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剧情介绍
陆城中学的教师于守业深爱着合盛戏班头牌周小莲，陆城警备司令部司令朱化承假意请周小莲去他住处唱堂会，逼她服从自己的淫威。周小莲誓死不从，于守业赶来搭救，气急败坏的朱化承把他们捆在大树上准备杀死，幸得地下党设计救出。陆城解放前夕，为了能和周小莲在一起，本来可以在保密局陆城站站长、哥哥于守仁的安排下去台湾的于守业，毅然代替于守仁成为潜伏特务，代号037。当他去会见小莲时，却得知小莲被撤出陆城的警备司令部司令朱化承掠去，垂涎已久的朱化承在巴公山强奸了周小莲并使之怀孕。从此于留守在大陆的守业受国民党胁迫不得不成为真正特务，但他善良的本性并没有做出一件坏事，反而使潜伏特务都死于非命……美国谍梦第三季缘份（粤语版）重获新生第一季护宝巴迪龙门镇斯巴达克斯：竞技场之神洞里的月亮铁头小子来宾登记第一季行尸走肉第八季露露公主爱情二十年白玉老虎1977黄昏乙女：失忆鬼谈百景蛇岛狂蟒肉食猎者第三季赌博默示录2横行霸道东京复仇者2 血色万圣节篇-命运-二重生活卡拉马利联盟铠甲勇士刑天昨日之敌销魂天师嗜血狂魔纳由拉之歌真凶难逃女儿红芝加哥急救第一季魂断今宵法国大革命之谜我与你的光年距离蹦蹦猴冰湖浪人第一季爱情最美丽魔女宝鉴转校生英烈千秋问苍茫今天也无异样再生记战斗吧！夫君
长篇影评
1 ) 关于纪录片的介入边界
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纪录片之父格列尔逊曾定义纪录片为：对事实的创造性处理。
这里的“事实”，英文是“actuality，不是中文翻译成“真实”的truth。
纪录片可以对事实进行处理，但是不能对真实进行处理，这是底线也是边界。纪录片一旦对真实进行处理，那么便失去了记录的存在，变成了一种改编，便成了剧情片，成了仿纪录片，成了拟态纪录片。
安德烈巴赞的纪实理论认为：纪录片应当呈现完整的事实，作品中要对主体予以排除，再现生活的根本面貌。这走的比格里尔逊更远，认为任何层次的主观介入都是不能被允许的。
这两种理论一直都有争论，一直都争论不休，一直都没有一个确切的结论。纪录片到底能不能主观介入，主观介入的边界在于什么？究竟什么层面上的介入是一种必然存在的事实，什么层面上的介入又变成了一种虚构，使纪录片本身丧失了记录性呢?其实这是很多纪录片创作者们都拿不准、也不知道该怎么去做的事。学校里只会教你如何去找到选题、如何去编排故事、如何去进行采访、如何去摄像、如何去记录，但是并没有告诉你“你应该怎么去呈现你所想记录的事儿”，而非“表现”。
这就好比刘明华老师在《新闻写作教程》里说的：其实所有的新闻的创作过程都不可能保持绝对的客观真实，它一定是有记者的把关存在的。所以我们需要做的就是努力的让它的客观性和真实性得以呈现，努力的保持一名新闻工作者的新闻专业主义，去制作出最符合客观存在的新闻。
纪录片和新闻其实是一样的东西，世界上所有的文艺产品其实都是一样的东西。没有什么作品是可以逃离意识形态，可以逃离创作者本身的主观意图，可以完全独立于这个世界而存在的，没有。那么我们究竟应该怎样去呈现我们想要表达的东西呢？我们如何将客观世界的记录和自己主观意愿想要倾诉的观点得到完美的平衡呢?我不知道。
在这部归途列车中，导演做的很明显不好。他想去营造的东西，在电影最高潮的段落被主人公给点破了。在那个所有戏剧冲突到了最高点的长镜头段落中，小女孩突然指着镜头说：“你不是想要真实吗？这就是你要的真实。”
这时候其实电影苦苦营造了那么久的拟态影像环境一瞬间全然崩塌，所有的努力都付之东流。当然这个段落这个镜头张力十足，让人感觉非常的酷，后劲儿很大，但是这是有损于整部电影的表达的，它在一瞬间击垮了整部电影的存在根基，让一切都没有意义了。
雕塑家罗丹曾经建造了一个完美的雕像，每个人看到之后都说，你这个雕像的这双手雕的真漂亮，后来他把这双手砍掉了，他觉得不能因为一个细节的高光就损害了整个作品的表达。而这部纪录片的导演显然无法做到这种割舍，他将这个直接打破第四堵墙的细节保留了下来，所以整部电影就变得不可靠了。
我们去怀疑一部电影介入的尺度如何，其实是要从细节去判断的。因为如果一部电影打着纪录片的旗号，其实去摆拍，其实去按剧本演戏，如果做的浑然天成是没有人知道的，顶多只能怀疑。
这部电影值得怀疑的地方很多，在那些地方的怀疑似乎又不值得推敲。但是这些草灰蛇线的细节汇聚到一起，在一瞬间被点燃，则形成了烧死整部电影的熊熊大火。
我开始发愁，到底一部纪录片应该怎么去做呢？纪录片到底要怎么去介入呢？我也不知道啊。我知道的一点就是这部电影做的是真的很差，我可以做的比它好，但是我又能好到哪儿去呢？
我顺便来给这部《归途列车》鞭个尸吧。既然已经骂到这份上了，就再添一笔：在热拉尔热奈特的叙事视角分类中，有内聚焦、无聚焦和外聚焦三种视角，但是这部电影很明显的视角混乱，三个视角都有，什么都想说，最后一锅大乱炖，表达出来的就是无表达。
我要是以后拍出这样一部无表达的东西，那我干脆把母带销毁了事。
关于《归途列车》我的三篇影评：
1、 这《归途列车》和列车又有什么关系呢？ //movie.douban.com/review/12353058/
2、 对于纪录片导演的访谈原文记录 //movie.douban.com/review/12353069/
3、 关于纪录片的介入边界 //movie.douban.com/review/12353144/
2 ) 渺小又庞大，卑微却矜贵。
我写给《奋斗》的影评里，有这样一段话：”在你很小的时候，你身边的人告诉你：在这个世上，有一个叫上海的白马王子。他不仅身份显赫人长得帅气，还拥有我朝最豪华最奢侈的宫殿。他有用不完的金银珠宝、喝不完的琼浆玉液以及穿不完的华裳丽服——只要嫁给上海，那么一辈子就不用再为生计发愁。于是你从不懂事时就开始刻苦用功，不管暑天寒冬一路悬梁刺股拼了命学习各种知识礼仪，只为了有朝一日能嫁给上海。终于你学有所成，顺利把自己带到了上海面前。正当你想将一生托付于他时，你却发现原来你只是后宫三千佳丽中的其中一位。没有人会为你的失落而难过，因为每个人都在忙着嫁给你的白马王子。“而这一次，在《归途列车》里，白马王子换成了世人眼中的暴发户——广州。
城市里的农民工像是蚂蚁一般渺小，而被称为”农民工聚居地“的广东省，农民工数量更是庞大得惊人。明后两年，广州的”农民工博物馆“就要正式开馆，农民工作为一个时代印记将彻底被印在广州的城市烙印里。然而即便是如此，他们的梦想在很多人眼中还是依旧如他们的存在一样卑微。《归途列车》里，女孩张琴执意辍学，要实现自己”自由自在“的梦想；她稚嫩的脸上写满了与年龄不对称的坚毅，天真的双眼透漏出对于梦想的执意和坚持。然而最终，她的梦想被埋没在一个又一个工厂和酒吧里，她纺着自己买不起的牛仔裤、端着自己喝不起的威士忌，在夜夜笙歌的南国茫然地面对着现实，在她心中，梦想是矜贵的，她坐上火车，熬了几天几夜将梦想带来这城市，然而城市却用霓虹灯毫无留情地骗了她。
张琴没了主意，只能走一步算一步；然而在这个乡下来的女孩眼中，城市是新鲜的。第一年，她和父母到广州火车站排队买票回家，她竟被浩大人群的阵势给逗笑了；母亲毕竟挨过哭，批评她不懂事这个时候竟还笑得出来。后来，他们等了三天三夜才挤上车，母亲以过来人的胜利姿态再提及她的笑，她依旧堵着气蛮不讲理不肯认输。也正是这股倔劲，让她与父亲在大年三十大打出手，她不肯妥协，不肯认父亲是”老子“，还口口声声说自己是”老子“，父亲一怒之下，一个巴掌狠狠打了过去。这一个农民工家庭用一句”老子“折射了整个中国的现状，对于我们来说，究竟自己是”老子“，还是国家是”老子“？
电影《钢的琴》里，沈阳工人为了国家奉献了一辈子的青春，然而最终他们一辈子引以为豪的事业顷刻间被化为乌有。作为”老子“的祖国本应为这些人干些实事，然而”老子“却净顾着说无心之话。可悲的是，”老子“这些兑现不了的承诺，却又被这群人一字一句听进了心里，他们是爱着这个国家的，尽管他们的爱充满了无知。也许他们一辈子也发现不了这种爱的愚昧，或者等到他们发现时，往往已经陷入泥沼无法自拔。即使有一天，这些群体意识到，”老子“只给了他们一堆空话却从未干过实事，他们也无力抵抗；就算他们决意奋起想要自强自立自己当”老子“当家做主，迎接他们的也只是重重的一巴掌。整部电影里，导演最动容的镜头，也是我认为最讽刺的镜头，就是这群打工仔目不转睛盯着电视看08年奥运会的情景。他们为祖国感到骄傲和自豪，祖国却从未将他们真正摆在眼里。
《光棍儿》的导演郝杰，在接受凤凰卫视《冷暖人生》栏目组的采访时说道：”我们那儿有个水利局局长，从我们那儿出去的，可能是顾家沟出去的，我还不认识人家。说，他妈的拍这种东西，丢我们顾家沟的人，骂老杨啊，回去之后，我明天把你抓起来。“看，越是真实，就越是可怕；所以这些人宁可听一些谗言蜜语，也容不进一句不好听的话。这也是为什么，电影院的负责人总是对那些飞天走低无所不能的”变形金刚“大开绿灯，而对于这平常人家的真实梦想视而不见。
真实，就是纪录片。你会在纪录片里看到海豚被刺杀、也会在纪录片里看到父女大打出手，这些真实的不矫揉造作的片子，用粗糙的镜头展现出一个撕掉面具下的世界以及这个世界中生存的每一个个体。影像中的他们出身平凡、过着枯燥日复一日的生活、得不到童话故事的眷恋，也经历不了事先编好的狗血人生。他们是渺小又庞大的个体，他们的梦想卑微却矜贵，他们的的情感真切且直接。没有华丽台词和巧妙编剧，没有精致妆容和时尚戏服，没有牛逼特效和科班演技，这些人却用自己的真情实感，说着平淡却震撼人心的人事。只是，你愿意花钱去影院支持被粉饰得如童话般美好的剧情片，还是这真实得刺痛人心令人心碎的记录片呢？
我给本片打四星，剩下的一星献给为了这部影片的拍摄坚持了三年的台前幕后人员，你们不是造梦者，但你们是最棒的照相机！
3 ) 很多父母不知道，能好好被爱对孩子来讲是一件多么重要的事情。
导语：
被爱是可以让人变得越来越柔软可爱，明亮和开阔的。被爱有着无穷上升的力量，所以有能力的时候我们一定要努力爱人，是要让对方感受到爱的那种。
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讲的是归途列车，但电影就是每个观众在里面找到投射出自己的那个影子，所以其实我看到更多的是父母与原生家庭那层关系。
其实还挺感同身受的，同样是个缺父母爱的留守儿童，问题少女。那时候虽然没有要做那么多农活，但也得干很多活，因为在姑妈或外婆家寄人篱下的感觉也特别不好，而且还被（爸妈，亲戚，包括她们自己）各种劝说要努力去给她们减轻负担，所以一点也谈不上被照顾，只觉得自己千万不可以做一点点觉得有麻烦到她们的事情，处处担心自己哪哪又做的不好了惹她们不高兴了，她们那种不高兴的情绪就时常动不动就挂在脸上让你生畏，让你不知所措，在这种环境下也完全感觉不到爱，于是就抱着这种小心翼翼过完了叛逆期（建立较完整的人格期），现在发现那时候的自己异常讨好型人格，后来因为自己挣脱出来了那个环境就努力改善了很多，但肯定原罪还是在里面的，一剥开就能看到，那些顽疾一直都在，青春期各种很拼了命的抓住一点亲密关系（姐妹关系）把友谊看的大过天，要死要活的，那时候对爱情真的是没有开窍过。（虽然现在好像也没怎么开窍）包括现在的各种完美主义害怕不被人喜欢…等等等等。
所以青春期一直都很有和片子张琴这女孩一样的不满情绪与戾气，怪爸妈不陪在身边照顾自己，怪妈妈永远嫌弃自己，啰里八嗦一大堆，总挑自己毛病，对自己什么都不满意，“反正你什么都对” 这句话我也对我妈说过好多次，当时张琴那个表情简直就是我的附身。
只是我从来没有和父亲打过架（挺佩服这个小女孩的）但吵架吵到泪流满面满脸通红，离家出走想自杀，想断绝关系这些事情是常常有的，确实是相同的矛盾与冲突，直到现在也不知道怎么和父母相处。
但有一点令我感到不适的是，这位父亲因为面子挂不住而去那样真的揍自己的女儿时，让我觉得他很没有当父亲的样子，很不合格，我前面一直觉得他默默承担了好多很不容易，也是个冷静睿智的人，但没想到男人都是一个生物，触及到他们那种大男子主义丢失自尊的事情就要跳到三尺来抓狂六亲都不认，更让我心寒的是母亲这时还一直在说这个女孩不是，那女孩该有多难受，多心寒，全世界都可以背弃我可是我最爱的你们，你们是我的父母，怎么可以这样对我呢？我完全能想象那种痛苦，就觉得外面随便一个陌生人都比你们温柔，能让我感到温暖，而你们是我最爱的人，你们带给我的永远只有伤害，太清楚了，这都是我曾经经历过的，换成我妈也会是这样，典型中国式教育，完全不懂得要怎么去看到心理那层问题，用的都是最残暴的方式，让一个女孩一夜长大，长成他们口中最没有女孩样（温柔纯良）的样子，一个本该活泼烂漫天真可爱的年纪却永远眉头紧锁带着解不开的心结对着这个操蛋的世界叛逆下去。
而且最后陈素琴说“我不知道自己做错了什么，希望她能改邪归正。”这话听着挺可笑的，最怕的就是这些原罪父母不自知自己无形中给那个年纪的少女们带来多大的心理重创，还试图要她们变乖变好变成她们心目中想要的完美女儿。
殊不知让对方感知到自己满满的爱这件事比爱本身（尤其是父母与子女这层关系上）要重要的多得多。
整个电影院就我一个人，中间看的好几次鼻酸要流泪，但我要流泪的片段不是描述她们人物关系的剧情而是一些空镜，或是特写，环境，或是一些不重要的镜头。
说到纪录片本身，和父亲打架这里张琴说到“你不是想看真实吗？这就是我真实的样子！”这让人不禁感叹，这绝对不算是个成功的纪录片，就像阿德说的，如果导演觉得这一段达到了导演想要的高潮和立场，我也还蛮对导演引起不适的。三年拍摄里既没有做到一个润物细无声的观察者，也没有和她们融为一体的感觉，该是对这个镜头有多大的怨气和烦躁啊，一个纪录片导演能做到这样，也是很… 如果是这样的话，顶多是个设置好情节冲突的剧情片吧。
不过说到剧情这个剪辑的逻辑线还是理得很好的，就很羡慕这种后期能把逻辑线理得清楚又让人想看下去看的清晰且感人的后期（毕竟我是一个大脑无逻辑常常不会结构剧情的后期）虽然最后落幕的时候看到这个后期团队还蛮多人的，自己也只是一直都在一个人在做后期而已，路漫漫其修远兮，希望有一天自己能很有编导的思维与逻辑结构吧，不管是前期和后期。
还有一点非常不想说的感触是，觉得现在的自己太不懂得珍惜来之不易的幸福生活，客观一点来看自己现在在北京的生活已经比我身边的同龄人（尤其是老家那些）生活水平和精神层次方面好太多，但自己却只是一味不停地挥霍，总有一天，面对不懂珍惜的人老天迟早会把这些幸运全部收走的。
其实当我坐在电影院看到第一个画面的时候我就发现原来自己看过，之前老师在课堂上放映过，只是没有放完整，基本的故事线和表达的东西我们都看到了，所以对这三个人和他们的家庭关系印象很深刻，只是不知道原来这就是《归途列车》。
其实片中导演还想表达一种意思，不知道大家有没有看出来，就是重男轻女的观念真的充斥在这个家庭里。不论是从外婆那里还是这对夫妻身上，这对夫妻给女儿买手机对女儿更多的是亏欠和不知道怎么化解尴尬相处的气氛，对儿子似乎有着更多的爱和责任，外婆也是口口声声说洋洋给外婆在城里买大房子什么的，相信这些话女孩应该在家里听了无数遍，女孩背玉米那个重量都要压过那个瘦瘦的身体，不难想象在那种封闭的环境下她说出“自由比什么都好” 这种话，而同种环境下，儿子明显是比女儿活的更天真烂漫无害的，大部分的偏见和隐隐疼痛都是由女孩默默承担的，所以还有“带把的”“老子”这种抵触男权社会的字眼，也许是累积的久了爆发吧，冰冻三尺非一日之寒。
看到那个女孩在迪厅里起舞的画面，不知道她会走上什么样的人生，但真的很希望她好，能好好被爱。
4 ) 至少希望从此，不再浪费粮食，不再心存鄙夷。
因为断电，数以万计的农民工驻留在火车站。他们睁着一双双熬红的眼睛，不死心地等着。他们忍受着严寒，潮湿，驮着沉甸甸的编织袋，每个人都渺小得像一只蜗牛。每个人都想回家，所以一旦有什么消息走漏，人潮就开始骚动起来，警察拉起了人墙，竖起了栏杆，试图控制人流。但这时候，每个人都挤得面目全非，最后的理智和尊严完全崩塌，但他们所能做的，只是捡起包袱，擦干眼泪，继续走，走啊走，最后淹没在浩浩荡荡的务工潮里。
他们是国民生产链条中至为重要的一环，我们吃的穿的，很多都出自于他们的双手。然而在这种时候，他们却买不起一张贵一点的车票，连回家这种微薄的愿望都变得难以实现。这是一种难以言喻的哀伤，我觉得所有怜悯和同情或是词不达意的安慰，都有一种站着说话不腰疼的虚伪。
我们最大的痛苦是无能为力，而所谓的承担只是逆来顺受。
以张琴奶奶为代表的那一代人，他们努力耕作了大半辈子，因为没有愿景，因而安于农村。而以张昌华夫妇为代表的外出务工人员，一心想用自己的牺牲换取下一代的出人头地，他们把一切希望寄托在孩子身上，默默忍受着心酸，却殊不知压力越大，反弹越大，孩子并没有因此爱上学习，反而只想离开家，为了自由，怎么样都行。
而张琴，则代表了最广大，茫茫不知所措的年轻人。她叛逆，对未来没有明确的计划。可如果说她的反抗只因为青春期不切实际的梦想，就未免有些冤枉人家了。本应该是嗷嗷待哺的时候，双亲就离家在外。有限的通话时间，也都是绕不开的学习话题。没人纠正过她的对错，没人关心过她自己的梦想。以至于她后来长大了，所能做的，也只是走一步算一步。在这场绕不开的家庭问题中，我们没有权利判断谁对谁错。我们只能深深地自省，是谁迫使他们骨肉分离，剥夺了她拥有一个健全家庭的权利。
片中有一场戏讲张琴去美发店做头发，当她顶着一头卷发走出理发店，太阳显得格外明朗，张琴偷偷地挺直了腰板，像极了傲慢的芭比娃娃。我们都知道这只是一场浪漫的美梦，虽然只有一瞬，但也足够了。
在这个故事里，我觉得最讽刺的，是这些人仍保持着对国事的关注。列车上陌生的旅客，关注着体育新闻，他聊到NBA，聊到姚明，他相信中国的奥运会金牌数量能超过美国。他觉得，一个拥有十几亿人口的国家，怎么会比不上拥有几亿人口的美国呢？还有张琴，当她和夜总会的同事们一起看奥运会开幕式的时候，我在他们脸上看到一种复杂的表情。他们很专注，眼神中透露着向往，希望，又或是无奈，悲凉。他们是正直青春年华的孩子，难道不应该像教科书写的一样，“成为社会的栋梁，为祖国添砖加瓦”吗？而不知怎的，他们却到了这声色犬马的地方，为阔少爷富小姐的狂欢收拾残局。
说实话，我不明白他们为什么还对这片土地抱有希望，现如今他们祖祖辈辈耕作的这片土地上，似乎已经没有了他们的位置。
最后，说个题外话，我在一篇评论上看到，老张夫妇买不到回家的票，他们知道电视台的人有路子，但他们太老实，从没向摄制组讨要过任何帮助。这时，我感到很庆幸，毕竟他们还是挺直了腰板做人，并没有因为贫困而丢失了尊严。
我觉得中国人都应该看看这部纪录片。记下农民工的平凡与伟大。至少希望从此，不再浪费粮食，不再心存鄙夷。
5 ) 不归的轮回列车
这是亿万众生的一个小小缩影。在中国社会的金字塔的底层，一对普通的四川农民夫妇，为儿女离乡工作十五年，像候鸟一样，往返城市和农村。即使城市是他们停留最长的地方，可他们依然只是个暂住者。而他们惟一的愿望就是希望儿女能离开农村，去向一个能"老有所养，老有所依"的地方：城市。他们不希望儿女像自己一样，辛苦而拼命地工作，病了也不敢去医治。总之，他们想他们的儿女能离开泥沼一般的农村。 然而十五年的拼命工作并不能为他们的家庭带来任何正面而积极的变化。这也是亿万中国农村家庭的一个小小缩影。作为亿万农民工中的一对，张昌华和陈素琴用十五年的时间为经济发展去付出，同时，也搭上了自己女儿的前途。作为中国城市化主力的农民工们，他们在城市里为人们搭建漂亮的候车亭，建漂亮的柏油路，建漂亮的大厦。然后再在春运的时候，想鱼罐头一样把自己装进列车中，再爬山涉水，走在自己的田间地头，与一年未见的儿女相见，却什么话也说不出来。 可是失去了父母的陪伴，谁来带领孩子们走出或灰暗贫乏、或缤纷迷幻的青春期？更何况，在他们面前，还要再次面临一次更为艰难的考验：高考。而变幻不已的中国现实并没有给这些农村孩子更多的幸运果实，像一个噩梦级的游戏一样，主人公必须面临更大的考验：找工作。如果找到了工作，然后才能在城市里生存，实现父母的愿望：脱离农村这个泥沼。然而现实比游戏还要残酷，很多无法完成高中学业，而三十年来逐渐下降的农村大学生人数（http://news.sina.com.cn/c/2009-01-23/040717100291.shtml ）则更让人绝望：很多人依然回到农村，然后再踩着父母一辈的足迹，成为新一代的候鸟。这如同一个悲伤的轮回：除此之外，他们还能如何应对这出生在农村的命运？ 而在轮回之外的现实是：从教育到养老，中国的城市的基础建设和投入与中国农村的相比简直天壤之别。这就是为什么那么多人拼命想往城市挤掉缘故。这些人为的政策落差尚可以通过制度内地各种持续投入而逐渐减少（这样的指望很遥远），但除了通过上学之外，农村儿女们还能通过什么样的方法或者途径去走向金字塔的上游？在这个以"人情"维系的社会，穷人们会有多少个富朋友？穷人们会有多少个权势可以依靠？在这个连公务员都是世袭的社会，能有多少农村孩子可以进入他们的关系网内？当所有的上升通道都被各种"关系"堵住，轮回就是一个宿命。所以，在农村你可以常常见到这样的咒骂：如果你学习不努力，以后还是回家种田！ 可是他们不知道，那些花费数百亿元人民币而举办的各种盛会，其实与他们一点关系都没有。但他们依然关注着姚明，他们也被教育着说要爱这个国家，爱这里的一切，却惟独忘记了如何去爱自己的父母，如何去爱自己的儿女--谁也没有教他们怎样去爱。集体主义融化了个人，烧尽他们的青春。没有人告诉你么，这城乡的二元不公平现象，就是让一部分人先富起来啊！没有人告诉你么，这就是改革开放啊，这就是他妈的经济发展啊！ 所以看完这部纪录片之后，感觉像是看到了静寂岭一样。多少人的生活，会有这么鲜明的灰暗？佛曰众生有六道之轮回，若守五戒，行十善，即可生到天界，即为众生之巅，可超脱，可入圣。只是我的农民工兄弟姐妹们，你们需要守什么样的戒，行什么样的善，才能摆脱这轮回之苦？
6 ) 机器轰鸣，多少人在哭泣
该片记录的是四川广安一对农民工夫妇在外打工和过年回家的经历，片子一开始，展现的是他们在缝纫机前专注工作，在火车站买不着票时的手足无措，坐火车换轮船搭中巴的漫漫回家路，一家人终于坐在一起吃团圆饭的幸福场景。对于中国观众而言，一切都意料之中，无所谓沉重或伤感，这就是当下的中国，一种普遍的生活模式。
可场景突然转换，他们的女儿一个人跪在爷爷的坟前烧纸，哭着说出了心里话：“爷爷，我过得很好，只是我不想见到爸爸妈妈，我和他们的关系一直都不好。”父母和女儿的矛盾豁然搬到了台面，由于这对夫妇常年在外打工，与女儿相处的日子屈指可数，他们之间已有了彼此心知肚明、但又无法化解的隔阂。
故事继续的发展，我不一一剧透，只是后来，在女儿与父亲的一次争吵中，女儿的言语越发不敬，最后居然和父亲扭打了起来。父亲的气已经憋了太久，一直老实巴交、细声细语的他也爆发了，把女儿打趴在地，狠狠地扇了几个耳光。女儿爬起来之后，倔强地朝着摄影机哭喊着，“你们不是要拍真实的我吗？这就是真实的我！”
这片子很适合给外国人看，看一个真实的中国和一大群有着同样烦恼的中国人。事实也证明老外觉得拍得不错，该片赢得了今年艾美奖的最佳纪录片和最佳长篇商业报道两项大奖。
影片里这家人的问题是一群人的问题，农民工和他们的第二代的生存状况偶有媒体关怀，但不如这部影片揭示得那么全面和尖锐。他们出来打工大多为了孩子，为了孩子不再受他们的辛苦，为了孩子能踏上一个更好的平台（说白了就是大学）融入城市，但是，日夜寄托不能代替朝夕陪伴，金钱拉不近距离，孩子与父母之间的问题不是代沟，而是淡漠。影片里一开始母亲跟女儿通话时出现了信号不好的状况，只见母亲满脸着急、在那儿拧着电话线不停呼唤女儿名字，这份爱是很浓的。可另一端女儿对着镜头说出“自由就是快乐”，她不想花父母的钱受父母的管。在她看来，亲情里没有爱，只有一种兑现，我给你钱，你乖乖读书，实现我们家彻底走出农村的夙愿。
我觉得，有时候问很多中国人“你幸福吗”是件残忍的事情。我们在为世界制造着价廉物美的商品，我们在为中国的经济奇迹续接着源源不断的动力，但我们也在承受着这个光鲜亮丽的时代里的出出悲剧，机器轰鸣，多少人在哭泣。
导演开拍前带有自己的情绪，那一家子有被其利用之嫌，不能说是真正的纪录片
回不去的家乡，没有归途的归途。
当琴琴对着镜头喊出“这就是真实的，你们不是想要真实的吗？这现在就是真实的！”的那一刻，我对纪录片导演应有的立场产生了质疑，这就是你一直在等待发生的戏剧性高潮吗？
何止是心酸，简直是心痛。
终于看了，广州火车站春运场面完胜北京
【先锋光芒·镜容】我不是仅仅想拍一个空巢家庭的故事，所以我花了三年时间和他们一起生活，但是当道德尺度难以把握的时候，你会感觉这是属于一个纪录片导演的尴尬。火车经过六盘水，有个雪山间车体通行的俯拍，我等那个镜头等了三天，我想用那一幕说明这种生存状态是务工者的群像。——范立欣
就没人注意到妈妈在许愿时说的这句吗：“菩萨保佑我的女儿，让她听话。我也不晓得我做错了什么，请你保佑她改正归邪”
有幸看了国内首映，反映的现实很真实，很能打动人
一阵阵的寒战
其实这个也不能算真正的纪录片了
上个月在UCCA看过了。可看性是不错。广州火车站的场景很震撼。但是，说实话有点迎合西方人口味。某些场景摆布的痕迹太重，搞得更像剧情片。后来也问过他家摄像，他说确实有诱导性提问，和人为加快故事进程的问题——这些手法我觉得对于人文类纪录片来说，有点问题。
真实的力量
中国应该成为一个纪录片大国，这里有太多东西需要记录下来
⑴万恶铁道部⑵这个社会对不起那些明知前路艰难、未来渺茫，却仍在努力挣扎、坚忍、对生活只有最低要求的人们⑶大多数人都被迫远离亲情、故土的国家，即使拥有奥运盛典，河山壮丽，也不值一提⑷我们凭什么比他们活得有尊严和有保障？⑸「你们不是要真实吗？这就是真实」
生活是狗娘！这简直就是一个单薄的伪纪录片。这东西如果也就打着纪录片的幌子震撼一下老外，作为中国人，我总之是都见怪不怪了，别跟我说你没有亲身经历过春运，没看过新闻。这闺女倒是演技不错，可以考虑以后往电视剧发展了。★★
从赵亮《上言方》里陪母留京不停申诉，最后黯然回乡戏剧性地“认贼作父”结婚生子的女孩；到季丹《危巢》里心机缜密，早熟得令人吃惊的姐妹花；再到范立欣《归途列车》里敢于和父亲对打的张琴，这些花季女孩都长着中国式的圆脸蛋儿，婴儿肥，时常紧蹙眉头，她们的理性务实有着和年龄不符的残忍。
沉重
太贴近生活了……
春运只是个幌子，这片子其实是讲父母和儿女关系的（而且道理很universal不局限于农民工），要看到最后一刻才知道"last train home"到底是什么意思。加拿大的纪录片资助体系真好。
【MOMA】这是一次能让我甘心承认北京比上海的文艺事业更活络的放映。当我们把世博等排队形容成春运自己却从未真切体验过那玩笑本身时，画面上无数涌动背着行囊变成质点的人却是年年都要痛苦焦灼屈辱地走这个流程。触目惊心。小女孩对着镜头喊出的那句“你不是要看真实的我吗这就是真实的我”抛砖引玉了