这里的黎明静悄悄(2015)

看过一人写的游记，他似乎对中国的苏联印记很是不屑，讽刺苏联的东西在俄国都不受欢迎了，而在中国依然歌颂着“保尔”们。

那些年纪大的老一代人，他称之为遗老，而年轻的人们，他称之为遗少。

而我，就是一名“遗少”吧。

小时候我就看过《钢铁是怎样炼成的》，也在电视上多次掠过《这里的黎明静悄悄》等。但当时的我并没有什么情怀，《钢》是学生必读名著，我津津有味的看完了，仅此而已。

喜欢苏联，大概是从音乐开始，继而发展到文学……

我是二十岁才看的《这里的黎明静悄悄》，于是，这成为了第二本让我看哭的书。（第一本是《三国演义》）

我当然听过故事的大概情节，一名军官带领几个女兵，同德寇作战，最后壮烈牺牲。

即使有着一定的心理准备，书读完时，我仍是久久不能释怀。
我甚至完全记住所有人的名字，但我却看哭了。

都是些好姑娘，却都死了。特别是相对最不讨人喜的嘉尔卡的死，对我的冲击很大
。
热尼亚，丽达，死的多么壮烈；丽莎，索妮娅，死的多么让人惋惜。

嘉尔卡是个可耻的胆小鬼，搬弄是非，爱撒谎，但她也只是一个未成年孤女，胆怯了，死了。她没有对牺牲的觉悟，甚至没有多少对敌人的仇恨，连一颗子弹都没打出，大喊着根本不存在的“妈妈”，就被战争夺走了生命。

我并不会声讨她是自作自受，嘉尔卡的死，最最体现了战争的残酷。

看完小说之后，陆续补了72版的电影，05版的电视剧，纵然我已经对剧情了然于心，仍不免哽咽。

这大概就是我对《这里的黎明静悄悄》的情怀吧。

当知道2015新版上映的时候，我是高兴的，自然要去看，我在电影院看了两次。

有不少人吐槽没排片，想看都看不到，还好我这边电影院较多，不存在这个烦恼。

第一次看是在某大型豪华影院的贵宾厅，票价不菲，但这是我附近唯一一家排了IMAX的影厅。大约有十多名观众，已是比我想象的多了。

全程大家都是安静的看完，我也注意到有位大妈流下了眼泪，想必在场多数，都跟我一样，是冲着情怀来的吧。

不想和老版作过多的对比，即使无关情怀，美丽的风景和女兵，残酷真实的战争场面，也不失为一部快节奏的商业大片。

遗老说完了，现在说说遗少吧。在一周之后，我第二次走进电影院，冲着情怀去的。

时隔一周，本片估计也快下架了，排片的影院少了许多。但我发现一家影院，一天居然有八次排片，简直是好莱坞大片的待遇。

影院处于成都市中心的繁华地带，不像上次那家那么崭新豪华。这次是普通厅，一到影院门口，最显眼的位置就是《这里的黎明静悄悄》的大幅宣传海报。

储物柜是《这》，地板是《这》，电梯是《这》，甚至连洗手间都是《这》。

相比之下，州长的终结者只有一张小小的海报，邓超的烈日灼心，也只有寥寥几张。

影院放着常石磊中文版的同名片尾曲，到点，大家入场，观众还真不少，百人大厅坐了六成，这已经远超我的预料了。（本片男主的另一部二战片《斯大林格勒》，我当初看的时候，差点包场）

第一次看的是俄语原版，这次则是配音版，也算是两种体验。

对于某些老观众吐槽的情节：被当局宣布为苏维埃敌人的丽莎一家和被契卡抓走父母的嘉尔卡，我倒是可以接受。

虽说这是“黑苏”情节，但由于电影的篇幅所限，这两个情节能快速交代身世，并让观众产生怜惜。

这次观众多了很多，有三五岁的小男孩，年轻情侣和父母，也有中年的大叔大妈。

当村民喊着“费多特·叶夫格拉维奇”时，他们会吐槽名字真长。

当女兵们调戏打趣的时候，他们也会发出小小的笑声。

我渐渐地认识到，许多人都不清楚故事情节，属于新观众，而不是前来寻找情怀的“遗老”，或许是因为这家影院对本片宣传给力吧。

当德军一个个出现，伴随着女兵们的数数，现场有了小小的骚动。

当索妮娅被刺死，有人惊呼；当嘉尔卡当了逃兵，有人发出“啊呀！”；当丽莎的遗物出现在镜头，有“唉”声。

这与我第一次看时，全场的安静形成了鲜明对比。

影片临近结束，有个年轻妈妈问儿子：“你看懂了没？”

过了一会，儿子说了句：“有个胆小鬼！”

我想，他是看懂了的，小孩的认知都很直接，嘉尔卡确实是个胆小鬼。

在Lube的歌声中默默离场，影院大厅内，一个十来岁的小女孩在看《这里的黎明静悄悄》的海报。

而在她的身旁，一个年轻父亲抱着一个小男孩，小男孩指着海报似乎在问什么，而年轻父亲正在给他作答。

我想，也许他们当中，也会有“遗少”的诞生吧。

最后安利一下：本片宣传甚少，票房也较为惨淡，但小说原著十分强大，本片忠于原著，自然不会是烂片，值得一看。

战争 女人 爱情 生命…俄国人沉重粗犷的叙事笔调把它们叠加在一起的时候，没有太多泪水，沉默至剧终。
还是说人物吧。
想先说加利娅这个所谓的“胆小鬼” 在她战栗地喊出妈妈导致暴露的时候 我恨不得用手紧紧捂住她的嘴巴。转念一想 那恰恰是战争里最真实的惊呼，只有不敢端起枪的她 坦率地保留了作为孩子和女性的脆弱，其他人并非没有，只是懂得“这是战争，战争要的是存活”，痛苦地习得把脆弱和温情掩藏在戎装血渍之下的技能。那些勇敢这样看来太残忍，反而这声怯弱的呼叫，温化人心。
然而勇敢并非不迷人，我很喜欢的角色是热尼亚，尤其是她端枪挺立在岩石上，而后在扫射中坠落。有一束光从背后打在她身上，为这场死亡渲染了格外多的英雄主义气息。这个瞬间忽然想起她在战争里打理长发的样子，想起她一句不羁的“那又怎样”，我觉得这是一个听从感觉的一意孤行的姑娘，她很清楚自己爱什么，然后不顾世俗目光去寻找自己的想要。
另外三个女性角色也同样各有亮点。五个人的背景故事以插叙嵌入，让性格更有依托。
而勇敢也从来不仅仅是敢于牺牲，而是在必要的时候拼命活下去。准尉这个唯一的主要男性角色包含了很多东西，我甚至一度以为他的结局就会是石凳上的那个颓唐身影，然而他在五个补充女兵源面前重现摆上严肃脸的时候，我由衷产生敬佩之情。战争还很长。生命也很长。他将重新带领与保护这些眼前的“俄罗斯的母亲”。
影片里有一段反复出现的配乐感觉像喀秋莎的旋律，然而其实我听俄罗斯怀旧曲都是这种感觉。和西伯利亚广袤的沼泽 森林无缝对接。忽然想到了德军失败的原因里有一条是“俄国地大物博拥有战略纵深”，有点脱线…
但也因为如此 苏德战场的广阔感让这其中的小小的人心与人性特别迷人吧。
（上次看战争是德剧《我们的父辈 》依然苏德战争）
最后来一段歌词吧 --“天空依然阴霾依然有鸽子在飞翔，谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命，雪依然在下那村庄依然安详，年轻的人们消逝在白桦林”

     花样少女与失意大叔，枯槁生活与欲望波澜，安谧森林与重重杀机，幽僻小村与世界大战……这是电影新版《这里的黎明静悄悄》所展现的图景。

    这部电影是用少女鲜血浇灌而成的一部史诗，它以一种让最美丽的生命破碎的形式，来展现战争的残酷。让人在回望之时感慨生命之轻盈与沉重，反思人类之苦难与救赎。

    故事发生于苏联卫国战争时期，在邻近车站的一个村庄中，所有年轻男人都在战争中身亡或上了前线。守卫的车站的士兵，往往被村中的豪放女请去家中饮酒作乐。这让统领这群士兵的准尉瓦斯科夫很抓狂，他几次三番写信给上校，要求派既不喝酒又不跟女人睡觉的士兵前来守卫车站。结果，他等来了的是两个高射机枪班的女兵。

    这些女兵个性鲜明，她们叽叽喳喳，让这个原本因战争创伤而死寂的村庄瞬间活了起来。冷面刻板的中士基里亚诺娃、坚强沉静的下士丽达、热爱文学的索妮娅、淳朴莽撞的里莎……后来，热情美艳的热妮亚又加入其中。作为女兵的直接上司，瓦斯科夫在姑娘们面前显得呆板而笨拙；而作为村子里唯一的年轻男人，他又不可避免地成为被谈论的焦点。这样一种奇怪的格局，为影片平添了趣味。

      瓦斯科夫终于为女兵准备好了浴室，满足了她们洗澡的要求。为了保护女兵的隐私，他下令所有男人不能靠近浴室，说完之后才意识到，原来这个命令只是下给自己的。这一幕妙趣横生，而接下来的镜头则香艳无比。女兵们洗澡时全裸出境，饱满结实的身体充满了青春美。这一幕绝无半点色情的意味，而是忠实于小说原著。在导演列纳特·达夫列齐亚洛夫看来，这也是在展示女人的美丽与脆弱，与后来牺牲时的惨烈形成对比。

    在电影中，几乎每个角色都背负着战争所带来的苦难。作为男主角的瓦斯科夫，一反传统“高大英俊”的形象，而是卑微木讷。他在战场上成了英雄，却因分离太久，回家时妻子与人私奔。丽达的丈夫死于德国坦克的炮火中，幼小的儿子牵挂她的心。热妮亚全家被德国人打死，他喜欢的英雄也早有家室。索妮娅是莫斯科大学的大二学生，家乡沦陷，家人又都是犹太人……影片穿插讲述每个人的故事，每个角色都是时代的切片，展现出战争所造成全方位的破坏。

    姑娘们终究是一群战士。当德国人的飞机来村中扫射时，女兵迅速进入阵地，有人牺牲了，丽达则击落了敌机。泪水与欢呼中，瓦斯科夫对她们刮目相看。他们也真正开始了并肩战斗的日子。

    在影片中，森林阻击战被着重处理。丽达发现了两名德国空降兵，瓦斯科夫率5名女兵组成的小分队前去搜寻。然而，当他们布好阵势准备擒获德军时，发现对方根本不是两个人，接下来也就成为一场敌我力量悬殊的阻击战。瓦斯科夫率领女兵与德军斗智斗勇，艰难搏命。为了迷惑敌人，热妮亚在十几米外德军的枪口之下，跳到湖中游泳，这一幕电影表现得极为精彩。她那美丽而富有弹性的身体，平静地在水中游弋，高生呼喊着虚构出来的情人名字。虽然故作轻松，但心中紧张到极致，她的手颤抖着，到水边几乎双腿都动不了。所谓“从刀尖上跳舞”，还有比这更好的演绎吗？

    这些可爱的少女，一个一个香消玉殒。索妮娅，她还根本不懂得战斗，随身携带的《普希金文集》终于没能拯救她，她被匕首刺死。热妮亚为掩护战友，引走敌人，藐视对方黑压压的枪口，至死眼睛都不眨一下。丽达重伤之后，举枪自戕。里莎则被沼泽吞没，死在了求援兵的半路上。最后，瓦斯科夫凭着一口气，奇迹般地取得了胜利，那些女兵却永远地沉睡于森林之中。

    影片中穿插着不少关于诗歌内容。比如，索妮娅喜欢吟诵普希金和叶赛宁的诗。在小站上，她和路过的士兵全然不顾催促的哨音，而在热烈地讨论着文学。在沮丧和迷茫时，她给人们读：“我是荒原中的一个播种自由的人，/我出去得很早，在黎明的晨星之前；/我用清洁而无罪的手，/在被奴役的田畴上，/撒下了有生命的种子——”这不是标签，而是标明深厚的俄罗斯文化是抵抗外敌入侵的精神内核。同时，诗歌也是让人从战火中获得慰藉与救赎的一条路径。

    这部电影电影的另一个特色还在于一个“静”字。电影处处显示了村子、小站和森林的静美。而女兵的叽喳和偶尔的舞会，也是“鸟鸣山更幽”。那缓缓的流水，清晨升起的雾霭，都是一种忧伤的背景。生活如此安静，生命如此安宁，而为何要用战争来破坏她、戕害她、荼毒她？

    2015年新近上映的《这里的黎明静悄悄》是新版。相比于1972年的旧版《这里的黎明静悄悄》，新版进行了年轻化处理，还加入了3D效果，更符合了现代人的观影习惯。影片的故事有着真实的背景。在原著小说中，瓦西里耶夫是这样写的：“战士们回来了——用生命的代价——这并未夸大，亦非比喻，而是实情：1922、1923、1924、1925和1926年出生的小伙子活下来的只有百分之几；瓦西里耶夫出生的年份以及相近的年份活下来的只有百分之三。换句话说，每一百个上前线的小伙子中只有三人生还。战争中，有八十万妇女在武装部队中服役，她们几乎参加了所有的战斗，和男人一样，担任着各种危险的任务，狙击手、机枪手、侦察兵、坦克兵和飞行员。其中有四十万人永远地躺在冰冷的土地中。”

    在世界反法西斯战争胜利70周年之际，我们有足够的理由铭记那些战火与苦难。那些小伙子和少女们血流如注、如光、如雨，在通往和平的荆棘之路的两旁，是他们用鲜血所浇灌出来的植物。植物常绿，给世人永久之提醒，也是人类世世代代之忧伤。一如热妮亚所唱的那首歌：

　　一条小路曲曲弯弯细又长，

　　一直通向迷雾的远方，

　　我要沿着这条细长的小路，

　　跟随我的爱人上战场。

　　……

 

前半部描写细腻铺垫到位，值5分，
从1h20m起急转直下，恍然间一下子穿越到了横店的手撕鬼子。没读过原著，感觉剧情此处是硬伤。黑德国鬼子黑得真到位，伤员一律打死；一窝蜂似的冲锋；没有任何战术。这是这种军事文艺片的硬伤，战争场面描写太片面追求刺激或者场面，缺乏真实感。
最后感慨一下，俄罗斯可以为白俄罗斯抗德拍电影，为什么我们只有台儿庄？文化历史的断层永远没有办法弥补。
就这么一部电影在国内上映还能搞出删节版来，这是服了

喜欢72年版的老片，它可能是唯一一部看完让人痛恨战争的战争电影。越战的反战电影虽然多，但都是屠夫的角度，像进了精神病院，无法感同身受。赶在下线之前去看了这部高科技3D俄罗斯大片，感觉非常不好。开始以为是因为事先已经知道情节，回来把72年的老片又翻出来拖着过了一遍，发现老版确实好得多，完全是导演水平问题。

翻拍基本上忠于原著（也许是他们都忠于小说原著），很多台词都一样。最大的区别在于表现手法。老版里面五个女兵的遭遇都是个人回忆，而且几乎都是甜蜜的回忆。彩色的回忆无一例外因为战争嘎然而止，利用留白来表现她们的遭遇，没有具体的灾难场景。新版则用了大量的篇幅描述亲人们的死亡，连古德维奇的犹太老妈在集中营里被杀都通过话外音插入进来，生怕弱智的观众们不知道这几位姑娘苦大仇深。

老版中对于准尉的过去处理尤其巧妙，只有短短的几句台词，太经典了。

先是热尼亚和丽塔耳语嘀咕了几句，热尼亚挑逗的问中尉：
“准尉同志，可以问你个问题么？”
“问吧”
"你有妻子么？”
“有老婆，战士科尔梅科娃”
“你的妻子在哪里？”
“当然是在家里”
“有孩子么？”
“孩子”（痛苦沉思）“有过，儿子”
丽塔：（同情）“为什么是有过”
“奶奶没有照顾好”
“为什么会这样”
（苦笑）“老婆把我们抛弃了”

由活泼可爱的女兵反衬准尉的落魄，简洁动人。新版则啰嗦的讲述准尉如何在苏芬战争中受伤，护士老婆有了外遇，孩子病死，完全是肥皂剧的手法。

以后再也不看翻拍的电影了。如果翻拍的好片，后来者为了证明自己绝非饭桶，势必强行改编。这些改编往往是破坏性的。如果是烂片，谁又会翻拍烂片呢。

最后再次强烈推荐72年版的这里的黎明静悄悄，这也是我如此废话的目的，希望有天能在大屏幕上看到。

一半是为了苏联情怀，一半是为了熟悉的女演员去看了这个电影。
看《实习医生》的时候就很喜欢克里斯蒂娜·阿斯姆斯了，典型的金发碧眼斯拉夫小美女，那俏丽的小脸几乎是照着我的审美长出来的。电影里的加莉亚和《实习医生》中的瓦利娅很像，都是天真善良的小女孩，关心同伴，心思单纯，羞怯柔弱，甚至加莉亚的妈妈还是个医生，让我稍微有一点点串戏。
加莉亚在队伍中并不出彩，丽莎聪明细心，热尼娅机智勇敢，丽塔干练无畏，索尼娅是外语人才，而加莉亚柔弱，胆怯，面对敌军吓得瑟瑟发抖，不敢扣下自己的扳机，在恐惧中失声喊着“妈妈”，仓惶逃跑，死在枪弹之下。
可是五个姑娘中，我最怜惜的就是加莉亚。
她是五个姑娘中个头最瘦小的，但是她光着一只脚趟过了两片冰冷的沼泽地，发着高烧坚持走到了阵地，她是最不适合上战场打仗的人，但是她已经尽力做到了很多人做不到的事。
我认为加莉亚是最能体现战争的残酷的角色。
战场不会在乎你适不适合战斗，你有没有能力和勇气，战争时，大部分人都像加莉亚那样被推上战场，去送死，然后死去，甚至没有一点功绩来装点自己的死亡，就这么像草芥一样死了。英雄们的功绩和光环会美化流血牺牲，柔弱无力的“加莉亚”们才能让人意识到战争中草芥人命的残忍。