长篇影评
1 ) 两个苦瓜,两枝红杏
因为是松本润的粉丝.所以,关注这片子.
但又因为是他的粉丝,这片子,却只当成松润剪辑反复蹦着看了几遍.
接着找了书看.本子不错.拍得很美,虽说有点慢长,自然从容的演技弥补了单调的情节.是部好片.HI镜头超有看头.光盘因总读取某处,已经有三个洼陷的暗坑儿,记着哟,三处.
上班站着挤公车时如果忽然想起这片子,
只闪过松本润和喜美子水中交欢时共咬那个留汁儿的水蜜桃,还有妄想穿透玻璃砸死那俩儿偷欢的浪里白条的西红柿,哦还有那个替西红柿完成使命的红色保龄球.结局,倒和这几个圆球差不多算圆满.透找到老婆,史诗离开了围城,耕二能开始不在浅层里活着,喜美子终于安全的出了一次GUI.
透和诗,被瞳和准一演成了两个苦瓜,一老一嫩.
无论何时,他们俩都苦着脸,恋爱过程干巴巴的,但结局不错,呵呵,受小时候看国剧的影响,结尾能在一起过日子的,就是喜剧.虽说是男女主角,但感觉有点装文艺,没表达出小说里写的细节所达到的感觉.
耕二和喜美子,天生就是红杏,一先攻后守,一个先守后攻.
耕二一个萝卜N个坑,喜美子,精力富裕,老公乏味,是再不找个外遇,恐怕收费的那个老头,都能给她拐来了.两人,初识停车场,随着那句人妻真美的松润色迷迷的旁白,两人开始对火,女红杏撒娇求着倒车,男红杏突然修长的抖手腕,漂亮的弹回车钥匙,要本混混儿干事是有回扣的,两人一推二就,走进了东京塔下放纵的阴影里,找不到北了.分分合合,欲欲求求,捆在一起活得忘人忘我.
偶是想说说,演技,润和寺岛忍,真不错,两个配角,上乘的发挥.
二人真有化腐朽为神奇的功力.PS.寺岛忍演过老谋子的千里走单骑.
一会儿嚼着胶皮糖,带着银指环,歪带棒球帽,,只用眼角扫女人,一会儿捏瘪啤酒罐,歪七扭八滴强闯美子家,门口热吻情人,二十出头的松本润把一边想全身而退,一边被情欲占领的耕二 ,演得象和他联体般,
掌控自如.,诠释得很好.当片尾他直呆呆,用片子开始以来从没有过的认真,看喜美子的演出,追到街口站在那里看着喜美子离去的神情和气场,很影响看的人。那该是最喜欢看的片段了吧。加上西班牙响指舞,可评为经典片段.证明,人虽然是动物,但有感情,而且感情里面有正经的人的爱,那爱也能叫人正经一回.
说到这,偶最后想提到原作里的一句话:很有点惊愕的真理,妻子有外遇的人可以防微杜渐一下.
年龄不是爱情的距离 耕二喜欢大龄女人是有理由的,并不是因为大龄女人的身体有什么特别,或者是因为她们无需为钱烦恼,也不是因为和她们一起走在路上会引人注目,更不是因为她们不会严肃地追问将来会怎样,而是因为一个极为单纯的理由:大龄女人更加天真。
呵呵,头一次在这写东西,天真的等着大家来说对这片子共鸣.这片子不错,片尾的歌,听起来曲调很稳,比这片子里出现过的家庭要稳.
2 ) 完美不是说说就可以的
“小的时候,我去了附近的车站,从朋友那里借来的书很好玩,完全沉醉在里面,当电车停下来的时候,我才发现自己多做了一站,看到了没有见过的景色,于是我明白了。……所以,不想让自己过枯燥乏味的生活,我就是这样过来的,我能到这个车站去吗?……这不是说说就可以的。”
我喜欢黑木瞳的表演。絮絮的台词,由她的优雅深情来演绎,说尽了寂寞主妇心底里无尽的幽怨。
不知道现在的导演都怎么了,想讲述的是爱,是美好,是一切令人心仪的主题,可是偏偏要用非正常的关系来诠释。刚看完《断背山》,感慨于一个未完成的梦,现在又看过了《东京铁塔》,感动于一份执着的爱情,只可惜,前者是关于同性恋的,后者是关于女主人与少男情人的偷欢,所以,我只好撇开这影片中令人争议的社会关系,努力将主题从中抽取出来。
剧情中,透对清水说:我们会在一起; 耕二则对喜美子说:我们注定会分开。于是两段同样是有夫之妇与美少男的感情终究发生了不同的结局。再看这唯美、深色调的画面,每一个人物都带着淡淡忧伤的眼神,夹杂着内心里徘徊、焦急、埋怨、愤懑、曲折的思想斗争……其实,如果将其拍成一部现实主义作品,也许影片应该结束在喜美子驾车撞了耕二的跑车后,转身黯然的表情;可是这偏偏不是一部现实主义作品,在导演的刻意升华之下,最终描写的是清水与透在巴黎的浪漫重逢,一个喜爱艺术的中年女人和她那有音乐家气质的少男情人的终成眷属。
那么然后呢?然后就如清水的丈夫所说的那样,一个20岁的男子和一个40岁的女人从此生活在一起,再然后男子40岁的时候,女人已经是60岁的老太婆了。如果我们能百分百的相信,那个时候他们依然保持着那份热情,那么影片最后升华的主题便是真正美好的。可是如果不能呢?是不是应该冷静一些,留几分美丽的遗憾也好,悲伤的怨念也罢,将故事结束在那见证了一切的东京铁塔前面呢?
影片的原名叫《在冷静和热情之间》,我认为,这与导演最后设计的巴黎重逢结局充满了矛盾。
也许我是一个电影悲观主义者吧。但是,无法拿捏的准未来的爱情,与其在影片最后构造一个完美的结局,倒不如去反映现实的不如意,演绎一个或潇洒或唯美的分离,留一个淡淡的念想在每个人的心里。就像《东京爱情故事》里面莉香的离去,留下的那份遗憾永远挂念着人心,于是故事的美丽永远不会随时间而消逝。
这才是美的电影,现实的人生。就像片中喜美子跳的弗拉明戈,摇摆、转圈、踏步、抬头看前方,富有张力的舞蹈,热诚,却充满悲凉。
3 ) 不是所有混乱的开始都有不堪的结尾
文/曼佳
有些书,有些电影,就是在有些年龄才能看得下去。比如《东京塔》。
因为演《失乐园》(1997)的女主黑木瞳太著名之故,十年前(2006)该片刚出来的时候,我其实听说了这部电影。我打开看了一会儿,故事情节可以说很简单,进展非常缓慢,我大概看了1/3就看不下去了,这一次再次打开该电影,已经是十年以后。
即使以前我看完该电影,我想着重点一定是更感兴趣于中年妇女为什么会喜欢小鲜肉这样的心理分析上,18岁的小鲜肉为何会被比自己年长20岁的中年美妇所真的迷恋住的原因。这个现在好像不用分析了,除了情感中的确是有看不见的磁场在影响,有些人天生强烈吸引,有些人强烈排斥,更多的人是不远不近。而情感是不是能持续进行下去的主要原因是因为人性就是在熟悉中厌弃,在禁忌中兴奋吧。所以古往今来,越是充满话题性的,比如乱伦的,偷猎的,禁忌的,年龄身份地位差别很大被世俗反对的,更容易爆发出激烈的故事。因为平凡的生活,很多时候的确了无生气,有些时候明知道是飞蛾扑火也奋不顾身。
现在再看这部电影,我印象最深的却是女主的丈夫。如果这丈夫是在中国,反而觉得奇怪,因为这样隐忍的性格更像是日本人的个性。早知道自己的妻子爱上了别的男人,脸上焕发出不是因为自己的美丽光彩,但是因为她开心也不想去戳穿她,也是为了保留自己对她的拥有;早知道外地别墅卧室里妻子偷会情人并藏着小情人,但是为了给她自尊,不想让她紧张,而找机会和她借机离开,给自己和妻子甚至小情人以脸面;找到小情人并和他对决虽然用居高临下不屑一顾的心理战方式来欲打击小情人,但是小情人失魂落魄来找妻子求证的时候,竟然也保持了自己的绅士风度没有粗暴地阻拦,当然也无法真正阻拦;甚至在满足妻子的愿望最终签署了离婚协议书,而其中却夹杂着纸条他写下的妻子最想知道的小情人的现在住址。。。
这是一个窝囊的男人吗?按照中国男人的想法一定是的。但其实在女性看来,这是一个男人真爱一个女人的最好的表现形式,他深爱自己的妻子,希望她能开心,虽然她开心的方式,是背叛了自己;以为妻子和小情人只是出于肉体的新鲜和欲望而短暂新鲜地在一起,却最终发现妻子的身心俱已经远离的时候,他痛快地做了放手的决定,同时还暗地里地成全了她。也许这是他真爱她的方式之一,爱一个人,不就是希望她真的快乐,不管用什么样的方式,而不是用束缚的方式将对方的身蛮横地留在自己身边。当然现实总绝大部分男女都是做不到的,懂得礼貌优雅地放手,因为这毕竟需要很高很高的境界。
另外一个让我印象深刻的是小情人的母亲,也就是女主的好朋友,当自己心爱的宝贝儿子让闺中密友勾搭走了身和心,而是年龄相差20岁!请问一个单身母亲的心理阴影面积?她是不是也在疑问为什么儿子会爱上年龄和妈妈一样的女性,到底是自己抚育他的过程中出现了什么偏差?还是儿子天生的性格基因希望能有一个成熟而安稳的女人妥协地爱他,毕竟同年龄的女孩子实在太会折腾?她一定很困惑也很痛苦。她的确有多爱儿子,就有多恨自己那个已婚而且比儿子大20岁的女人吧?虽然痛恨,她依然没有歇斯底里,这是真正上层妇女的修养还是对情感的怜悯所致?其实她也知道这种感情是禁止不了的,越是反对,火只能烧得更旺,她只能通过自己的方法,送走儿子,让空间拉开这两人的情感距离。如果还是不能,那也只能是天意。
电影也用了两对类似的情感来互相衬托,都是男小女大,除了男一和女一,身份气质都相对高层级的,行为也是温柔优雅的,还有男二和女二,一对长相品行和家势均较普通的配对,更是为了打发普通生活的无聊和烦闷的勾搭情感故事,有时候这样的感情都在进行,但是动心程度,那真的只有自己内心才知道。所有情感故事的相同点都是里面付出较多的那一个更不会容易放弃而纠缠不清,比如其中的男一,和女二。但是经过试探性的纠缠,发现对方不会回头后,也会黯然离去。这是人生的残酷,也是人性的妥协,同路的记忆,记得就好,剩下的路还是需要自己走的。所以男一去了法国学习绘画,家庭主妇的女二竟然成了跳火辣的弗拉明戈的明星人物,也让男二留下了诧异的感受。这无论如何是励志的,艺术就是需要给人一点希望是吗?这样才能够有能量前行。
电影是关于时间空间故事等浓缩的艺术,简单台词里意味深长的双关语也许就简明扼要的暗示了很多前因后果,人物的某些表情和习惯性的动作也许暗示了有诸多故事的某些个性,而里面的很多道具甚至背景的出现更是包含了很多浓缩的故事情节。
关于语言,有些话不赤裸裸地说明白似乎有更多留白的空间令人遐想,我觉得的日本人大概更是擅长于这点。比如在开始的时候男一小鲜肉要求女一尊贵优雅的已婚妇女离婚,但是被后者巧妙地拒绝了,她说了一段故事,大概是小时候坐车过了站,但是一个完全不认识的环境非常的害怕,因为什么也不认识没有安全感。这为她在两人的情感故事中一直处于退缩而找到了完整的心理依据。而电影的最后,当终于被男一的不顾一切的浓烈炙热的爱情打动而离婚终于奔向在巴黎的男一时,她没有立即说我爱你之类,而是静静看着他说,我一个人坐车坐过站我也不再害怕了!即使你明天不再爱我,我还是会爱你。简单的语言,和前面呼应,很完整地表现了她情感的历程,表示她内心的决定和勇敢。
关于动作物件和背景,比如一直出现的男一手里把玩的一个天主教项链,那是女主送给他的,每次出现的时候代表此刻他很想念她而且十分孤独;还有两人新年除夕夜深情浓烈的时候一起看到的窗户外的闪亮着的东京塔,于是这两样东西在电影里总是出现,一晃而过的时候,你就可以知道是男女主角内心的那些反应和对于他们的意义,这东京塔成了见证他们爱情的一个信物,但他们呼唤对方的时候一起从不同的角落看到这个塔,仿佛他们就好像在一起。这个物件和环境都是主人公情感微澜的一个写照,只要电影镜头到这个东西,就一切明了的。所以在情感故事中,用物件的概念植入是一个非常有效的方法,因为此时物体绝不仅仅只是单纯的物体,它背后的故事和情感可以被无限放大,还可以存留很久。而最后他们重逢的城市设置在巴黎,而男一的窗户正面可以看到埃菲尔铁搭,也完全不奇怪了,因为这样的情愫就是电影中的主题。
而我们普通人,比如我在东京和巴黎看到这两个塔时就完全没有更多的思绪和联想,只是看到的是一个巨大的钢结构建筑而已,它们在黑夜里闪亮的时候我觉得这个地标很美,但是其背后完全没有其他任何情感。所以从这点来说,每个人都可以有自己巨大的秘密,藏在一些别人万万不会知道的秘密物件里,甚至一句曾经一起面对的秘密句子里,而当某时看到或者听到的时候,会微微一笑,或者哑然失笑,也或者失落叹息,那些过去也会翻江倒海汹涌而出,而人生的时光,就在短暂回忆这些那些秘密时光中,慢慢流逝。
虽然这部电影的结尾过于完美,一对完美异地重聚,一对怅然若失相遇,完美得仿佛是假的,生活中类似一地鸡毛的故事让人觉得不应该太乐观吧。但不是所有混乱的故事都有不堪的结尾。因为大千世界,无奇不有,总会有一些不一样的人和故事让着世界有另外一种鲜活的可能。比如这部电影里的人,无论主角配角,都不那么奇葩。就像我上面写的,无论是炙热爱着的不顾一切以情动人的小鲜肉,还是那个理智最后放手的丈夫,或者是女主自己凭空生出了勇气要重新面对自己的内心,或者是男一她妈妈也没有用尽非人性的方法去阻隔非正常恋情。或者看似差不多的故事中,那些不一样的一些东西,就是一部电影生动的重要原因。
话说回来,为什么大家喜欢看电影,不过是在别人的故事里体会人生,从别人的人生得到印证找到力量,让自己的思绪穿梭时空,短暂放空逃离于世俗生活。这大概就是短短的2个小时的电影,不仅仅各人写出的影评是五花八门,让人喟然长叹不能平静意犹未尽的原因是因为通过自己看到了感受到了世界人生的另外一面吧。也许再过一定的年龄,再看这样或者那样的电影,会看出更多的此时与彼时的不同,这大概也就是人生丰富的馈赠吧。
4 ) 下一站,与幸福有关
这是我一个亲姐们儿写的,她说她要消失了,所以我要重新发一次,祭奠曾经的她与他们。
正文:
“你能看到东京铁塔么?”
透問诗史这话的时候。只是想寻求一种。一种诗史在身边的感觉。
孩子气的时候。两个人曾对着同一个月亮講电话。听他描述月亮的模样。是看到的模样。就觉得。仿佛天涯咫尺。
等到真的应当有一个臂弯一个肩膀的时候。却发觉一个人走在路上。彼处恍恍惚惚的不真实。途中惊醒时身边坐着的是路人甲乙丙丁。无论怎样。透找到诗史了。他爱诗史。且诗史爱他。
是纠结的情感。美少年与熟女。这爱情听起来总是比少女与老男人要好那么一点点。仿佛真的有感情。反之,则总像是为了后者的地位和錢。因为,毕竟男人不可能因为一个女人身居高位而指望傍上她就可以从此出双入对尽享荣华富贵。所以只剩下了錢。还有透与诗史之间真实存在的爱情。
距离。时间和空间的。你回不来我过不去。就这样子卡在那里动弹不得。前行时时常停下来,想到你,阳光正好。仍旧用少年时期青涩的概念来安慰自己,无论如何,你我,仍在同一苍穹下。那种灵魂上自我满足的靠近感。只是这次。没有你在电话那端。对着同样明媚的阳光。给我哪怕苍白而虚伪的诺言。
喜美子为了耕二握住她手腕的那个瞬间而久久地心动着。她的生命。她的生活。從那一刻就开始转弯。看似温顺却疯狂的熟女。和黑木瞳饰演的诗史形成鲜明的对比:一个是主妇,忍受无趣的丈夫和婆婆,猫咪死掉的伤心却没有人可以分担,开快车,易冲动;一个是贵妇,有优秀的丈夫和自己的事业,貌似有力量实现自己所希冀的一切,偏偏那般理智,不会冲动,永远端庄高雅。透痴情,诗史太理智;耕二玩世不恭,喜美子又真的期待一份守望和安慰。
这本来就是个矛盾的世界。
君生我未生,我生君已老
君恨我生迟,我恨君生早
君生我未生,我生君已老
恨不生同时,日日与君好
我生君未生,君生我已老
我离君天涯,君隔我海角
我生君未生,君生我已老
化蝶去寻花,夜夜栖芳草.
其实。你不恨。我也不恨。只是独自感叹某种遗憾。但明了那遗憾是逃脱不开的宿命。一如所发生的一切。细沙夹在脚趾之间。略微的疼痛与不适。海水一次次冲开旧沙又捎来新沙。所以不去在意。逃不开与抓不住本来就是定数。于是继续独自前行。寫很多很多的明信片。然后把你也藏匿其中。一并塞入墨绿的邮筒。那是种不为人知的小快乐。我喜欢这样的独乐乐。仿佛你也只是我的。虽然我知道。那不过是我的新一次自欺。新一次虚假的事实。却是真实的快乐。
透的纯净使他们的爱情是真正的爱情。而不是为了錢与欢愉的婚外之情。他用诗史喜欢的音乐,诗史喜欢的文字,诗史喜欢的一切来讓自己活在诗史的世界里,来假装自己不曾离开诗史她一直在自己身边。作用类同曾经的月亮和现在的阳光。潘越云很早就唱。若将我身当作你。就能天天在一起。
我想你在我心里。那么海角天涯。也不过咫尺。
喜美子用最激烈的方式来与耕二告别。她撞坏他的车子。她看他冲她发脾气。她孩子气地笑着說,每次都是我发脾气,好想看看你发脾气的样子。她所有的微笑留给呆在原地的耕二,转身,却把玫瑰抱得更紧。
诗史终于走到了她的下一站。透用他的画笔。为自己勾勒了很多诗史在身边。那是新的。假装距离不存在的错觉。
诗史說。这一次。让我走向你好么?
下一站。未名之地。我知道我仍将独自前行。偶尔联络。但。总有一天。会有潮水涌上来把你带出我的生命。然后会有新的人出现。新的。不需要我再用其他事物来假装不存在的。没有距离的人。
他在未名之地等我。下一站。与幸福有关。
5 ) 美少年之戀
<東京鐵塔>真是個大膽的故事,可為何叫這個名字呢?僅僅因為它是地標嗎?因為人們都看得見它?我至今不理解。
又是一個和洛麗塔對應的故事,家庭主婦愛上青春的大學生。我想起韓國電影《綠色椅子》,同樣我對影片的名字大惑不解,至今存疑。
這兩部電影里,他們學會了忍耐和付出,終于拿到了一張愛情證書,離了婚的黑木瞳仍有能力駕車前往巴黎,他們終于在橋上相遇,巴黎、河水、金色的夕陽,充滿了愛情故事所應有的一切浪漫因子。她終于沒有『理智』的選擇理想的『東食西宿』---人間哪有這樣的美事兒?而我也驚詫于美少年終于沒有面向鐵塔,自由落體,雖然他電話里那么說,但就此死掉顯然不是成熟的愛情,如果是這樣,那三年來的音樂白聽了,小說也算是白看了,他沒有,而是服從母親之命去了巴黎,繼續他的愛情,他沒有愛上風情萬種的同齡巴黎女大學生,癡癡的等著自己一生的戀人也是年齡足以做媽媽戀人。她們合該有美好的結局,也許開始時,他只是『戀母情結』而她只是『玩具情結』,可到最后他們都不得不真心面對自己的靈魂,不得不承認這有些驚世駭俗,但的確是愛情,他放棄了自殺(在日本,這總是被人津津樂道的很光榮吧),她放棄了錦衣玉食的豪華生活---這個女人很幸運,從微小的細節里可以看出,她掙錢能力強大的老公內心也深深的愛著她,雖然他總是沒時間相陪。
這一對憂郁的文藝青年和文藝少婦之戀有了完美的結局。
另一對兒多少有點滑稽,而且我覺得很詭異,居然是男方說:這樣的女人有經濟能力,溫柔體貼--我瀑布汗~~這句對白通常都是向往老男人的美少女說的呀;正在做菜的她想起他,把持不住----這也通常都是獸性大于人性的男人才會有的舉動。總之,在他們身上,陰陽全錯了位,雖如此,終于擺脫畸戀的少婦,捧著花落寞的走回紅色豐田小車時,還是忍不住落淚,她說過的名言:早知道年輕時多玩一下再結婚;這段奇特的感情就像春風吹皺了她平靜如池水的生活,激起了一點點漣漪,然后風飄走了,水面也復歸平靜。
這樣的故事,道出了愛情的特有的魔力,它看似公平--深谷里的野百合也有春天;它又極不公平--有的花兒春天特別長,會得到特別的寵愛。它也反應出隱忍的日本文化中的奔放一面,它不像《American Beauty》,它告訴大家:不僅僅是女同學的老爸可以惦記女兒的同學,男同學的媽媽也可以惦記兒子的同學。中年中產的生活真有那么枯燥和無奈嗎?過著過著就知道了。
好像是去年吧,看到一則深度報道,貴州一名高中女老師,和班上兩個男生戀愛,其中一個殺死了另一個。我記得當時大家對此激烈的爭論,看到那個風韻猶存的美女老師,男生大都沒什么要表達的,反是女網友們分外的憤憤不平,認為此老師有為師德,認為她們之間不是三角戀情,甚至根本不能算是戀情,是老師無恥的引誘了學生.....這樣的事發生在男老師和女學生之間,就不會是如此的結局,這樣看來,所謂男女平等,仍有很長的路要走呀。
看完電影我覺得東京鐵塔好熟悉,那一晚的夜色好熟悉,今天吃飯時忽然想起,那是在《The Babel》(巴別塔)的第一個故事里,那個聾啞小女孩兒的家,寬大的陽臺上也能看到燈光閃爍的東京鐵塔。
6 ) 《东京塔》
书是先于电影看到的,还是在去年的地坛书市上买的,记得当时还有一本《在世界的中心呼唤爱》,那本书好象红透日本了,跟风的电影和电视剧也红得一塌糊涂,这本书似乎就寂寞了些。作者江国香织算是畅销作家了,但书给我留的印象并不深,没有特别能抓人的细节或者细致入微的表达,日本人总有一些感受是不一样的,比如谷崎润一郎比如村上春树比如川端康成比如吉本芭娜娜,所以,我不觉得那本书写得有多好,或许是翻译的缘故?在店里看到这个片子,想了想,还是拿了。
片子节奏很慢,黑木瞳仍然在里面演一个出轨的已婚妇女(她那种半放纵半端庄的调调儿好象特别适合演这样的女人呢),她和小自己十几岁的男孩透一次偶遇后就在一起了,另一条并行的线是透的朋友和另一个普通的家庭主妇之间的纠缠。男孩子们很难表达清楚为什么会喜欢这些大自己很多的女人,他们也讨论,可是说到后来就会说不下去,也许是她们的温柔、宽容让人没有一点负担,再或者是她们的欲拒还迎,在顺从、温良背后偶露峥嵘的狂野诱惑着他们? 上了点年纪的女人对自己心爱的人和爱自己的人,都有种骨子里的温顺体贴,所以才让那些男孩子感觉到久违了的,如同母亲般的舒适,就连做爱的时候都是一样的体贴。这样的交往一般持续不了多久,很快,随着男孩子的成长就会中断。
可是这两段感情却都有一个“拧巴”的结尾。中年女人温柔但也贪婪自私,她们喜欢年轻男孩儿给自己带来的青春和刺激,但也同样害怕他们破坏自己固有的生活,他们可不能给予她们现在这样优渥的生活条件,感情就是谁付出的多就希望得到的多,看着黑木眼中的游移怕丈夫发现时的慌张,让观者也能感觉得到透的屈辱,而另一个女人也开始卸下温柔,在患得患失中再也无法平衡彼此的距离,她打电话要求他即刻就来,她气恼他扰乱了自己的生活和计划,那男孩终于觉得了麻烦和厌倦……后面的故事结局应该不用再多说了,猜也能猜出来,不过让人啼笑皆非的是编剧竟然一相情愿的替黑木那一对设计了一个童话般完美的结局,透到巴黎学画画,一年后黑木放弃一切去找他。再然后呢?呵呵,就听天由命吧。在于是的博里看到她的观影记,是这样写的——
“有很多迟迟没有结婚的女人,在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子,忙碌完婚姻,还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾,象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福。甚至根本没什么奇迹,乍一看,都是说了一百遍的老式故事——过着平淡生活的太太爱上了年轻男子。
恋情的开始是盲目的游戏,结局却是人人发现了新的自己——这恐怕就是爱情的定义了,并不是保证抵达幸福的途径。从某种角度来说,虽然透和诗史的结局是美好的,但总觉得,这是电影编剧的一片好心而已,是可以切去的、童话般的结局。”
那个能望到东京塔的房间真是漂亮。比起老女人们,两个少年都太过单薄,甚至做作,但这个片子本就是用单薄去解读隐忍,所以无妨。松润坦白说演的并不完美,只是不论走路,公主头,抬眼看人,手撑着下巴,和准一聊天的样子,都让人觉得,真是花有重开日,人无再少年。为钟爱的松本少年的最后一部戏。
第一次是在网吧刷夜时看的,觉得很不好看。拿出来又看了一遍,还是喜欢不起来,不过寺岛忍真是会演戏。我怎么就那么不喜欢黑木瞳呢,都怪魔女的条件。
少男都爱熟女,熟女身上有少女没有的风韵;熟男只爱少女,少女身上有他逝去已久的青春。
很好看的,很早以前看的,最喜欢冈田准一和黑木瞳这一对~~~很有激情的这部片子
有很多迟迟没有结婚的女人,在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子,忙碌完婚姻,还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾,象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福,甚至根本没什么奇迹。
《密会》是诠释富有张力的关系探讨,《东京铁塔》是注重缠绵氛围的细腻掌控。一本原著,忘年恋的两种表达。
成熟一派说:恋爱这东西,不是掉下去就解决问题的。(你滚吧) 青春一派说:人生就是受伤害的过程,每个人都只能选择受伤,但还是要想反抗,特别是女人。(我懂她)一个以弗朗明戈踢出他舞出自己,一个以巴黎铁塔为媒人,这次让我走向你。
故事非常好,结局大俗
黑木瞳确实是不伦专业户,每部紫阳花日记气质的片子她都适合来演一演。说到底还是在补本润的课,本润和寺岛忍这条线写得比主线好太多了,冈田的角色和本润一比,毫无魅力,不知道为什么非他不可,寺岛忍两场失控的戏还是比较有说服力,烧糊了菜冲到酒吧发疯那段尤其好,按构想和小男孩的婚外情事起先可以作为窒息家庭生活的调剂和出口,放纵之后的痛苦只能更痛苦,新鲜对比下的无趣只会更无趣,没办法从稳定中逃离出去只能把气撒在小男孩身上。选本润真是选对了,又美丽又无情,态度琢磨不定,总是轻率地下决心,又不必要负多少责任,随时可能抽身而去,回来时又让人没法子拒绝,偏偏有时候他又会流露出一点真心,于是失控的人只能更失控。少年本润,世界的礼物。
以前看了三遍 …很多年了,现在看多了类似的题材,再看觉得不过如此但还是舍不得减星,电影承载了我的青春回忆。松润在里面尤其惊艳,保安制服LOOK,步态,在我的记忆里留下了很深的印象~~~~
冲着母子温情去看《东京塔》,结果资料馆给放成了人妻不伦恋《东京塔》,所有观众都方了但却秩序井然看得津津有味,不争气的我还差点看哭了… 寺岛忍有赢黑木瞳。查了下,导演也是《贤者之爱》的导演,他这辈子怕是过不了这道坎了…
很棒的题材,男大女小的忘年恋现社会很普遍,而女大男小的忘年恋却会给人震撼,要遭到舆论的压力,女人都渴望爱情,支持女人都要勇敢的走出孤单、寂寞的生活,去追求自己的真爱。
原著故事还可以,表演方面黑木瞳和寺岛忍都不错。就是源孝志太傻X了,煽情配乐特写慢镜头长镜没完没了地用,低智导演的典型
1.黑木瞳真美,这样的45岁阿姨,谁能不爱?2.男女主看着实在不来电,男主的选择也很糟糕,妆容扮相看着也显老,没有一丝年轻的气息,跟黑木瞳在一起,看着就像同龄人;3.以出轨段落开场,让随后男女主角的关系是否会暴露而令人担忧,这样的设置不错,紧抓人心;4.不知道是不是演员年龄差的关系,感觉黑木瞳在这片有点放不开;5.反倒男配女配发挥得更好;6.没想到最后是这样的结局,也挺好,有情人终成眷属。
控人妻的年下奸夫。少妇不可以的哦。一定要老女人才行哦。拍摄手法方面,伪文艺腔,刻意的痕迹忒明显,超级不自然毁了整部戏,实在是太勉强了。寺岛忍一撒娇,雷得我想把自己吃了。黑木瞳是女神。
那时的松润灵气逼人感天动地 感觉可以理解这两对…喜欢人妻撞车那段 恋爱中那无法抗拒的甜蜜和野蛮往往是与人生不相容的 这一生幸福的事可能不多 所以、就算还是要放弃你、就算知道再不可能 还是自私地想让你记住我…另一对就是一对文艺灵魂伴侣 幸福不幸福那就如人饮水、冷暖自知了吧
原来弗拉门戈舞的美是20岁女孩子跳不出来的,人生需要悲和愤才会有力量,要明白了安定和老去的矛盾、孤独和憧憬的矛盾,才会跳得出感人肺腑的弗拉门戈。
韩国也有一些不伦恋,但往往会为不伦找一些“理由”,比如女方家庭不幸啊什么的,但日本就是纯粹的不伦恋,我就出轨了乍的
俯瞰下的《东京塔》不管是底部还是高处都随着戾燥干涸的城市气息渐渐陷入难堪的折磨中。置身于隆冬里的两段忘年恋彼此交错绵缠,宛如一场热烈奔放的弗拉门戈。作者对婚姻本质的探视浅尝辄止,而将《青春短长》提炼成醇髓。最终它的结局落在浪漫之都巴黎,黄昏中的恋人在古老的爱桥上生发着苍翠的信仰。
我发现我对美丽又寂寞的主妇出轨 特别特别感兴趣 特别特别希望她们能从枯燥的家庭生活中脱离出来 发掘出自己的激情 萌生出反抗精神 而且我最喜欢得喜美子跟耕二这对 喜美子那种黑白分明的性格简直绝赞 最后跟耕二分手也要耕二永远记得她 而且只能有她一个人妻 赞赞赞