量子
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剧情介绍
詹姆斯．布里奇斯导演。女记者金伯利和摄影师亚当斯拍到加利福尼亚一家核电站控制室发生故障的情景，且发现这是个严重的事故——中国综合症。为了能把真情公诸于世，他们历经千辛万苦侥幸逃脱特工的暗杀，终于在电台作了揭露。本片把艺术与严肃的社会态度有机地结合在一起，但又让人感觉不到政治和社会含义的存在。它是一部第一流的情节片，也是一部现实主义影片。少林五祖赌侠2之上海滩赌圣(粤语版)科学怪人之子嘉南传永不放手胶水2016单行桥第二季情丝万缕热带雨哈啰少女寻找奇迹水人Elpis-希望、或者灾难喜莲浪漫暴风圈大洪水养鬼吃人5：地狱僵尸归来爱情与战争圣诞颂歌2019玻璃精灵睡衣派对英格兰奇葩联合谋杀事件血偿2021短信操蛋的永生猎魔人 第三季狗黑吃黑 第一季阴阳师最后的疯狂1987无言特区没有航标的河流桃源成年人的谎言生活第一季一击2：城市混战抗日英雄贾力更唐伯虎点秋香国语版面纱195760岁小姐
长篇影评
1 ) 电影不好看内容很深刻
里面几次反核的片段拍的实在是差。。。。群众演员太差还是导演差？这样没水平镜头都通过
整部片子逻辑上看的有不少别扭的地方
片子揭露了资本家的罪恶。。。。。杰克·莱蒙真的是个好演员
2 ) 社会让良知成为祸根
整件事情的起因有些出于偶然，简方达饰演的女记者和道格拉斯饰演的摄像师到核电站采访，遇到反应堆故障，亲历并偷拍下了排除险情的全过程。但该专题的播出要求遭到上级拒绝，二人为了争取节目的播出四处走访，并通过咨询专家得知了事件的严重性。另一方面，杰克莱蒙饰演的核电厂首席技术主管因责任心的驱使细致查找故障，当他最终找到故障原因时却发现凭自己的力量已经无法解决，情急之下他做出了极端的举动，并向方达和迈克这一对新闻记者请求帮助……
一心抢新闻的记者和良知的技术人员携手对抗有权有势的大企业，并非多么罕见的题材，甚至我们的影视剧里也不时可见。但你我都明白，我们的这种作品无法深究下去，最大的Boss只能是某个贪官，一般还都是行政那一面的头子。但本片不是，挑选核电站这个领域正说明影片所挑战的，绝不仅仅是商业上的权威。
看这部片子时会想到《惊爆内幕》，故事轮廓极其相似，但觉得本片对社会的挖掘更深一些，整体感觉也更加悲凉与无奈，甚至有些毛骨悚然。有良知的个人要对抗的似乎是整个社会，而且往往得不到什么好下场，这是谁造成的呢？
全片音乐少得可怜，片尾更是只有黑底白字的字幕，没有一丝声响。创作者大概是不想让音乐破坏了影片现实的感觉吧，哪怕完全相同的事件没有在那座核电站里上演，极其相似的事件则肯定是在世界各地时时刻刻地上演着。
凭借在本片中的精彩表演，杰克莱蒙获得了当年戛纳电影节和英国学院奖的最佳男主角，并获得了奥斯卡和金球奖的提名。他饰演的工程师杰克戈戴，因一颗良心被逼上绝路，又因那颗良心成为了拯救千百万生命的英雄。
当影片临近结尾处，工程师杰克最后按动操作台上的按钮时，我掉了眼泪。
电影，绝不仅仅是娱乐。
3 ) 就因为这个结尾，我给了5星。
4 ) 与名字无关的事
5 ) 现代性的媒介综合症
影片开头长达五分钟的演播室描绘，关于媒介生产切片式的展示。可以观摩到好莱坞一个清晰的创作序列：洞中王牌满城风雨、放大、凶线、热天午后、对话、窈窕淑男、真实人生、楚门秀、电视台风云、中国综合征、血腥星期天、克鲁特、录像带谋杀案、性谎言录像带、夺命凶铃、喜剧之王、穆赫兰道……尤其是70-90年代有关传播媒介的电影，（甚至到新千年的大象）一直对这种强大到具有摧毁性，同时也有助于社会公正的新兴事物抱有警惕性和持续敏锐的洞察。
最后的反应堆控制室对峙直播精彩，而在各种力量绞合之中的莱蒙最终发狂、进而喋血当场，更是比三年前的芬尼癫乱更加震撼。而此片最大亮点，便在结尾处对于演播室preview/on air双屏画面的直接对视，并以此画面为这场乱局收尾。
最后一幕，直播频道插播的电视广告象征的消费主义形态，和拍摄频道里简方达难求真相的没落背影在一个镜头里双屏呈现，最绝妙的对峙与互文，其极具瓦解力的呈现最终在信号丢失的彩条中戛然而止。
这是从50中期开始、尤其至电视机普及后全面登场的“批判媒介电影”系列中最为决绝的收尾。惨死的莱蒙仍否雪冤？危险的反应堆是否继续生产？负有责任的管理层有没有逍遥法外？传媒是否带来的大众反应如何？公正来临还是被遮蔽？一切全由观众定夺，强大的传播力量好坏与否，是作为一种进步量抑或助长霸权的消极？全交给在电影银幕这一“媒介”面前瞪大双眼注视着一切的诸众评判。
“批判媒介电影”，其呈现的精髓就在于用电影这一媒介本身嵌套其余大众文化传播方式的多重语义。并在这一种带有对于电影媒介本体自我指涉的“发声”中，全面审视其机制和它在社会关系中的展示。由此所带来的是一种包括观众所注视的面前银幕内“正在发生之事件”和“此正在发生事件作为一种批判媒介形式”所联系而生成的想象，在这样一种想象下，“批判媒介”本身作为一种“媒介”（或其展开必须依靠某种媒介）的事实才得以被呈现和注意到。而电影（银幕）在此处所承担的一种中介传达和媒介力量便被纳入思考。这样一种原本对于大众文化传播或所谓“娱乐至死”批判力就完全延展、并且将“展现这种批判”的电影本身也囊括在其范围之内了。
而在当时的冷战环境下，这一种批判和反思又带有更强烈的意识形态指向性。从电视台风云到中国综合症，影片中批判力的问题意识所针对的，仍旧是一种两极格局下的“政治假想敌。”媒介批判和对消费文化的全面反思都在意识形态对立的压制下未能得到明确的表露或定向，只能通过一种“批判外在”的折射而现身。
所以，要目睹这一批判表述的全面铺开，则要等到九十年代两极瓦解、互联网时代来临、全球化成为难以逆转的现实之时。而那个时候，“批判的接力”就由比格罗（末世纪爆潮）范霍文（全面回忆）斯皮尔伯格（少数派报告）和沃卓斯基（黑客帝国）们全面接手了。
6 ) 片名和情节一样深刻
全片音乐少得可怜，更加重了电影的沉重感。最近比较喜欢轻松的片子，这个看得太难受了。
不过在观影中，发现了一个有意思的现象：当记者终于在电视上直播杰克莱蒙（决心揭露电站安全隐患的工程师）的公开声明时，尽管情况紧急，他的首要任务是向大众表明电站的危险，但作为一个专业技术人员，他一直用专业术语描述电站的运转。别忘了他面对的是普通大众，技术用语的严谨或者数据的详实是没有任何用处的，他的“专业解读”不但不能抓紧时间说明事件真相，反而会让观众一头雾水。这也难怪摄影记者在场外焦急万分，写了这么多年技术新闻，我对他的焦急真是感同身受啊，哈哈。这处很真实，也很能引起我的共鸣呢。
普通的小员工得罪大公司被追杀的片子，70年代风貌不明显，有80感。看不出狼犺的大胡子是麦道。同某短评一样觉得胡乱炒作、发掘噱头、惟恐天下不乱的记者才是社会重大乱源，可惜媒介一家亲的文艺作品总爱将之塑造成正面正义形象：不查都是邵飘萍，一查全是陈永洲。
一部从片名到情节走向都堪称怪异的全明星阵容的冷门电影。开篇像《切尔诺贝利》版《电视台风云》，后来居然变成了《惊爆内幕》版《热天午后》，严重怀疑杰克莱蒙的角色后期改过剧本。虽说是臆想的核泄漏事故，不过影片的侧重点依旧倡导新闻自由，倒没偏题，这样想的话，那片名的暗示算是一种很直白的讽刺了。
标题其实是美国人形容核泄漏威力的俗语，指污染能贯穿地球来到中国。这样一部讲记者正义感揭露事实真相的电影虽然剧情好猜，降低了惊悚悬疑感，但拍得扎实，剪辑也很有助推效果，最重要的是演员表现精彩啊！杰克莱蒙无愧大满贯影帝，在每一场戏都锋芒尽显，动作细节极见功力。简方达和道格拉斯也不错
地上打个洞，从美国到中国~
片名中国综合征，其实跟中国半点关系都没有，美国的俚语而已。影片犹如一部精彩小说，越往后越是扣人心弦
从一个拍得很好的事故开始，到展示了过激的反核者和没节操的记者(个人感觉)，影片似乎走的是一个很具远见的路线。然后就掉回小人物对抗大公司的戏码了。为什么大公司就一定要做反派呢？情绪化的民众和煽动他们的记者其实更具毁灭性啊。不过结尾确实太神作了！
电影本身只能说是一般。但手头正在读的《切尔诺贝利的午夜》一书中提到，负责现场处理切尔诺贝利事故的第二届政府委员会中，有一名苏联科学家先前刚看过这部美国电影，而他恰巧也是担心会发生最坏情况的那个人。现实中，甚至戈尔巴乔夫本人在切尔诺贝利事故发生很久之后，都信不过这个体系逐级上报来的讯息，费尽力气才搞清楚事情的真实状况。而美国人在电影里，却总是把新闻自由当作最后一道难以绕过的安全阀。剩下的，就都是历史了。
现实里切尔诺贝利，三里岛核事故都涉及到的追责：操作上的失误，还是设计/工程上好大喜功导致的致命缺陷，原来这部片里早有预警。Lemmon持枪劫持控制室以求真相曝光的举动，本身也藏一层核电站可能被恶人掌控的潜在危险。可惜电影拍是拍，现实恶果还是一个接一个结。现在日本一地震，都担心福岛废堆又要核泄漏，核废水储藏是不是又要出问题。令人心惊胆战的世界。
后水门时期的政治惊悚+新闻调查， 对美苏冷战背景下核能源企业的担忧和恐惧（电影上映七年后就是切尔诺贝利），叙事节奏太舒服了，娓娓道来不慌不忙，片长过半才揭露出核心冲突，不像现在电影那么急功近利。而且全片无配乐，全靠镜头和剪辑节奏来营造惊悚和悬疑氛围。简方达在这个片里面怎么那么像西格妮韦弗。（入选79年第32届戛纳主竞赛，同届主竞赛美国队还有《天堂之日》《诺玛蕾》《现代启示录》，《曼哈顿》和《好血统》在非竞赛展映
4.5/5 又一个标题翻译失败的典型。电影有些“慢热”，但最后还是被结局打动了⋯⋯ Lemmon的表演总是这样的出色。电影的重点也可以从新闻业的角度切入，不过因为JL的表演，更倾向于把记者们当作配角，即使Jane Fonda演得也很好。
这和中国没有半毛钱关系吗。
不敢相信这么一部好片在豆瓣上只有200人看过。jack lemmon at his best!不喜欢简方达（和他爸是在太像了）但无法忽视她的精彩演技。米高道格拉斯在片中贡献了“大明星的青涩时期”的珍贵表演，作为75年《飞越疯人院》的制片人，他在本片表现的政治立场是不言而喻的。
加夫拉斯的事件+帕库拉的记者+吕美特的午后困境。不聊核电阴影，只说叙事技巧，本片有两点颇为出色。先是，道格拉斯的角色一度使事故性质出现二义性解读，到底是违规冒险正中要害，还是偏见驱使极端分子？再就是，被高层和同事排挤误解的状况下，老莱蒙的角色是否选择放弃？如不是，接下来又会怎么做？
影片内容与中国没有一毛钱的关系，美国人居然把核事故命名为中国综合症，大意是形容核事故的灾难性后果，核泄漏严重到足以从美国穿透地球影响到中国。PS：需要重点标注的是：本片上映日期为1979-03-16，美国三里岛核事故发生日期为1979-03-28。
杰克莱蒙简方达飙戏看的过瘾。杰克莱蒙无愧凯文史派西的导师。剪辑很厉害。冷静又不冗余。控制室里噪音与死寂的对比剪辑印象深刻。小白脸道格拉斯做制片跑龙套
His friend dared to say the truth that he's definitely a hero.
很地道的片子，题材、导演、剧本、表演都很赞，我说那个摄影的眼睛那么难看像道格拉斯，居然还真是他哈哈~~~
被低估的媒体题材影片，既描写了媒体记者的理想和现实，又有《切尔诺贝利》这样的科技反思。几乎没有配乐，事无巨细地展开叙述，环环相扣推动故事，并汇聚到一个令人惊叹的结尾。但由于太冷静客观专业，且没有设置通俗的悬念，娱乐性不高。三大历史级明星演出了角色的层次感，他们既是普通人，又是一场危机中的英雄，我被深深打动了，杰克莱蒙的真诚，简方达的坚持，道格拉斯的浪漫……我再度感叹70年代镜头退一步的冷漠观察带来的多义性，以及没有被虚化的杂乱背景中透露出的时代细节，远非当今的剧作俗套和浅焦特写能比。纵然可能有逻辑不够严密的情节，但每个影片都有自己的障眼法，用得好就不会被注意到。
7.8/10 典型的“顶住压力揭示真相虽千万人吾往矣”类型片，结尾不是俗套的皆大欢喜，也不是俗套的一黑到底，但也不算特别出彩。本以为主要是讲新闻记者的努力，没想到最后所有的风头都被杰克莱蒙抢去了。
4- 七十年代阴谋论甚嚣尘上，此片不幸预言了上映不日即真实发生的三里岛核泄漏事故。悬疑线拉得紧凑，男女主贡献一流表演。无配乐，无观众，结尾紧得好，有余韵。疑惑在于基于虚拟的灾害逻辑链没交代清，只能看做一记模糊的警钟，敲给当局，敲给大公司，敲给盲目乐观和玩忽职守，也同样敲给新闻伦理。