量子
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剧情介绍
表面上，罗伊（约翰·库萨克 John Cusack 饰）和迈拉（安妮特·贝宁 Annette Bening 饰）是一对恩爱的情侣，但实际上，他们的真实身份是职业骗子。混迹江湖多年，罗伊和迈拉从未失手。罗伊的母亲莉莉（安杰丽卡·休斯顿 Anjelica Huston 饰）也是一个骗术高超的“专业选手”，看着儿子一步一步的走上了自己当年的道路，她的心情十分复杂。 迈拉希望能够和罗伊联手一笔票大买卖，却被罗伊拒绝，愤怒的迈拉盯上了莉莉，并在黑老大博博（帕特·亨格尔 Pat Hingle 饰）面前揭穿了莉莉的骗术。无奈之下，莉莉只得带着骗来的巨额金钱踏上了逃亡之路。迈拉死了，直觉告诉罗伊这一定是母亲所为，他找到了东躲西藏的莉莉，希望她能够改邪归正投案自首。江湖武士泪玩色男孩外星邻居第二季感化院女孩十三邀·夏日特别版太空堡垒卡拉狄加前传：卡布里卡新甜蜜的事业人偶寻爱记地球未知档案：杀手机器人摩尔庄园第一季十字路口2021你不知道的恐怖故事渴望城市2克拉克森的农场 第一季从头开始做吗灰色灵魂生人回避4浑身是劲2011非典型少年第三季龙时代谁偷了我的粉兔子悬崖能耐大了 第二季爱与死亡第一季生长前科者 -新人保护司·阿川佳代-功夫致命罗密欧龙城正月 （国语版）分飞囚鸟 弑亲案罗生门越柙飞龙国语版唐砖下之灵域双生绿光1986肉与灵新娘和爸爸碧血柔情彩戏师之云机现世香山叶正红无名份的浪漫知音誓不低头(2004)
长篇影评
1 ) 盗没有道
这是一部盗没有道，至黑主题电影，只要混在了黑道上，就没有善终可言。
三位骗子各中周旋，他到底是不是真正的儿子已经没有意义，三人中只有男主角还存在进退的希望，两位女主角深陷泥潭已无法自救。她们失去了姿色又不精进骗术，连老本都没得吃。看着着实可怜，但绝对有可恨之处，她们的结局也称得上是罪有应得了。任何事都有其正反两面性，不劳而获得到大量钱财定不会珍惜，年轻时大手大脚没有储蓄以备不时之需，当真遇到困难，没有办法抵御风险。再者，行骗犯罪本就高风险，有上顿没下顿，朝不保夕，无法长此以往。真有机会“退休”的大都也是坐吃山空。
这部电影走了反类型片的路数，把底层罪犯们的生活情况剖析在观众面前，使得观众重新思考关于犯罪者们的动机。罪犯们真的会有机会回归到所谓的正常生活轨迹中去么？从小便身处于犯罪的生活中，黄、赌、毒耳濡目染，朋友圈中也大都是这类人，他们就不存在“回归正常生活”之说，违法犯罪的生活就是他们的常态。公众不会去关心他们的死活，只要别来打家劫舍，关起门来随帮人自生自灭去吧。美国政府呢？依然可以从罪犯身上收税，他们依然是公民。犯罪猖獗的地方基本就没有任何公共服务，警察也不会来，就是三不管，交给里面的人自治。治安有要求的地区，居民掏钱雇佣警察来保护他们，如果警察、罪犯、监狱是一整个完美闭环的产业链，有税收，有保护费，可以合法、合理让任何一个人消失，提供大量就业岗位，犯罪当然不能消失，甚至还要大力扶持。
或许这个世界上最大的魔幻是中国，在如此混乱、混沌的泥球之上，出现了文明，中国才是异端。有时候太过正常，竟与其他国家与地区显得过于格格不入。
2 ) 《The Grifters》
————保·施拉德
“黑色”并不一定意味着枪林弹雨，这部电影的剧情活象被极度夸张扭曲的婆媳之战，非常特别。事实上我认为这是我看过的最好的黑色电影，比《落水狗》《低俗小说》之类要强得多。
Martin Scorsese充当监制弄得大家都把他的旗子举得高高的，很长一段时间大家都以为这是他的作品。
ANYWAY，这无疑是John Cusack最好的电影。
奇怪为什么恶俗港台D商这次没有把片名翻译成《两个女人和一个男人的激情故事》。要真是这样那简直就让人拍案叫绝：绝对没有任何其他的字眼可以如此巧妙来概括这部电影。三个大小骗子，说白了类似儿子，儿媳和婆婆。他们各自到处招摇撞骗，尽管如此他们之间仍然存在着层次上的差距。婆婆替黑道卖命，操纵赌马局势之类；儿媳“据说”曾经风光过一阵，和拍档合作骗取富商的投资，其实也就是靠色相过活；儿子状况惨点，只能靠到酒巴，小赌局上骗点吃喝什么的。
母子八年没见过面，夫妻才认识两月，都不算太动真格。不过婆媳大战可真是有眉有眼，让人大开眼界！婆婆穿着一套火红套装朝儿媳大撅屁股那个镜头笑得我差点从椅子上摔下来！不但要比谁的胸脯大屁股翘，最要紧是比把儿子（老公）套牢的本事谁更胜一筹。哄！哄不了用骗！骗不了用吓！再吓不死就“脱”！七十二般本事通通不好使就把对方往死里打！什么叫鬼话连篇什么叫捕风捉影什么叫干柴烈火我算是全见识过了。
JOHN CUSACK也就那张樱桃小嘴看来还有点诱惑力，论大器不大器，论本事也就耍耍小把戏而已，到酒巴骗点酒喝还被人打成胃出血，说实话我实在看不出这小窝囊废有什么价值值得这两女人如此大动干戈。
要真是这样这片子就没什么看头了，事实上本片的突兀大胆已经到了令人发指的地步。倒不是因为黑色电影中种种玩世不恭的惯用手法，而是因为影片把所有的“颠覆”矛头通通对准了一个世界上最美丽的称谓：母亲。
儿子在母亲救他一命的时候居然都不愿意看她一眼。本片始终没有明确解释儿子和母亲之前究竟有什么瓜葛导致八年后的再次相遇仍然如此尴尬，这个疑团一直等到“夫妻”爆发骂战才对观众有所透露：母子早年有乱伦的前科，这是导致儿子17岁时离家出走的真正缘故。此为一击，还只是个预演。
母亲走投无路时为了能拿走儿子的“救命钱”，同一句话重复了三次：“我要怎么做才能拿走这笔钱？”委实体现出世上绝望中的动物为了能够生存愿意作出何等努力：竟然不惜自揭伤疤，把曾经的乱伦历史当作炮弹去轰自己的亲生儿子————一个热吻吻得人背脊直发凉。正当观众和儿子一同昏昏然还没来得及反应，最后的一博随即彻底粉碎了“母亲”一词有史以来的所有涵义。
影片最后部分让人不忍目睹。
曾经和朋友就《ALIEN3》中对“母性”的颠覆探讨过。我认为：无论如何寄生在体内的异形胚胎还不足以被理解为女主角的“骨肉”，它最终被歼灭的结果其实和我们吃驱虫药的过程没有什么区别。不过《ALIEN3》中的确有对“母性”的矛盾演绎：RIPLEY逼迫狱医解剖小女孩尸体的过程是一着。一面是对自己“收养”的女儿不幸死去事实的痛惜，一面是对恐惧可怕力量的妥协，毕竟RIPLEY还没有到达后面一集中“人型合一”的程度。（顺便说一句，第四集如果把这一点拿来大肆渲染，让观众在人与异形之间完全难于取舍那实在就太好了！）
相比之下的《GRIFTERS》里的母性却是非常真实可信的，尽管方式不同。儿子生病，老婆来了只懂得寻欢做乐，母亲来了才把奄奄一息的儿子送医，说到底真正关心儿子的还是母亲；婆媳大战无论多么夸张，实际上还是强化了“母性”的真实性；片中的母亲一再抓住儿子的痛脚不放，一再扼杀他的自信心劝他改邪归正其实是为了让儿子不再受害；就连最后母亲绝望的悲伤，都不象有造作的成分。
JOHN CUSACK在片中也自言自语道：“儿子有事情不能和母亲说，还能和谁说呢？”
正因为如此，《GRIFTERS》才是真正意义上的彻底颠覆，男性的“恋母情节”被扭曲夸张到令人毛骨耸然的地步。已经看了不知道多少黑色电影的我当时仍然目瞪口呆，直到片尾曲响起我都不知道应该作何反应。
虽只是监制，挑中这么一部电影马丁.斯科西斯还是语不惊人誓不罢休。拍耶稣拍得教皇差点要来跟他拼命，我倒是有点奇怪这么一部电影为什么没有引起全球公愤，否则全世界的女人光吐口水都能把他吐死。
八卦一下：十年前的ANNETTE BENING和十年后《美国丽人》中的老婆看起来没有任何区别：一样的鱼尾纹，一样的灿烂笑容，一样的十足八婆相（无贬义，应了句老话：早熟的人老得慢）。她在片中的表演让人称奇，十分经典。
小贬一下，剧情中有一个逻辑上说不通的奇怪漏洞：
一个人能够冷静到杀人后不至于马上仓惶逃窜，还懂得盗用死者身份以逃过警察耳目的人，没有道理在逃亡时不取走自己车后箱里的巨款，反而跑到儿子家来偷他的私房钱。因为警察让儿子来认尸的时候还特地提了一句：“你母亲车里放了很多钱。”
哪怕是因为这些钱都是从黑道老大那偷来的，也当然都是无法追查来源的黑钱，带走这些钱应该没有危险，所以这一点道理上说不通。编剧要么是想得太多了，要么根本没动脑筋！这么一个弱智的漏洞根本不应该出现在这样一部电影里。
假设：母亲没有刻意和死者调换身份而被误认为已经死去，而且她当时杀人后没有办法回去开走自己的车，那么儿子认尸的时候也就理所当然地继承了母亲车后箱的“遗产”，这笔钱就归儿子所有了。而母亲就不再是去“偷”钱而是去“取回”自己的钱，而被儿子拒绝。理由可以是和片中一样，也可以再发挥一下：你要补偿你多年来没有尽到母亲的责任。。。之类。这样是否最后那段心理战会更有力，更煽情，让观众更加难于取舍。。。
那就更加颠覆了。你觉得如何？
3 ) 转 Oedipal possibilities
"The Grifters" is the first American production by Stephen Frears, one of the best new British directors. His credit list is short but distinguished: "My Beautiful Launderette," "Prick Up Your Ears," "Sammy and Rosie Get Laid" and "Dangerous Liaisons." All four films deal with labyrinths of passion, with characters deceiving others about the true nature of their loves.
the underlying story is universal. It involves the archetypal triangle of the lover, the loved one, and the authority figure who would separate them. The lover is Roy Dillon (John Cusack), a con man in his 20s, who isn't very good and pulls mostly small-time cons. The loved one is Myra Langtry (Annette Bening), who looks young and sexy but is probably older than she looks and certainly more dangerous than Roy realizes.And the authority figure is Roy's mother, Lily (Anjelica Huston), who has been pulling cons since a very early age and considers everyone a potential victim. That list would certainly include her son.
Why do confidence operators do what they do? Why do they need to win our love and trust, and then betray us? In "The Grifters," it's pretty clear that they're locked into an old pattern of trust and betrayal that goes back to childhood, and that they're trying to get even. Poor Roy. He thinks he wants to be a great con man, and all he really wants is to find just one person he can safely love, one person who isn't trying to con him.
4 ) 斯氏出品 必属佳品
晚上闲暇无事，想找一部电影来消遣。如果你嫌商业大片太肤浅，艺术电影又有些寡淡。那么斯蒂芬 弗雷斯的电影是很好的选择。斯氏的作品既有引人入胜的故事，在音乐、服装、美工上又有不俗的品味，他的片子不会因为看过一次就生厌，相反每次看都会有欲罢不能的魔力，而看后又总会带着些感悟。
除去大名鼎鼎的《女王》、《危险关系》，今天要聊的这部作品名为《骗子》，港译《千网危情》还挺贴切。欧美电影中讲行骗的电影很多，象什么《骗中骗》、《十三罗汉》等等不胜枚举，但真正讲骗子内心情感的电影不多。斯氏这部电影着力不在如何行骗，而是讲作为骗子的库萨克如何处理同为骗子的女友贝宁和母亲休斯顿的关系。这里最诡异的是母子关系：休斯顿14岁就生了儿子，单亲带大。但儿子17岁离家出走，江湖学艺成了另一个骗子。8年过去，儿子找了一个比自己年长的女友。女友第一次见到母亲，就强烈地感受到母子之间不寻常的关系，因此和母亲发生激烈的对抗。儿子起初是站在女友这一边的，他拒绝了母亲送来的年轻貌美的女护理，也拒绝了母亲的金钱施舍，但是当他了解到女友无非是想让他一道入伙行骗，这违背了他绝不与人合作的信条，于是儿子又回到了母亲这一边。电影演到这里，还是寻常的家庭伦理内核，江湖行骗的身份更象是一种包装。但电影的后半段显出了峥嵘，这也是斯氏电影的厉害之处。当女友算盘落空后使出狠招，她告发了母亲，并趁母亲落逃之际企图谋财害命。不想母亲早有准备反杀女友，并制造了自己被害的现场。最后母亲来求救于儿子遭到拒绝，母亲企图用性勾引儿子。在意乱情迷时母亲失手杀死儿子。影片的最后，母亲一骑绝尘，不带一丝慌乱带着儿子的钱远走高飞。
整个戏的高潮在三人的关系不可调和后，每个人都亮出了底牌。杀人越货可以，母子乱伦也可以。可怜是儿子，就象是待宰的羔羊，无论跟了谁都只有死路一条。我想斯氏之所以拍这么一部黑得不能再黑的电影，意图还是在探讨人性的黑暗吧。尤其是母亲这个角色，身处黑道，年少生子，苦苦挣扎中练就一副狠辣心肠。为了目的，她可以不顾一切，甚至在儿子面前以色相诱惑。影片的结尾母亲坐电梯下楼，影像的效果仿佛在暗示这是一个要下地狱的人，但母亲的表情是冷静与坚毅的，似乎在说就算是下地狱也无所谓。这真是一个让人触目惊心的人物。
电影中还有一条耐人寻味的暗线，就是女友与母亲无伦从打扮、发色还是面相都有几分相像。母亲伪造受害现场也是利用了这一点。这似乎是在提醒观众，儿子找的女友实际是母亲的替代品。儿子与母亲仅仅相差14岁，为什么要早早离家出走，为什么母亲在色诱儿子时儿子竟也有反应。电影中不止一次在暗示母子之间这种暧昧。当儿子不愿与女友合伙行骗后，他选择与母亲和解。如果没有告发的意外，母子关系又会是怎样呢。显然母亲没有放手过对儿子的控制，而儿子对母亲的依赖也从没有结束。电影在作人性的探索也是在陈述一个心理案例：一个从不良发育的原生家庭走出来的人，能有健全正常的心智吗？
斯蒂芬 弗雷斯曾作过戛纳60年的评委会主席，可以看出电影圈对斯氏的肯定。作为一名英国导演，斯氏的作品既有好莱坞的娱乐性，又带着欧洲文艺的批判性。所以看他的电影不会感到乏味与单调，享受之余总有精神的收获。我以为这是了不得的功力。《骗子》在豆瓣的评分只有6.5，又是被低估了。我猜还是翻译的原因吧，当年这部电影可是多项奥奖提名。现在蓝光又发行了，希望是对这部作品更好理解的一次机会。
5 ) 《千网危情》
如果你是抱着看类型片的期待，那你会比较失望，因为那些骗技、悬念都不是重点，只是点缀，重点是复古中透出的复杂情愫，甚至带着点《唐人街》的味道，包括那似有似无的乱*。
当然猎奇的人们不是没有收获，毕竟超强气场的安杰丽卡·休斯顿、帅翻天的约翰·库萨克、还有令人大跌眼镜全裸出镜的安妮特·贝宁。加上导演最擅长对演员潜能的挖掘，让人直呼过瘾！
结局真是把人的心脏狠狠敲了一记闷棍的感觉，不过我感觉两位女演员都太老了，安尼特.贝宁眼角的皱纹很复杂。
黑色！悲哀的结局。
都是坏人。没看大明白。演员的演技无可挑剔，但是故事想说什么啊，骗子们都没好下场？
虽然John Kusack是我很喜欢的演员，但这也只让这部影片达到一般的水平……
剧情真是乱来也无趣...小库死的真憋屈
8.0 / OMG千万别被这豆瓣评分骗了！！！分数完全嫌低了！！！骗局孤影，千网危情。美人与欲望，犯罪与权力，而真正的情义则是白纸一张，最后剩下的只有那沾满鲜血的金钱，和在黑夜里逃命的孤影。比起其它的黑帮行骗，这一部拍得反而尤为优雅，也许是因为当你看完时脑子里首先回想的便是Anjelica Huston高贵的嗓音和高挑的长腿，再者便是细品她这无与伦比的演出，她并没有给观众通红的眼眶或大声的哭嚎，只有那颤抖的嗓音和小声的哽咽，收尾则是无情的双眼和矫健的步伐。种种这些，不知怎的就又让我想到了Fiona Goode。同样，大猫无疑贡献出了她职业生涯最神的演出之一，她对Lilly Dillon的塑造堪称完美，绝对为此破例多加一星。
很新奇的黑色设定，3个骗子逢场作戏轮流扮猪吃老虎，合纵连横，彼此互相利用又牵制，情场如赌场，不仅拼骗术还得拼演技。相比结尾黑色的狠辣反转，前半段故事气质轻佻的不像话，既瞒过了观众同时造成了前后气质的割裂ii5.com/lb/5lbbact1yw5v
下的时候以为是Hustle一样的片……结果没想到是不折不扣的Film Noir啊，腹黑得紧啊
极其暧昧隐晦的母子乱伦
夹心层男主角生得缺憾，死得可惜。一部稍微揭示点人性之恶的片子，怎么那么多猪狗不如的评论。
Annette Bening 裸体秀。
7.0/10 分。2018.06.12，以为没看过，重看才发现好像看过了。。。演员们都很出彩，就是这剧情有点莫名其妙。。。八九十年代的电影都很开放。。。后来越来越。。。
一开始以为是骗子大战，你骗我我骗你罗圈儿骗，没想到最后竟是这样一部伦理黑色电影……有几段有点让人难捱，第一次感到Anjelica Huston这么具有诱惑性，和Annette Bening不相上下的美感，后者还全裸了两次呢！John Cusack好福气，结局真是出人意料。
安妮特贝宁太卖力了！露的不少，库萨克年轻的时候真美男！母亲最后不是故意杀死儿子，剧情基本OK
美色+小聪明 败给 谨慎+机智； 谨慎+机智 败给 无情+贪婪 最后的一博随即彻底粉碎了“母亲”一词有史以来的所有涵义。
人物不饱满，导致整个故事的走向有点不知所谓。贝宁演这个总觉得很亏，露的不少，却没啥可表现的。库萨克简直就是来卖脸的，更没啥表现的余地。基本把宝都压在戏份不算最多的安杰丽卡·休斯顿身上了，真是要多别扭有多别扭
这种小概率事件导致的结局实在是有些……，休斯顿强悍
绝对好片！豆瓣分这么低。。
斯蒂芬·弗雷斯这位英国导演的电影充满着鬼才的气质，他对犯罪惊悚片的定义让人想到大卫·芬奇，以独特的风格结合悬疑、艳情，同时在幽默方面，自然具有英国人特有的黑色幽默，这就使得《致命赌局》是一部独特的好莱坞电影。并非一部无可挑剔的作品，但是对好莱坞类型片的优良改造。
如此特别，以至于豆瓣都不能识别出它的好，才6.5分！这可谓是一部无法评论的电影，其中情节注定会被主流正统人士所鄙弃，我从没有看过如此一部表现“母亲”的电影，不寒而颤！