野性的呼唤(2020)

可能因为主角是狗所以不太好拍的原因吧，个人觉得有些太温情了（甚至是矫情），原著中桑顿与巴克之间的描述并不长，电影却用了一半的时长讲述，我觉得有些顾此失彼。 前期在狗队里的巴克有点太舍己为人、太“文明”了，也没有拍出狗队里各只狗之间的矛盾，巴克野性的觉醒拍的过于外化，而且不是一个逐渐觉醒的过程，巴克和斯皮兹之间的矛盾也简化了，而且狗们在北国所经历的恶劣的生存环境与所受的各种来自人的痛苦被美化和省略了，无论是气候环境、狗队里狗狗们之间的斗争或者是来自人的棍棒鞭子与重负都是促使巴克血脉觉醒、回归野性的原因，是这些促使他逐渐向往森林，但因为与桑顿的羁绊才使他没有断掉与人类的联系，是桑顿的死使他彻底回归森林。 然而电影拍出来的感觉不像巴克历经种种残酷的事情从文明走向野性，他回归森林回归狼群也不像野性的呼唤，更像是人的自说自话。 其他剧情的改变就不多说了，电影美化了很多残酷的东西，但是桑顿关于儿子、关于“他的家在哪”的一些情感的表达，个人觉得有些啰嗦且矫情。 另外，巴克的特效太差了，而且一会儿大一会儿小。不过电影里的风景挺好看的。

作为美国文学史上的一座丰碑，杰克·伦敦的《野性的呼唤》拥有众多的影视改编版本，却始终没有出现一部合适的代表作。这其中固然有百年前原著的时代局限性使然，对于视点的把握也是一个棘手的难点。

故事的绝对核心是狗狗巴克，但动物演员只会听指令，不会演戏；人类演员自然会演戏，但他们只会干扰杰克·伦敦喻情于物的本意。

“老人与狗”所等待的，或许正是当下的时机：动作捕捉的CG动物们早已跨越了恐怖谷，凝固在育空地区的壮美景色，也不再是拍摄上的难关。

克服了技术限制的新版《野性的呼唤》，在叙事手段上有了显著的提升，对原著也保持了相当程度的尊重，毫无疑问地成为了迄今已来最好的版本之一。

但与此同时，作为20世纪福斯更名后的首部电影，《野性的呼唤》依然存在着不少问题——其中有的可以避免（如创作理念的偏差），有的则是无法达成的遗憾。

尽管如此，迪士尼式的老少咸宜，再辅以古稀福伯的加持，2020版的《野性的呼唤》依然不失其可看性。

【概览】

与《野性的呼唤》的PG分级相比，杰克·伦敦的原著要更加残酷一些。这些内容主要集中在故事的前半部分，以巴克受到虐待为主。在当下的好莱坞环境中，想要在视觉上还原这些要素显然是不可能的事情——更不用提迪士尼一以贯之的阖家策略了。

一方面，这反映了经典文学作品的地位，与其社会进步性并不总是相符的——《乱世佳人》也是如此，马克·吐温也是如此；另一方面，这也意味着这些文学作品也都是有着普适性与超越性的，足以跨越时代和文化背景的鸿沟，触及不同读者和观众之间的共通之处。

新版《野性的呼唤》的改编就极为成功；虽然没有严格遵循小说的情节（如涉及美洲原住民的部分），但也在很大程度上保留了杰克·伦敦故事的精髓。

但对于20世纪/迪士尼来说，《野性的呼唤》的野心却不仅于此——而这也在很大程度上起到了反作用——20世纪福斯想令其变成自家的《奇幻森林》，却没有意识到“说话动物”与“人性动物”之间的细微差别；迪士尼已经在Disney+上线了同类型的《多哥》，若不是成本压力，恐怕也不会对《野性的呼唤》太过上心。

种种妥协之后，大获全胜的或许只有福伯；这是他在一年里第二次与狗狗亲密接触了——在《爱宠大机密2》的宣传期，还能看到福伯的长发造型——甚至连狗狗的造型都很相似。

【制作】

无论是迪士尼还是20世纪工作室，对CG动物都毫不陌生：前者在经典动画的重制浪潮中，先后有《奇幻森林》《狮子王》这样的技术成就，后者则祭出了安迪·瑟金斯“不做人”的《猩球崛起》三部曲。

但就投资高达1.35亿美元的《野性的呼唤》而言，使用CG来塑造主角却并不能说是个很好的主意。仅Disney+自己就有CG搭台的《小姐与流浪汉》和使用真实动物的《多哥》，考虑到二者的投资和收获的评价，孰优孰劣显而易见。

然而，惜时如命的好莱坞，是不会为了一个百岁高龄的故事，去花上几年时间驯狗驯狼的——眼里只有效率没有专注，断然是拍不出“狗图腾”的。

《野性的呼唤》的巴克是CG生成（原型为圣伯纳和牧羊犬的混种，与《一条狗的使命》相同），动作和表情则来自真人演员泰瑞·诺塔里。凭借丰富的表演经验和技术积累，巴克显得极其富有表现力，在大量的CG动作场景中能够成功传递惊险感，也避免了使用真实动物的潜在伦理问题。

然而，过多的面部表情，也大大降格了故事的可信度。迈克尔·格林的剧本本就调低了杰克·伦敦在原著中所展露的狂野和复杂性，从敬畏生命和自然降格到了“人狗情未了”；而CG动画师和泰瑞·诺塔里的表演，又为巴克赋予了过度的人类特质，甚至更近似于迪士尼标配的卡通形象，而非一只真正的、富有独立灵魂的狗。

《野性的呼唤》所蕴含的，是对无法理解之存在，所作出的外在的人性化解读。而过多的人工痕迹，对于一个想要回归自然的故事来说，无疑是致命的。

【表现】

最适合《野性的呼唤》的年代已经过去了；在充满迷惘和乏味的90年代，对自然和野性的热爱或许可以激发更大的热情与回响——若能找回《秋日传奇》时期的导演爱德华·兹威克，甚至唤回已逝的作曲大师詹姆斯·霍纳，这一版的《野性的呼唤》兴许真的能够变成它想成为的动物史诗。

来自《驯龙高手》的导演克里斯·桑德斯倒也不是什么糟糕的选择；很多同行在从动画电影转行真人电影时并非一帆风顺——比如皮克斯元老之二的安德鲁·斯坦顿和布拉德·伯德，大方地坑掉了迪士尼的《异星战场》和《明日世界》——他对CG技术的熟稔，并未阻止电影找到强有力的叙事动力（毕竟《驯龙高手》系列就对剧本有很高要求）。

然而，让老司机翻车的果然还是CG：近景和特写镜头中的巴克效果尚可，一旦涉及到中远景和快速动作场景，CG渲染的质量就迅速下降到了恼人的程度，质感和清晰度的降低使本就夸张的表情和形态迅速卡通化，也没能给出与真人演员，尤其是福伯的表演相称的反应。

说到福伯，作为巴克最后一个主人桑顿，他在影片进行近半时才出场，但毫无疑问地成为了顶梁柱一样的存在，让“大表哥”丹·史蒂文斯和凯伦·吉兰的表演就像是纸片人一样滑稽。早在《星球大战》时代，福伯就曾有过令人信服的无实物表演和与非人类角色的对手戏，而年近八旬，也依旧宝刀不老。

毫不夸张地说，《野性的呼唤》所有高光时刻，都来自于他外粗内柔的演出。

同辈的好莱坞男星中，杰克·尼科尔森已经息影整十年，达斯汀·霍夫曼和摩根·弗里曼，以及阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗在《爱尔兰人》之前，也有近10年没有拿得出手的主演电影。

“看一部少一部”的说辞虽然已经用到滥，但福伯质量极高的表演依然令人称道。

【总结】

除了动物特效的过火之外，《野性的呼唤》最大的缺憾就来自其野心。尽管CG效果活跃到让人分心（与去年集体面瘫的《狮子王》对调一下或许效果更好），史蒂文·斯皮尔伯格的御用摄影，贾努兹·卡明斯基在捕捉自然风光上的成就依然值得肯定，甚至在某种程度上也缓解了故事编排上的失衡。

相比之下，电影较小的叙事空间，与无处不在的PG级煽情之间产生了一种古怪的化学反应，约翰·鲍威尔平淡的配乐也未能将其中和。

尽管如此，新版的《野性的呼唤》不失为一部合格的文学经典改编电影；无论是拉小孩入坑重读原著，还是为家长提供视觉素材引发怀旧情绪，福伯和CG狗狗的搭档皆可胜任。

但比起人工雕琢的精美画面，倘若能够找到一人一狗的真实勇气，这才是对“野性呼唤”的真正回应。

人家明明本来是家养的狗 偷狗贼偷卖了本来就是不对的 卖到了雪山当劳工过苦日子 最后还要“歌颂”说这一系列的遭遇行为叫“野性的呼唤”？？ 就类似你家一个亲人被人贩子拐卖到大山里一户人家 那户人家呢对他也算不错 也没虐待他 只是让他干活睡柴房 因为他们那里的人都是这样生活的 最后这个亲人生活了一阵子 克服了很多苦难 最后还非常“认同了这户人家”认为“他本来就是跟他们一起的一家人”...？ 虽然狗不是人，买卖狗很正常，但是偷家养狗让狗改变了自己生活的轨迹，还偏要“歌颂”在野地里过苦日子干活儿是“好的”....我不理解....你让人选上山下乡还是在城市里吃饱穿暖就有人不选吃饱穿暖被人宠爱的生活？？虽然黑人小哥很好 狗也很有适应力 但不代表这一整套东西没问题啊？？

闲来无事想投屏一个电影，看到《荒野的呼唤》眼前一亮，心说这不是小时候翻了无数遍的小说吗！然鹅电影开场5分钟我就后悔了……这个cg狗是怎么回事，这惊天动地的拆家行为是啥？狗就都得是这样的吗？面对强行搞笑我起一身鸡皮疙瘩，而且为什么一股浓浓的童话风？算了，忍住，继续看一下剧情。

巴克被送到阿拉斯加后，当我看到《触不可及》的黑人男主出现时，我……再看到他的女朋友时，我……这现在电影是咋了不能没黑人没有女性就不能拍出来了吗就像那个新版《尼罗河上的惨案》非要加个黑人进去就能说明什么了吗你们该歧视黑人和女性还不是一样会歧视装什么样子……。ps: 我并不是不愿意看到黑人和女性，而是这种刻意让我觉得很难受，感慨世界变得越来越复杂。

电影为了照顾儿童，特地避开巴克挨揍、斯皮兹和巴克初战、斯皮兹被群狗活吞等血腥场景，显得整个电影架构十分空洞，巴克的形象也不够饱满，它好像被改成了拥有“善良是最好的品德”的好孩子，一只好好先生？而且导演想给观众表达巴克内心的狼性，就一直都是几个狼影子眼前晃了晃，嗷嗷叫几次就突然从一只家养犬变得有野性了？ 杰克伦敦知道了会不会气死呀？

另外为了凸显巴克英勇非要女主在那捅破冰层掉进湖里，然后男主在冰面上大步狂奔冰层如大理石纹丝不动……为了凸显巴克聪明非要让男主在两边都是雪山的空旷地方大喊大叫，好嘛，雪崩了……为了凸显巴克听的懂话，非得让它表情丰富，搞得我特么总有种下一秒它要讲出一句话来……求求了，你还是让它开口说话吧，我就不用遭罪看它这些个cg表情了……还有些细节不想说了，难受。

最后还要强行整个人来杀哈里森福特，好狗不可以死，好人却可以被坏人杀死，只因好人他是个老人？ 你既然都改了那么多了，可以别让哈里森死不？老人还有自己的孩子呢！

鉴于现在的政治因素，印地安人（原住民）大概也是不能出现的。

直到电影结束，我一点儿也没感觉到巴克的野性，只感觉是它发情期正好遇到一只母狼，于是就顺理成章入了狼籍。

另，哈里森福特是年龄太大了吗，剧本都懒得挑了？

后记：本来在播放途中伸懒腰不小心按错投屏给关掉了，我还庆幸妈呀解脱了，结果旁边有人不高兴了说要看完，我只好又苦着脸给打开继续放到结束。

这部电影用CGI特效做了很多假狗假狼假熊，其实也没什么不好，只要技术层过关，还可以保护真实的动物免受拍电影带来的伤害，剧情前半段还是挺不错的，节凑紧凑，人物立体，情绪调动的也很好，但是从后半段开始就彻底拉垮，究其原因就是因为迪士尼掌控了福克斯，彻底变成了迪士尼油腻化的东西，真是可惜了原著这么好的蓝本。。。

接下来谈点我自己的理解，自从迪士尼财大气粗的收购了福克斯，皮克斯，漫威影业等几个本来独立运作的公司后，欧美电影市场或者说文化创作与输出更是进入一种尴尬又奇怪的境地，迪士尼现在的电影，尤其是动画电影越来越ZZ正确，使得皮克斯也失去了原本的特色，逐步被迪士尼同化，再看看漫威影业用十年的时间打造了自己的影视帝国，赚的那也是盆满钵满，但它的那些作品真的只是娱乐片，看过就忘，被迪士尼收购后同样走进了ZZ正确的怪圈，从这几年它的选角就能看得出来，可以说是太明显太过分。

福克斯影业曾经也是好莱坞电影市场的霸主，手里也紧握好几个热门IP，最出名的莫过于X战警，只可惜在被收购了以后江湖地位也是日渐衰落，最让人吐槽的就是当时的黑凤凰和跳票多年的新变种人，可以说是把X战警这个热门IP的大门彻底锁死，本来想在被收购前来一次华丽退场，没成想却成为笑柄。。。放眼欧美电影市场，越来越的影视剧创作无不充斥着女权me too的可笑ZZ正确，为了ZZ正确而ZZ正确，已全然不顾电影本身内核的创作，跟国内逼仄的文化创作大环境想比较，真的是有过之而无不及。。。不可谓是国内爹拳娘道横行霸道，国外女权metoo肆无忌惮！

巴克是一只骨骼壮硕身材强壮的狗，本来在大法官家里过着养尊处优的生活的它，被园丁偷走卖到了严寒的阿拉斯加，成为了雪橇犬。它辗转经历了好几个主人，他们残暴而又冷酷的对待巴克，狗群中的袭击和争夺同样令它身心俱疲， 种种折磨彻底激发了巴克最原始本能的野性愤怒残暴，完全打破了文明世界的鸡肋驯化。

治病需下猛药：当命运把你抛到艰难险阻的悬崖峭壁时，恰恰是你绝地反击，脱胎换骨的最佳时机。只要敢于迈出舒适区的第一步，我们都可能成长为自己完全想不到的样子，乾坤外定，你我皆黑马！

打破驯化&听从本心：影片中他三次见到黑狼（其实是内心声音和身份找寻象征）一次是冰层破裂他救佛朗索尔瞄准位置冲出冰层，一次是与斯匹兹决战成为新领头，一次是遇到雪崩不听主人指挥带领大部队成功逃离。每一次巴克在危机中都是听从内心的直觉，接受自性的指引，最终转危为安。

适应环境&伺机而动：巴克经历了从天下掉到地下的过程，但却能屈能伸没有丝毫娇气和犹豫，因为他知道只有先活下来才有的谈，他快速学习拉雪橇的技巧、狗群的相处模式、严寒雪地如何入睡、对待食物不再挑三拣四。极度的反差会让一个人面目全非，杀死旧我催生新我。

善良发心&积累福报：巴克遇到批评他的约翰为他送去丢失的珍贵口琴，约翰差点赶不上邮寄信件巴克为他开绿灯，开辟新的喝水口让狗群都有水喝，巴克具有天生的换位思考和领袖气质，这也为他遇到贵人埋下种种善缘。

三个主人&终遇良人：法官位高权重让巴克有优渥的生活受尽溺爱却让他懒散堕落，邮差训练巴克如何生存让他感受到自我价值，可师徒关系终究会散。直到巴克遇到约翰这个老爷爷，他们是心与心的情感共鸣，给予对方平等尊重的爱！有时候生命中遇到很多过客虽无法善终却也会教会你什么，直到你找到属于自己的命中注定。

金句语录

1⃣️他不太听主人的命令，它总是听从自己的本能。

2⃣️我能看到巴克的变化，有什么东西把它拖进了森林狩猎，他对我来说还是那条狗，但我很难想象他会回到文明社会，有没有足够大的房子可以容纳他，这段旅程似乎把巴克引向他的命运。

3⃣️他曾经被宠环了，又在人类手中受尽折磨，现在巴克找到了同类，他走了多远的路才找到他的家。