芳华纪录片：我把芳华献给你

这是一部花絮，说纪录片有点提高他的价值了，本身是完全附属于电影的，没有逃出电影的情节。芳华是冯小刚的致青春，我把芳华献给你是告诉冯导是怎么带领一帮年轻人至自己的青春的。里面惠子跳水的段落，体现了导演的耐性以及对年轻演员的提携，更是导演个人魅力的体现。其他表现导演柔情，果断，智慧，全才的片段，只是陈述，名导不是白叫的。

一般来说，认识一个导演首先是通过他的电影，什么样的心理才会驱使一个人绕过电影直接去看一个导演的自传？ 对我来说，在电影《芳华》的纪录片《我把芳华献给你》里面，讲述到冯小刚在拍刘峰因为“拥抱事件”被下放连队，和何小萍告别的这段戏的时候，黑暗的棚里，冯小刚抽着烟，看着监视器，眼睛里泛出泪水，在黑暗中闪闪发亮，这一点彻底打动了我，冯小刚六十了，对于他来说，部队文工团的生活就是他的芳华，而当初他离开文工团的原因和刘峰一样，也是因为一个姑娘。 六十岁的导演回顾往事，对二十多岁发生的事情流下泪水，从某种意义上来说，人活着就要有这种感性，这种感性带来的情绪，不管是快乐，欢喜，痛苦，伤悲，这种情绪超越了所有的感知，人沉浸在这种感知里的时候，把生命中其他的事情看的极淡，其他的生老病死变得不再重要。 这一点彻底打动了我。 冯小刚的气质，就和《老炮儿》里面的六爷一样，固执，认理儿。从某种角度说，固执，就是坚持，对美的坚持，对回忆的追求，没有这些，导演也不会为自己的青春流泪，也不会固执的去和演员抠每一个表演细节。他觉得自己青春里的感觉是什么样的，他就希望观众看到的就是什么样的，就像他自己说的一样，到现在为止，他觉得最性感的也还是在文工团的时候，女兵们洗完澡出来，抱着脸盆从篮球场经过的时候，从她们身上闻到的香皂味道。青春的味道，在记忆里是抹不去的。回忆就像一根木头，你已经想不起来记忆里什么是真正的木头，什么是后来抹上去的腻子。但是这种香皂的味道，是记忆坚定存在的证据。我相信正是这些东西，让冯小刚在摄影棚里流下眼泪，正是这些东西，让冯小刚在脱下军装的时候，想到自己明天就沦为一个平头老百姓了，会不舍，会流泪。多么美好的东西啊，从某种意义上来说，人活着正是为了感受这些东西啊。 几年前，那时候我还在上大学，一个宿舍四个人约着出去看电影，舍友们去看了另外一个电影我已经想不起来是什么名字了，我自己买票去看了冯小刚主演的《老炮儿》，最后六爷把头发推短，穿上军大衣，在冰面上奔跑起来的时候，长长的军刀划过冰面，影厅里的音响同时响起悲壮激昂的音乐，我的眼泪刷一下就下来了，那时候我还不理解为什么会流泪，也许是年过五十的六爷的热血点燃了我的热血。现在我渐渐的理解了一点。不论是对于冯小刚本人，还是六爷这个角色来说，青春里最最美好的那些东西是一辈子最珍贵的，是不可玷污无可替代的，就像是电影《芳华》里他们共同经历的那些阳光灿烂的日子，也像是电影《老炮儿》里面，闷三儿，家逮子，灯罩儿他们共同经历的那些年轻的日子，那些茬架的岁月。 要是每一个人到六十岁的时候，还能为自己的芳华里的事情流下泪水，又该是多么美好的一件事啊。

整部电影看下来，有感动落泪的时刻，也有气愤的时刻，还有心情复杂的时刻。

感动是因为小萍在被窝里给父亲写信，字字句句直戳内心，还有她父亲生前给她写的最后一封信，我也了解了她为什么那么迫切的给父亲寄穿军装的照片，小萍这个角色我觉得演的挺好，把她初进文工团的兴奋，再到刘峰被处理时的深深地失望很好的表达出来，整部电影最让我印象深刻的就是小萍在看文工团最后一场表演中途去月光下独自一人翩翩起舞，是那么的美好，是白月光的存在。

气愤最开始是因为刘峰被冤枉，后面就是多年以后刘峰这个战后残疾军人被那些不配坐在队长位子上的zougou欺负，这个时候我真的替刘峰不值，那么好，那么善良，那么乐于助人，那么有骨气的一个汉子就为了一个林丁丁放弃了考大学的机会，如果刘峰大学毕业，像他这么有才华，有品德的人无论在什么岗位上都一定能干的特别好。

心情复杂是因为当时的时代背景比较特殊，有战争，有解放，有随之而来的各种风口浪尖，我们父母一辈的芳华已逝，而有一天我们的芳华也会消逝，不管未来如何，我们都应该好好珍惜芳华，在最美的时光，做一个快快乐乐，健健康康，美丽的年轻人。

当然，我也想记录下我们这一代的芳华。

那一年是1984年。

元旦刚过，政委笑眯眯找我谈话，态度异常和蔼，我心头一沉，知道这回狼来了。我很配合，对组织上的决定做出一副无所谓的样子，我甚至第二天就搬出了军区大院。

据我所知，和我一批转业的，到现在还有些人住在军区大院里没有走。我当时之所以离开的这么匆忙，主要是不想再广大指导员面前丢份，事后我才发现自己对部队竟是那么的留恋。转业的真正原因我是心知肚明的。

很简单，我恋上了一个女孩。

“去城建开发总公司报道的前一天晚上，我已经躺下了，忽然意识到明天我就沦为一名平头百姓了，一种对军队的留恋让我心如刀绞。我起来重新穿上军装站在大衣柜前，望着镜子里的军人依依不舍。 我转过身来对母亲说:您坐好了我给您敬个礼吧，您好好看看，明天儿子就不能穿军装了。 母亲也很动情，露出不胜惋惜的神情。她说:你穿什么也不如穿军装好看。 那夜我一直穿着军装，抽了很多烟。天亮了才摘下领章和帽子上的五角星，郑重地交给母亲代为保存。”

文革与越战的喧嚣和炮火声过去后，回荡起了很多都是悲壮给人的深刻，但情绪过后的宁静也是极其动人。

刘峰和何小萍在最后相依为命，没有孩子，彼此就是对方唯一的亲人。在最先开始两人的相识到中间平行线式分开，最终经大浪淘洗后般的重聚。

刘峰一直以一个老好人的形式存在而战火年代仍会遭到人性不公平的对待，最明显的莫过于林丁丁的诬陷，这还不是最严重的，而是在它被接受审查时，审查员顽固老化的猥亵思想对他这份对林丁丁纯洁而又深层的爱的侮辱。影片旁白也讲到一个是好事做尽的积极分子，一个只是默默无闻的文工团员，两人之间的差距太大，就像《阿甘正传》里的Forrest Gump对 Jenny求爱受拒绝一样，Jenny配不上这份纯真，但是给刘峰的结尾就不是像Jenny走了那么简单，而是被处分去了前线，失去了一条手臂，但这些都为最后的安静顺水推舟，使他的残疾成为了必然。

何小萍是个经受过不平的女孩。它经历了失父、欺凌、不尊重、嘲笑，甚至是最后的精神绝望，但反而就是因为这些不平，她比平常人保留了更多的良知，也使她清楚这刚硬无情的年代里面自己是选择逃避还是面对。当在雪山上因刘峰（良知）的离开，而对周围所有人冷淡的时候，我觉得这并不是一种逃避，反而是勇敢。她像这个时代少有星辰的化身，以一种外刚内柔的姿态去解述真理。其实她一直就都是一个平凡宁静的姑娘，给家人写信，开始对军旅生活的热爱，对烧伤士兵的陪伴，对刘峰美好的厮守，我觉得她是彻头彻尾走自己路的人，以一种不被周围人理解的方式。而这种不理解，本身也由周围环境所逼迫。

《芳华》里面给我映像最深刻的其实是萧穗子，你要想到在哪个年代将自己唯一的最珍贵的金项链给心仪对象补牙齿是需要多么大的勇气。文工团散伙后偷偷交出人生第一封情书，又因被告知名花有主后将其撕毁，我觉得这都是需要有很大勇气才能完成的。当大家走的差不多的时候，再见刘峰时有如暴风雨后的晴朗，可是在萧穗子的心里，地还是湿的，树上的桃花还有水，空气还是冷的。她把对战友的不舍，对革命热情的感伤慢慢的都埋在心底，开始去接受这些现实，所以我们看到在散伙饭前中后，她虽然表露的最明显，但她一直是知道这事实的，也从这苦难和挫折中知道无论自己有多爱多怀念，可是永远也无法拗过时间，拗过时代。所以总的说，她心底里的清楚，也算是一种宁静，只不过需要将其置到一个高峰后才肯踏实到外表。

期间一些林丁丁、郝淑雯、陈灿、分队长、政委、朱克等人也是如此，相聚如篝火，相散满天星，你有见过不宁的星夜吗？没有。所以所有人物最终都远离了战争年代，内心更是如此。

所有人经过大风大浪后会有疲倦，身体上的，心理上的，饱经风霜沧桑脸庞上也都有岁月静好的存在。人们内心将过去的当成是一种洗礼，将这热血洋溢的记忆在岁月静好里生出一种新的东西，那也便是对过去芳华的温存和埋藏，对年轻岁月的守护。我觉得这些感情和心灵，也算的上是一种芳华，象征着永恒和美好。

2017.12.24 顗湜懞

我看的虽然不是电影，只是一本和封面一样的书。看了好多人的书评，都说书比电影更沉重——因为电影里没有把他们老了的情景给拍出来，而书里写出来了。 在我读这本书的时候，我觉得前面描写的他们在军营的生活，还有下放到基层，当兵的时候，大多是有趣加荒唐的。特别是何小曼的人物塑造（在电影里面她好像叫何小萍），她拿掉包的温度计作弊和她拿海绵垫在乳罩内的作弊，她想和林丁丁一样被当作公主的心理，以及最后她被孤立……她和她周边的人，有趣在这些事真实又有笑点，荒唐在小曼的心理和众人随着别人对她的孤立她的心理。 书中对何小曼被孤立的过程描写的是最多的。小曼本身不是什么险恶的人，她做出的事情，或者说她自身，包括她身上的馊味，但凡可以为人所吐槽，可以制造话题的，就是可以成为可孤立她的点。

为什么孤立何小曼，或者说为什么把刘峰逼出红楼——这两者的本质是一样的。人们需要话题来交流，就像何小曼下放到基层了她还是作为她走了之后大家半年内的话题，而这也并不是因为大家有多讨厌何小曼。在那个比现在更喜欢制造话题，更喜欢夸大其词、捕风捉影的年代，不做坏事，甚至也不做丢脸的事，就像萧穗子（就是作者本人）给少俊的情书，甚至因为她爸爸是位诗人，都可以作为她被称为怪胎的理由。另一个原因，放到现在来说，孤立一个人的其中一个作用就是，两个人或者一群人说某个人的坏话可以增进彼此之间的“友谊”。

在何小曼救了伤员以后，她又被称为“战地天使”。这大大小小的荣光，签字签到手抖，让她看起来像位女将军。在浮夸场面的冲击下，她精神分裂了，反复这那句“我不是位英雄”。我记得在柴静采访了从德国来到中国，不谋钱财名声，为山里孩子支教的卢安克以后，发表了一篇报道——《无能的力量》。读完之后我也觉得卢安克的做法非常好，他的话非常有思想，但是在这篇报道发表之后，一些人觉得他身上披着光辉，一些想要造访他说向他学习，却不肯理解他的教育理念，一些女人还想要以身相许，发邮件说“你多么光辉，我多么了解你”。对于这种感情以及做法（这是一种打扰和一种误解），与战地小兵对“战地天使”何小曼，“雷又锋”刘峰是一样的。误把他们判为了有光辉的圣人，自以为帮助人的他们就是他们全部的一面，这单单的一面也要夸大，大到让他们成了光辉不变的雕塑才好。这不仅是中浮夸的固化，甚至是某种意义上的物化。正如林丁丁面对“雷又锋”的表白“他怎么敢爱我”“这雷锋雕塑上的东西，怎么就下来了”。

我觉得影片没有拍出来的，也就是他们老了的时候，不能说是全书最精彩的，d但是确实是最有味道的。像咖啡豆，味道不美，是苦的，但是最有回味。他们年轻的时候离我们这个年代太远，这近到了21世纪，便有了莫大的真实感。刘峰名义上的几个女友，他的病痛，和小曼生命最后的相惜相依，林丁丁不幸的两任婚姻，郝淑雯最后的好归宿，萧穗子如愿以偿成了作家，在刘峰去世后大家来悼，小曼在灵堂里插满冬青花……这一切堆杂陈述一起，才是集了酸甜苦辣，能感慨的世事如烟。