故事发生在末日,病毒肆虐,凡是被感染的人都将被焚化,保罗一家人小心翼翼生活在森林里,突然有一天一个不速之客的造访,让他们的生活天翻地覆....
安眠书店 第四季哈人密室这个学长有点甜杀手(1956)情链贝茨旅馆 第二季复仇笔记2跟世俗说再见Super R1SE·周年季第一季霓虹声梦第一季我在政府部门的日子小马保姆俱乐部第一季寻人密探组第六季遵命!我的老板娘花朝秋月夜蛇变死亡狩猎海上风云:阿纳斯塔西没有港口河的第三边恶搞之家第三季迟来的忏悔少男奶爸第三季开膛街第三季不插电派对潘多拉第二季邪魔奇妙小镇大兵保镖爱情神话我变成野兽的夜晚3继承2020美国舞男进击的金秘书Patisserie MON二十黑客精武风云·陈真国语亚洲怪谈第二季随我婆娑一蚊鸡保镖乐翻天1998圣母街上的大人物最近几年比较流行一种另类的末世片,没有直冲镜头的僵尸鬼怪,没有荒漠废墟上的绝命逃亡,而是局限于一个封闭空间,以角色间的张力,人性怀疑本性的描述来塑造心理上的悬疑恐怖。本片不是要讲每夜来造访这家人的是什么,唯一恐怖的镜头来自男主Travis的梦境,而在重点呈现两家人的相互猜忌,以及最后导致的悲剧。影片以一家人“处理”父亲开头,特别注意以Travis视角俯拍祖父躺在推车里的镜头,与结尾这家人“处理”Will躺在推车里的镜头相呼应,两次杀人,仿佛堕入地狱的最后两级台阶。特别的是,导演并没有直白交代影片的末世背景,而只用几次主角们有力的呼喊“they are sick”来暗示僵尸末日的背景,此为一处有力的留白。而悬疑塑造主要来自Travis视角,他的每夜起身,拿着灯笼四处游荡,他的梦境。正是他的起夜,他的失眠,发现了患病的另一个家庭的小男孩Andrew,直接把影片推向了高潮结尾。
影片的弊端也正在此处,虚假的悬疑,没有高潮直接引向的结尾,让那些想看末世密闭空间逃亡的观众大失所望。我就在IMDB上看到有人说“I still am waiting for it coming”。另一点,国内外网站上对于这部电影的简介就是一位父亲为了保护妻儿对抗每日来到门外的blahblah是完全错误的引导。保护家人的初衷正是产生戏剧冲突的情感支撑,两个家庭都是为了保护孩子而拿起枪,而选择怀疑一切。除此之外,影片比较失败的一点是,没有利用“闯入者”这个概念来进一步提升悬疑气氛,把矛头引向进驻的这家人,让不信任在高潮来临前更加升级而不是只靠突兀的一夜发现会更好。
当电影结束的时候,所有人的第一反应都是“啊?就这样吗”
然后你离开电影院,走几步突然反应过来,你无法不去想这部电影。
因为,你根本不知道发生了什么。你很想知道,但无能为力。
回到家第一反应就是查文,很想知道得清楚一些。
但是导演却说,这部电影的目的就是让每一个观众发挥自己的想象力,看到不一样的东西。导演希望这是一部电影大家会不停地去想,多看几遍。
所以,没有什么具体的答案。
有几个点:
1.爷爷得病,红色门后的小房间挂满了塑料布,塑料布真的有用吗?然后他们把爷爷用小推车推出去枪杀结束痛苦,然后烧掉,真的应该烧掉吗?谁告诉你们要烧的?难道那个“传染病”不会因此而发挥到空气中造成更加广泛的流传?如果不杀掉爷爷的话,爷爷是不是会变成怪物?
2.男孩回到房间,狗狗Stanley在右边的单人床上,他摸摸Stanley狗,睡到左边的单人床上。为什么会有两张床,总不能另一张床本来就是给Stanley狗睡的吧,所以,青少年男主Travis是不是有一个兄弟?而且可能是最早得病被处理掉的人?
3.就跟很多恐怖片里面的倒霉宠物一样Stanley狗因为看到了愚蠢的人类看不到的东西,必须先走一步。而往往家里狗狗的死意味着人类就得接着倒霉了。而Stanely狗到底看到了什么?而青少年Travis到底听到的是什么东西?为什么爸爸Paul不允许Travis去找寻Stanley狗?他在怕什么?他是不是知道什么别人不知道的东西?而Travis常做噩梦,他看到了Stanely狗与什么东西抗争着,吓得他脸发白,他到底看到了什么?
4.Stanely狗奄奄一息地出现在红门小房间的时候,如果我没看错,一堆的黑血(就跟得病的人吐出来的黑血一样),然后好像开膛破肚,所以是野兽做的吗?但如果是的话,野兽不可能送它回这个屋子,还把红门打开了。所以应该是人为
5.小男孩不停地哭,还有咳嗽,小男孩爸妈will和kim的紧张行为应该可以断定就是小男孩得病了(可惜了那么可爱的孩子),如果是如此,为什么小男孩爸爸Will要求男主爸爸Paul取下面具,他是想大家干脆一起死算了嘛还是出于什么别的心理?但是镜头完全没有拍小男孩的得病的样子,所以我们也不知道刚发病是什么特征,以男主爸爸Paul刚开始碰到Will检查他的眼睛和手的行为看来,应该是眼睛和手可以看出端倪,但到底是什么电影也没有告诉我们。
6.小男孩究竟是怎么得病的,电影引导大众觉得是他梦游到爷爷的房间感染了。但是究竟是什么感染了他呢,他不是就睡地板上吗?如果如小男孩妈妈Kim所的,小男孩不会梦游,那是谁把小男孩弄到爷爷房间的呢?是不是跟把Stanely狗放到房间的同一个“人”所为?
7.青少年Tavis牵了小男孩的手,而小男孩已经感染病毒,所以他之所以会感染是因为有肢体接触。他梦到自己的病,然后他再睁开眼看到他妈妈Sarah哭着对他说一切都会好的,他满脸是脓包(表示得病了),然后前一晚还不知道小男士是否得病的两家人分开后,男主妈妈Sarah亲了青少年男主Travis, 所以她也会被感染,而男主爸爸Paul跟男主妈妈睡一张床,想不被感染都难,最后镜头拍男主爸妈在餐厅坐着对视,两个人身上脸上不难看出也长满了脓包,所以他们已经处理完了青少年男主Travis了吗?而那个时候他们彼此心里想着什么呢?
8.还有青少年男主Travis的房间那些照片,还有那幅画也应该是有一些含义的
所以,最后所有人都死了,“happy” ending。
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本文不是影评,也没写过影评,非常不专业,只是就是想写出来抒发一下心里的疑问。
9分,个人私影百佳,可能是我目前看过的21世纪后最好的恐怖片。 中美文化差异。中国人看恐怖片要把前因后果都屡的一清二楚才罢休,什么前世因果报应,什么冤案父债子偿,这个鬼是怎么产生的,那个鬼有什么冤仇。。。我一直纳闷那些东西情报都被你摸得透透的还有什么恐怖的?跟拔光毛的鸡一样。看恐怖片别纠结这种东西就对了。 美国人害怕未知的事物,害怕理解不了的东西,这也就是克苏鲁文化产生的原因。事实上,豆瓣上许多恐怖片,如《蒙上你的眼》《迷雾》等,怪物的形像大多也是模糊不清的。也确实有导演没能力塑造的因素在,但更多的是追求对未知的恐惧。 这部电影除了未知的外患外,貌合神离的内忧更是造成悲剧的主要元素。末日背景下人与人的信任是怎样瓦解的?一心想保护家人却有些大男子主义的父亲?在父亲的保护下软弱却无处渲泄的儿子?着笔不多有些边缘化的母亲?成为儿子心灵寄托的狗?许多家庭,或多或少都可以代入电影中的角色。
不知不觉写了这么多字,索性发成字评。我原以为经历过疫情被困在家中的人们更能理解这部电影,可惜。。。这世界上多的是猜忌,有的是让你受的冤屈。
反正我喜欢就行了,不需要你们喜不喜欢。
故弄玄虚,冗长拖沓。所有人物全都只展开了一半。爱做噩梦的儿子完全也可以是手淫成癖、自闭、狂躁、臆症或任何一种——我是想说这设定既没有戏剧意义,也很庸常无聊,甚至不吓人。想探讨的问题模糊不清,想说寓言故事却只临摹出一个低配行尸走肉。
缓慢推进与悄然变幅的镜头,半夜惊醒的防备,灵异入侵的噩梦,黑暗中挑灯窥探,红色木门的撞击声,对着空气的狗吠声——几处明暗氛围与声效主导的恐惧感特别奏效,迟迟未被实体化却随时逼近的“邪恶”投射为人心鬼蜮,但其实更期待的是对超自然的挖掘呈现而非末世人性诉求。
3.5。相比于同样披着恐怖类型片外衣的前作缺少亮点。剧情设定老套,但寓意表达完整。有几处音效和镜头可算做亮点,但总体冲击力不强。“it”可以是任何能够在黑夜中摧毁人类的小事,使我们返祖回到电气时代之前。人类因为智慧而创造出科技,但最终总会因为最不起眼的差池和人性的弱点而功亏一篑。
难怪戛纳没要
小聪明太多但确实很有想法,以及现在电影是不是不跟难民问题沾边都不知道该怎么选材了么?
人们发现自己处于一个隐隐约约而有敌意的世界中
有些东西还得再刷一遍才能捋顺,其实悄悄变化的画幅和规律对称的桥段排列已经把事儿点得差不多透了。围绕餐桌的内心撕扯比《克利夏》还要稳,结尾一镜将残酷和悲剧推向顶点。致谢名单里看到了杰夫尼克尔斯。
真的挺平庸,但是考虑到拍摄时间那真的完美预言了2022年各地的封城,然后现实以其无与伦比的邪恶创造力打败了影视作品,所以本片还是太普通太缺乏想象力了
挺陈腐无聊的故事。。美国近来的这类恐怖片也许早就可以划为一个“电影节文艺恐怖片”的新种类:中小成本“独立”制片,参与圣丹斯或西南偏北这一类电影节,电影语言像是“学过”、氛围营造还行但其实也没真正出彩之处,然后叙事刻意模糊隐喻化但骨子里其实不一定有一个很精彩的故事。。。
烂番茄86%,但是看完的感觉没有这么好。导演野心蛮大的,感觉包含了很多深刻的人性哲学上的东西,但是又什么都没有讲清楚,最后就这么戛然而止了。电影几乎80%的时间都是黑的,男孩子动不动就不睡觉举个灯拉个长镜头拍他整栋楼乱走,有病。。摄影和配乐真是加重这种煎熬,吓死我了。
运镜声音美术与《克利夏》一脉相承,开场用声音就把绝望和疏离感渲染到极致,偷偷变画幅的把戏也比上次玩得好。冰山一角细思恐极,只有未知能让人类恐惧。绝境下社会道德与信任关系的崩塌,对成长的不安与迷茫,细想下还有一层地位逆转的移民隐喻。90分钟塞这么多还没撑破类型片的壳,掌控力惊人。
Nothing comes at night.
之前宣传悬念留了太多 以为是个大作但其实是小品
舞台剧式的六人密室剧本 A24这几年的恐怖片 其实多包着恐怖片的外壳 内核内容更多是导演的自我表达 沉着稳重的叙事 庞大故事背景下小人物的命运挣扎 夜景戏占到半数以上 且使用手电或灯作唯一光源 营造出黑暗与恐怖的氛围 其实人类最怕的并非黑暗 而是未知 造访的不是黑夜 是恐惧
60/100 Shults第二部长篇,还是很有想法的一部作品。房主找回来的一家人是儿子思想的化身,Will是一个可以平等的教他技能的父亲,Kim是一个性感美丽的母亲,跑到爷爷的房间的Andrew是一个思念爷爷的他自己。可惜缺乏真正抓人的冲突事件,让人失去讨论主旨的欲望。
作为文艺恐怖片,不如《它在身后》《女巫》《生吃》,但它还是有很多可取之处。它更多的是反类型,借用了恐怖片的类型外壳,有一个后末日时代瘟疫大爆发的设定,拍的却是人类对于黑暗和未知的恐怖,在失去安全感之后,利用求生欲,拷问来自人心的恶魔,人性泯灭之后,身体健康和精神健康哪个更重要?
当你面对未知的恐惧时,内心里会产生什么东西。这就是一则寓言故事。(请不要与政治挂钩靴靴)
人们往往把自己的错误归咎于别人,极端条件下更甚,这就是人性。参考影片《幸存者》
出色的镜头,到位的表演,还有精彩的配乐与音效,都足以让这部电影成为2017上半年惊悚片里的佼佼者。但是,电影故事的格局小到让我不知所措,不知道是想传达保守派与激进派的分庭抗礼,还是纯粹描述心魔作祟的可怕,反正看到最后我心里的潜台词是:That's it?!
B+ / 才第二部长片就如此纯熟,导演的视听天赋实在是高。但是可惜年度前五的视听服务的是一个实在没什么新意的故事。人物关系的刻画虽然处处埋伏但实在是有点生硬且越来越落俗。暂且给个四星不怕你骄傲。