贝内尔和阿达玛

2.5 其实故事还是比较女性的，围绕着这样一个特别的、不可知的女性的内心经历展开，闪现出女性自我和女性力量的时刻，以及对女性命运和封建传统的正面抗议。部分镜头拍的挺好看的，有印象派画作的感觉。导演的构思也还可以，整体算是个寓言故事，但是成品完成度不是很高，像是把一个短片构思抻长了，有一些比较拙劣的部分，观感还是糟糕的。

于塞内

故事发生在塞内加尔的一个村庄，女主角贝内尔的爱情，面对着当地传统、信仰、族群风俗、严苛的自然环境……甚至全球化等因素的考验。小小故事，装满上述若干社会议题，剧本略微潦草，女主角有些行为动机不清晰，让我无法完全共情。不过，本片拥有出色的视听，泰伦斯·马力克式抒情影像，偶尔打破第四堵墙，颇具实验性。黑人演员肖像拍得很美。它也为我提供了一种丰富的异域想象。

确实是电影学院学生作品，因为年轻自然喊叫的大声，但生命有时需要真正的安静才能窥见一点切正的实质。（No.16，挪威南方电影節2023）

【D】

前面一半都半睡半醒的，到最后也没太看明白导演到底想讲一个什么样的故事。我很不喜欢这种破碎的，近乎是冥想式的叙事，搞得我也很飘

三星半。这是一出苦涩的爱情角力，也是黄沙漫天的神秘寓言。一部长片首作能有如此作者性、纯熟的视听语言，导演拉玛塔-托拉耶·希的名字值得被所有影迷记住。

被压抑的与终究无法反抗的

这生存环境也太艰难了（印度社牛大哥的最爱

76th Cannes Arcades2｜排片太密集不得不战略性放弃这部被硬塞进来的80分钟，大段神游，但没有预期的总会给人惊喜，到最后的高潮处开始后悔前面没有认真看。很爱视听，景深、变焦和角度的设计塑造主观视角的抽离感，传统文化中一个女孩破除立体环绕声式包裹的curse的故事。直接表现对周遭的一切产生怀疑到反抗的结果，省略原因和过程。因为孤身一人，因为父权根深蒂固，所以格外insecure, 仿佛能在斜角俯视镜头里看到她一遍遍扪心自问，到底是我还是他们的问题，是不是我的问题呢？最后还是转身走进黄沙里，满眼失落、无力和无可奈何。

表意很差，但人物设定和情绪表现又实在不忍苛责的电影。一定程度上有点在架空环境，也算避免了点剥削感吧。

5+1兴冲冲去迷迷糊糊出来。虽然导演是说希望大家等看到非洲电影不止瓦坎达，这部也确实很original ，但实在是太支离破碎了。

这部非洲导演处女作，从题材上相对旧一些，自由恋爱被宗族势力和天灾所牺牲的故事。但能量很足，借助自然景观的诗意影像是其特点。可以鼓励。

#Cannes2023-12 极限看片塞进一个主竞赛，只看了半个小时就不打星了，但是画面质感还可以，自然主义非洲爱情故事既视感。

【0】一无是处地令人费解。完全找不到一个具体的困境和人物到底要的是什么，却填满一个无所立的电影。没有动机，没有动力，只有对非洲环境的描绘，利用这教宗与肤色，村庄，落后，贫穷形成固板的偏见，使得电影的姿态没那么低，但独白，以及所谓的“电影调度”上，都是静态图片。真不如看看德尼是怎么拍非洲电影的吧。匪夷所思的去苦难和去剧情化又要跟地域融合的非情绪电影。戛纳主竞赛？真的匪夷所思

1，”猎奇非洲，非洲兄弟也猎奇自己”。2，“这女的太坏”了。3，配额是吗？4，欧洲白人视角/美学严重，太严重！！！5，媒体会上导演不止一次说，此片是她电影学校直接做出来的作品………现在底线真的越来越……

40mins

开场几个镜头一出我就已经开始翻白眼了。戛纳电影节的选片确实很包容啊，不然他们怎么既能选出格雷泽那样杰出的艺术电影，同时又能选出这样一无是处的破碎唯美主义烂作呢？就只是占了区域性选片名额的优势是吧。别搁这儿谈什么女性困境了，有这功夫去看点真正的女性主义佳作不好吗？

谈不上糟糕，但整体都很勉强，段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害，镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号，整体内容的表意实在太停滞了。

#lumière 关于某种传统/父权制与进步/女性表达的二元对立，偶尔有一些杂糅交错、对神秘主义和宗教信仰语焉不详的暧昧时刻，但总的来说还是在无数传统和进步的切换间丧失了叙事和情绪的驱动力，纯粹让步给了构图和摄影的单薄乐趣。