德赛》里特勒马科斯出海寻父的著名情节一样，说明了他是一个好孩子，未来会迅速成长和精神正常发育。

五是插曲确实是好听动听，歌词也耐人寻味，是点晴之歌。

六是意大利电影的景观拍摄，总是那么美。这种历史悠久的美术修养，能够通过电影而不断地为世界分享，更是美好。

最后，故事里的家暴兄弟和私拆他人包裹信件的邮局代工，都不是大恶魔，是染上了恶习，追随了恶俗的平庸的恶人。治理他们的方法不能靠说教的牧师，而是一要打破封闭狭窄，二要想想可爱的少年凯勒所说：这个地方找不到人可以好好对话和交流。三是要真正在现代社会进程中重新珍惜家庭文化传统。