无尽
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剧情介绍
金珠（尹海英 饰）和银珠（金智秀 饰）是一对姐妹，金珠跟着母亲生活，银珠则与奶奶相依为命，因此，当母亲将银珠接回身边时，从小娇生惯养的金珠很是不满，在日常生活中，母亲也总是偏向于金珠。 一次偶然中，银珠结识了年轻的检察官朴基正（郑宝石 饰），他的善良和勇敢获得了银珠的好感，银珠的单纯与美丽亦让朴基正感到心动，两人很快就走到了一起。与此同时，基正的弟弟基丰亦在对金珠穷追不舍，功夫不负有心人，他最终顺利的抱得了美人归。没想到，四人看似美满的爱情却遭到了基丰和基正奶奶（史美子 饰）的强烈反对，银珠和基正面临着被迫分手的命运。昨日重现B+侦探丛林大营救吸血鬼情人美国空姐我要成为双马尾冲锋战警盟军敢死队伊兹的考拉世界第二季年轻的阿迈德恋爱课程迪士尼动物王国不得不爱第一季神的天秤颠倒乾坤心火（2008）雪镇疑杀第一季云的耳语东京爱情故事谜砂求爱夜惊魂血色巴塞罗那酱狗故园风雨后1981古宅老友记 第五季诡心墨男人与他的海童军手册之僵尸启示录父亲2019爱你所以离开你离别是美丽的德云三逗士白雪公主斗牛记情色小说家～春的生活～恋人们2020隐蔽深林危险的停车场煎饼侠英雄与懦夫谜探休格第一季孤单又灿烂的神：鬼怪不好的好人夕阳天使神探阿蒙 第六季两个宇宙少男的祈祷
长篇影评
1 ) 谁能想到，看个绘画评论节目，我都磕到了CP，马蒂斯和毕加索这俩人也太甜了吧。
只有一个人能批评我，那就是毕加索。 ——亨利·马蒂斯。 如果我们俩有一个死了，有些话，另一个人还能跟谁说去啊！ ——亨利·马蒂斯在一次与毕加索的长谈结束时说 马蒂斯去世时，他将『宫娥』作为遗产留给了我，我关于亚洲的念想都来自于此，尽管我从未到过那里。 ——巴勃罗·毕加索 是的，他死了，我在继续他的绘画。 ——巴勃罗·毕加索
2 ) notes
1、大家相信书本、教条，不太肯相信自己的眼睛。
2、规范永远在期待天才的偏离，因为任何规范不可能包容千差万别的真实。少数遵守规范的沙龙画作品，成为历史的注脚，印象派的陪客。
3、巴比松画派是印象派的先驱，像是诗歌与欢唱的区别。
4、随着工业社会的来临，柯罗和米勒成为描绘欧洲千年农耕图景的最后一代人。
5、凡是被承认的艺术、进了美术馆的艺术，都是过时的规范、失效的规范。轮到偏离和背叛印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那代人。可他们的规范，今天也早已过时了。
6、各国宗教艺术的历史演变，大致是从一张神的脸，慢慢变成一张张人的脸。
7、看一幅画，最重要的不是懂得，而是惊喜。你在一幅画前突然停下来，然后这个画被你看进去了，这就是惊喜。证明什么呢？证明我此前有眼无珠，还证明什么呢？证明看画没有道理，而且用不上道理。
8、文艺复兴壁画发萌的时代，正式中国壁画黄金时期的尾声。
9 、王季迁拍画那一出很有意思。
10、卡拉瓦乔的创造性贡献是画出了昏暗和聚光的对比，他在十六世纪就发现了现在好莱坞打光的模式。
11、卡拉瓦乔完成了从十四五世纪由湿壁画和蛋彩画形成的一种长期的回绘画的平面感到巴洛克绘画进入一种纵深感的一种过渡。全部的巴洛克画，几乎都是卡拉瓦乔的变体。
12、西洋人喜欢画暴力，中国人喜欢画江山。
13、有些战争画变现战争的残酷，有些表现战争的壮丽。
14、普桑的画都是欧洲的神话和寓言，几乎没有法国题材，笔下的战争画面相当优雅。
15、画家过度沉迷，不断深入，覆盖一遍又一遍，留下了油画表面难以测知遍数的凝结层。凝结的颜料层，就是油画的魅力。我们常说色彩美，其实最惊人、最耐看的表面，就是取决于颜料覆盖的密度，那是一种久经磨练的质地感，有点像和面，你和的遍数越多，面包就有韧度，也很像木器和石器的表面，你打磨的遍数越多，那种晶莹剔透密实。密度取决于高超的手腕，过度堆砌刻画，无非是画僵画死，可是在天才那儿，会将作品升华到意图之外意料之外的境界，成为神品。这种质地美，印刷品完全看不出来，必须在真迹面前。
16、马奈第一个将自己的感知直接表达在画作上，他解放了直觉。
17、古代的作品绝大部分都是订件，没有自由创作这事儿。
18、木心：年代更替，艺术的第一重价值会自行消退，进入第二重价值，艺术价值。
19、西方的草图=中国的粉本。
20、郑重其事的正稿，有时候不如生气蓬勃的草稿。
21、电脑时代消灭了草稿。
22、于是之：一心想往好了画，结果就画砸了。索性豁出去，画砸了拉倒，结果说不定反倒好了。
23、西洋画可以修改，水墨画则下笔无悔。
24、所有好作品，都是艺术家的享受记录。
25、霍克尼：好画不但容纳时间，而且创造时间，画完后，它为时间所拥有，而且一直跟着时间走。
26、除了祭坛画之外的绝大多数西洋画，都是独幅画，即一个场景，一个画面
27、历史不是静止的，所有作品都跟着岁月成长变化。艾略特：只要有一件新的好作品出现，历史上所有经典都会跟着动一动。
28、艺术与大众之间永远存在鸿沟。
3 ) 局部 第二季 抄写
第1期 曼哈顿第五大道
中国的器物，中国的雕塑，之成熟、之高雅，一上来就独步世界。——木心参观美国大都会美术馆
第2期 规范与偏离
大家还是比较相信书本、教条，不太肯相信自己的眼睛。
所谓世界名作，实在是沾满了历代美术史家的唾沫。我的习惯是喜欢撩拨大家，把脸掰过去，看看别的风景，别的画。再去看世界名画，或许会有不同的感觉。
规范永远在期待天才的偏离。因为任何规范不可能包容千差万别的真实。
最经典的自我偏离，我觉得是委拉士开兹的侏儒肖像。不能想象委拉士开兹用画皇帝的方式去画侏儒。
巴洛克绘画要是没有伦勃朗的自画像，没有委拉士开兹的侏儒系列，那就乏味太多了。
我不创造，我发现。I do not seek，I find.——毕加索
所有规范，都代表权力，代表正确，代表一种很大的势力，率先离开规范的艺术家就倒霉了，最著名的公案就是印象派。
19世纪法国印象派：马奈、德加、塞尚、莫奈、雷诺阿、西斯莱；
梵高（荷兰后印象派）、高更（法国后印象派）。
我怀着矛盾热爱这幅画，就像我怀着矛盾的心情爱列宾、爱苏里科夫。
勒帕热 Lepage 梅索尼埃 Meissonier
第3期 昏睡与醒来
表达情感不是绘画最重要的特质，这层道理要说下来太费周章，不容易说服人，暂且不表。
沙龙画家几乎全是能品画家，
卡巴内尔 Cabanel 1823-1889 法国学院派画家
第4期 易县的罗汉
这两位罗汉咄咄逼人的神态，那种宗教的深沉感、自在感，那种自以为把握真理的确信，那种不容辩驳的信仰的傲慢。
现在各种脸都不容易见到内心的立场，各种表情随时都准备改口、迎合、掩饰。
一个现代中国人，领会祖宗的伟大，往往是接了西洋人的目光。
第5期 离开祭坛的祭坛画
“三杰”（文艺复兴三杰：达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔 ）常被比作高峰，话是没错，可是我每次登山到峰顶，总是若有所失，反而怀念一路上见到的胜景。
我喜欢讲述“次要的作品”，是它们构成了一座一座山，其实并不次要的。
最要紧的还是你得睁开眼睛看。我做这档节目把大家骗过来，就是让大家把眼睛睁开。观看是不讲道理的，也用不上道理。你看一幅画，重要的不是懂得，而是惊喜。惊喜也用不着道理的。
注意，你在一幅画前突然停下来，这个画突然被你看进去了，这就是惊喜。证明什么呢？证明我此前有眼无珠，还证明看画没有道理，而且用不上道理。所以我不太分析某幅画，而是要大家注意某幅画。如果我能让大家注意此前你没有注意到的一幅画，能够给你几秒种惊喜，我就很开心。
这是一个很大的话题，长话不能短说。
第6期 离开寺庙的药师图
卢芹斋
王季迁
《朝元仙仗图》
第7期 眼前的麦田
勃鲁盖尔，文艺复兴时期荷兰画家，以地景与农民景象的画作闻名。《割麦者》
勃鲁盖尔画农民，用不完的好心思、好心情、好精力，就像一个整天喝酒胡闹的庄稼汉。
勒南兄弟
呆相，是古典绘画富有意味的一种美。勒南的每幅画，就跟面包和陶罐那样，质朴、优雅，一声不响在那发呆。
第8期 妩媚的暴徒
回顾展本来就烧钱，大都会美术馆是纽约和美国的大面子，等于是大户人家办酒席，钱周转不过来，可是又不能降格。
卡拉瓦乔 Caravaggio 意大利画家 《音乐家》
卡拉瓦乔的创造性贡献，是画出了昏暗和聚光的对比。在卡拉瓦乔之前，提香和丁托列托多少已经为宗教画面增加了空间感。到了卡拉瓦乔，他画中主要的人物都被一束聚光照亮，成为当时全新的风格。
从十四五世纪由湿壁画和蛋清画形成的绘画的平面感，到巴洛克绘画进入一种纵深感，需要一个天才的过度，这个天才就是卡拉瓦乔。
如果没有卡拉瓦乔笔下卑微平凡的人物在黑暗中重叠，但在圣礼的光明照耀下，能美化变形的那种感觉，伦勃朗又能画出什么呢？伦勃朗的聚光，只是拓展了卡拉瓦乔的手法。
第9期 优雅的法国性
普桑 Poussin 17世纪法国巴洛克时期重要画家、法国古典主义绘画奠基人
普桑是法国绘画公认的教宗
师承、影响构成绘画史。绘画史的现象是什么呢？如果你要成全自己的风格，你就要用走向前辈的方式离开前辈。换句话说，你盯着大师看，其实心里想的是自己的作品。这就是所谓的“不自觉的偏离”。
齐白石愿意做青藤八大的门下狗，结果他成了齐白石。董其昌自称笔笔学的是五代和北宋，可是笔笔成全了他自己。马蒂斯说，我们全都来自塞尚，可是他的画不像塞尚。塞尚说，我想回到普桑的均衡，可是他的画更不像普桑。普桑一辈子规规矩矩学习意大利，结果是他开启了法国绘画的风神。
第10期 凝结层的魅力
我每次从回顾展走出来，总是神志恍惚，觉得在跟这个人诀别。你当然可以再来、再来，可是最后还是诀别。
维米尔 Vermeer，17世纪荷兰黄金时代画家。自十九世纪得到重新发现后，维米尔与伦勃朗经常一同被称为荷兰黄金时代最伟大的画家。
但我仍然决定不去拜维米尔了，我不敢面对他的珠玉之作。倒不是指他的画精美、圆润，而是指那种绝对沉默的画面。看了以后我会觉得，自己的画只是涂鸦，没有诚意，没有心肝。
维米尔《音乐课》
假如你也画画，为了哄骗自己一直画下去，真的是少看，甚至不看大师。
古代作品是另一个时空的遗物。你倒不会把自己跟它比，但是你亲眼看着，可能会有一种感觉，觉得顶顶珍贵的什么再也不会有了。用世俗的话说，就是心无杂念。
世人形容绘画是镜像，映照存在和真实。依我看，绘画其实是永恒的谜，你永远不可能根据这幅画了解这个画家，除非是他的才华。
在维米尔的画里面，一面墙、半扇窗子、一张桌子、一个椅子、一块桌毯，都是沉默的神迹。
所谓绝品，通常体现为一次性，那是才华的意外，是上帝的礼物，是画家的运气。
就像从前的女子做女红，从前的书生临古帖，一针一线，一撇一捺，静静地做下去，永远没有尽头。这时候，你说灵魂出窍也好、物我两忘也好，人和他做的活儿突然就这么“入定”了。
这种由油料、色彩、笔触绵密叠加的凝结层效果，就是油画的质地美。
第11期 白热化的羞辱
印象派团伙公认的老大，马奈。
前人嘲笑库尔贝，如今我们都在他的画前流连忘返。今人又在嘲笑马奈，将来又该在他的画前出神羡慕了。——左拉
第12期 所恨古人不见我
一路站满了新权威和老权威，脸上都长着绝对真理的样子。
董其昌
第13期 郑重其事的肖像
法尤姆肖像 公元1～4世纪间在埃及出现的一种为死者描绘的胸像或肖像。
安格尔Ingres，法国画家，新古典主义画派的最后一位代表人物，和浪漫主义画派代表德拉克罗瓦之间的著名争论震动法国画坛。
哈尔斯
梅姆林
尼德兰绘画单是出了凡艾克和梅姆林这样的天才，就能光照千秋。
当时的欧洲肖像画有一种通用的形式——三联画，中间是一个圣经图像，左右就是夫妻，双手合十，虔敬地礼拜。
第14期 草稿与正稿
鲁本斯、伦勃朗、委拉士开兹，并称17世纪巴洛克绘画三杰。以我偏爱，还得加上哈尔斯。
大抵是比较重要的作品都会有草图，尤其是古代，中国叫粉本，有简单的，有精细的。西洋人草图分两种，素描草图也是有精粗，油画草图有时会详细到就像一件成品。
委拉士开兹用笔轻轻扫动、点缀、提亮，画出最传神的细节，看过去就像轻快的呼吸。他潇洒起来，不动声色。
松爽的细部
大师的正稿不如草稿好看。
柯罗 《南尼大桥》
你一开始画一幅画，是在那块空白的布上寻找那张画，你的目光是新鲜的、机警的、锐利的。到了复制，就算再怎么全神贯注，那幅画已经在那了，一路画下来，其实是核对和加工的过程。全画的生气，不知不觉就画没了。
鸿篇巨制是要调动艺术家全部的意志和才华，就跟搏斗一样。
哪一回若有神助，不可能再现了；哪一回各有瑕疵，也不可能再收回了。
所有好作品都是艺术家的享受记录。每幅好画凝固了画家的享受、愉悦、得意洋洋。当然，所有艺术都是苦修。
天才的苦功要看草稿。
往好了画啊，往好了画啊，可别画砸了，结果呢，果然画砸了。你索性豁出去，画坏了拉倒，结果倒没事，反倒好了。
第15期 绘画与时间
中国的长卷画，能够把大量的时间和故事情节纳入一个画面，绝大部分西洋的历史画，通常是独幅画，一个画面、一个场景、一个时间段。
长卷画、电影，都可以纳入长段的时间，自由地置换时间。
道德一旦沦为虚伪便是最下流的——《编辑部的故事》
我是一个无可救药的画家，嗜好看画，就跟吸毒一样。我喜欢想象古代人猫在桌子边上，一个接一个描绘那些小人，沉醉于千年往事。
一幅画之所以动人，还在于画面上留下了那个画家画画时，那种痴呆和憨傻。
好句子是不好解释，也解释不好的。还是那句话，绘画不会说也不会动，但是绘画更长久。
第16期 艺术与大众
只要有一件新的好作品出现，历史上所有经典都会跟着动一动。——艾略特
马蒂斯和毕加索，和中国的齐白石、黄宾虹，几乎同代。“齐黄”二位被认为是中国最后的文人画家，马蒂斯和毕加索公认是20世纪现代艺术开山祖。
天才初出道，都得有人帮衬的。
这画就像一桶砸向观众的颜料。——说马蒂斯画作《戴帽子的女人》
其他人看到了那是什么，并问为什么；我已经看到了那可能是什么，并问为什么不。——毕加索
现代主义绘画最关键的突破——立体主义。
如果你要赋予灵魂一个形状，你必须首先打破它。
没有人比我更仔细研究马蒂斯的作品，也没有人比马蒂斯更深入地了解我的画。——毕加索
明天，周日下午四点，毕加索会来，尽管还有一天才能见到他，我已经忍不住开始遐想。——马蒂斯
如果我们俩有一个死了，有些话，另一个人还能跟谁说去啊。——马蒂斯在一次和毕加索长谈结束时说
只有一个人能够批评我，那就是毕加索。——马蒂斯
人人都想弄懂一幅画，那他们为什么不去试着听懂鸟儿的歌唱？——毕加索
我的作品就像一个安乐椅。——马蒂斯
现代艺术的初衷也未必想到大众，相反，是对大众持续加码的挑衅。“大众”对于艺术家来说，既是激发又是折磨。
一旦艺术得到认可，它就一文不值。任何值得一做的事情，都不会得到承认。——毕加索
我知道一丝一毫的突破，是一遍又一遍、一笔又一笔那样找碰出来的，沿途的失败、挣扎，后来的转机，又被以下的一笔一笔覆盖了。
我在他们这个年纪，就能画得像拉斐尔一样好。我却花了一辈子去学习，如何画得像这些孩子一样。——毕加索
4 ) 初稿和正式作品
第二季从第一集开始脱开讲稿了，走进了装满他私人情感和记忆的大都会美术馆。讲“规范与偏离”，讲文艺复兴、印象派、讲宋元壁画，讲破开绘画与影像的时间界壁，讲艺术与大众永远的鸿沟。
虽然与首季比，少了初照面时仿佛一见钟情的惊艳与欣喜。以他在＂初稿与作品＂那集所说的话打个比方：第一季就有如＂初稿＂，放松，自然、松爽，所以处处有神。而这些一季，好像要成为挪到画布上的“正式作品”了，隆重而正式，陈丹青老师也更显从容不迫和掷地有声，但因为刻意，所以反而失去了许多神韵。
那到底好不好哪？当然是好的！在汗牛充栋的世界名画中放纵自己的眼睛，随镜头攀爬各座艺术的高峰或山顶，顺道边听解说边看遍沿途各种风景……
虽然陈丹青在最后有关＂大众与艺术＂的总结非常精辟：“艺术与大众之间永远存在鸿沟。”我知道这句话会冒犯“大众”，虽然我也不确知“大众”究竟是指谁，但我同意这句话。所有古代的艺术，属于教宗、皇帝、贵族，没有大众的份，那现代呢？现代艺术的初衷也未必想到大众。相反，是对大众持续加码的挑衅。人们只是热衷于有名的事物！“绘画已经变成完全神秘不为外人所知的事务，且只属于美术馆的世界。”
但又有什么关系！和满屏的各种奇葩综艺比起来，即使这档节目纯粹让普罗大众开开眼和多一点点附庸文雅的谈资，也好过它们何止五颗星。
看完易县罗汉的这一集，有一种温暖的宁静感，感觉看完许久还整沉浸在陈丹青的话里
陈丹青的述说是《局部》的精髓所在
陈丹青是不是全中国最帅的男人？！是！！
cnm，我觉得一辈子不会出第二季的节目居然开播了！我的尖叫传遍了整个楼层！高中时候看的，明年大学都要毕业了陈丹青，一个具有隼的目光的中年男子，成功诠释了什么叫做弓起身走路都在散发魅力
我真想像陈丹青老师一样，也不上高中大学，成天美术馆泡着，然而他自己都说了，这其实是一种奢侈。
陈老师大雅。一方面觉得高不可及，另一方面看他这些审美经验都是一点点看出来画出来的，就觉得也没那么遥远，任何技艺的道理都是一样的，你往前的时候它也往前。
局部第一季看好几遍好像永远不会腻一样。终于盼到了第二季，无论是看丹青老师的节目还是书，治愈沉静内心。这一季带着进入大都会博物馆，这个时候就很想感谢互联网发达，正因如此才可以轻松看到丹青老师讲艺术，算是当了他一个透过屏幕的假学生。好开心。不太懂艺术却很喜欢听丹青老师讲关于艺术的一切
凡是被承认的艺术，进了美术馆的艺术，都是过时的规范，失效的规范，轮到偏离和背叛。印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那代人，可是马蒂斯、毕加索开创的规范，今天也早已过时了。★★★★☆
第一集最後淚目了，不知為何
每次聽到陳丹青說，原諒我的無知，我的淺薄。彷彿他就是在講，恕我直言，在座的都是垃圾。哈哈哈
开头几集看下来甚至没有了继续追的欲望，片长缩短以及围绕着大都会做文章，确实不如第一部耐看回味了。但后面数集不再一味地嗟叹文物人才的外流无名，带领着我们认识了勃鲁盖尔、卡拉瓦乔、维米尔、毕加索、马奈的精妙超前的功夫，画的位置会随时间和新作的横空出世时不时动一动，模仿前人与超越他们的那点突破之处，凝结着艺术家的一辈子心路思考的开悟。门外汉还是不知道怎么看画，但愿意对着一幅画发愣半天，对更多的画有印象了。成就之教，在于自发。第三季要去意大利挖掘文艺复兴三杰之外的大壁画家，期待值拉满。
夏天的纽约，舒服。辛苦陈老师，三晚长时间站立和长距离徒步挑战体力。希望可以一直拍下去，我们也会一直听下去。。。另外，陈老师有一双佛耳。。。
陈丹青，你好啊。
制作依然精良，但不如第一部惊艳。
9.8/“初次来到大都会博物馆的人，一定会感到非常惊讶，不平。”以及，走着拍效果真好
局部第一季，丹青轻缓而笃定的声音陪我度过了那段幽暗的时光。第二季开始，居然又是一个无眠之夜，太久的等待使得第一集第五大道看起来难免有些草率，仿佛一个纽约客对大都会美术馆浮光掠影的导游，厚重和精辟较之第一季的惊艳差了些，毕竟第一季有着一本厚厚的纽约琐记做底子，相信后面会越来越好。
刚刚开始，有些失望，播出过半，渐入佳境。不求深广，重在惊喜，扩宽见闻，提升见识。眼光独到，视角新颖，废话少说，用词精妙。点到即止，意犹未尽。保留一星，给第三季。
又见面了，陈丹青。我去了圣马可修道院，坐在它的回廊里，重温了那集Angelico才去了二楼，看见那些画
他回来了 还是那个他 听他的声音似乎即使再浮躁的心也能静
最后一集很好。陈丹青说他决定不去拜Johannes Vermeer，不敢面对那种绝对沉默的画面，看了以后会觉得自己的画只是涂鸦，没有诚意没有心肝。“假如你也画画，为了哄骗自己一直画下去，真的是少看甚至不看大师” ，1993年刘小东在纽约撞上Lucian Freud的大型回顾展，看了以后回到寓所，弄点菜喝闷酒，被问到后说，”看什么看，咱们画自个儿的画，喝点小酒，挺好的”。看什么，画自个儿的画，某种意义上的确如此，不论是做电影音乐摄影还是文字。对此番有感。