跑马地的月光

　　同一时间发生在六个人身上的三段爱情故事，看完回味一下，有些片断颇有趣。

　　见荣少，叶阿媛觉得是一段难得的缘分，带同款的表，住上下楼，一样钟爱芝士蛋糕。缘分，何其奇妙？它存在与否，全在于你信与不信。信缘，感情始于斯，叶阿媛死推活拉地把荣少搬回家；不信，即刻可以转身离去。爱情在钟导的信念里，难道竟是这样无形无影，缥缈不定？最终，叶阿媛回来了，好似那沉淀在豆浆碗底的白砂糖，HAPPY ENDING？这一则故事最长却最淡。不怎么喜欢佘诗曼的笑容，很假，不像由心而发。

　　荣少的那两位室友的爱情故事，篇幅较短，更有趣些。

　　黑帮老大和气质女，一看便是癞蛤蟆想吃天鹅肉，即使能为她通宵赶工，即使能在她失意时陪伴飚车，也仅仅是绽放的烟花，灿烂而短暂。记得一夜，黑帮老大冲下楼买袋，冲回去却忘记是哪一楼哪一座，被警卫拦在铁门之外，双脚跳，捧腹大笑。
　　狗仔男以爆料影星隐私为谋生手段，不知日复一日，是否心生腻烦。直到有一日作假新闻助小影星提高关注度，却弄巧成拙，把自己也拖下了水，才陡然醒悟。片尾，他在家传的小摄影室里给客人拍全家福，给人踏实的生活感受。

　　看这部片子，感觉有些错位。通常对感情细腻、执著、忠实的多是女性，至少我是这样认为的；可本片中，气质女肆无忌惮爱上有妇之夫，只求一时快乐，不求正果，叶阿媛为别人的一句话拂手而去……“女人的幸福其实很简单，一个家，一个对她很专一的男人，这个男人，每晚回家吃她煮的饭，就是这么简单”却出自黑帮老大之口，而荣少也可以一次又一次地尝试做芝士蛋糕，最后开出一家小店。

　　我开始怀疑钟导是女性了。是不是啊？其实我不知道。

2000年初的时装港片里面都体现了当时的流行元素——圆领露肩。比如救姜刑警里的车婉婉，枪王里的黄卓玲，穿的都是圆领露肩衫。这种衣服其实相当扬短避长，容易显得胳膊粗、脖子短、水桶腰，可就是这么风靡，叫人摸不着头脑。时隔十几年，回头看那时的电影，里面的女生穿着这样算不上好看的上衣，裙子配皮靴，或许这就是时代特色吧，也蛮可爱的。

剧中，被蔡一智称为完美的D cup女裹着过膝裙、趿着凉拖，懒散的晃来晃去，女人味十足。恍然发现，现在好像很少有人穿凉拖了。

吐槽一句：里面的房子装修也太差了吧，不，应该是完全没有装修。就这，一室一厅一阳台还月租3万，不知是电影夸张还是香港租金真的这么奇葩。。。

前几年有个人鼓弄了个实验话剧，那题目就是这个电影的精髓所在——《假如我们为爱情想方设法》。

在这里，我们只能当个看客。那故事就像月光一样，缥缈而且不照在自己身上。

三个男人，两个女人。楼上楼下，各自的小小的傻的梦想。他们或天真或过于生猛或过于世故或伪邪恶，都把自己玩进去了。

太故事了。不过在这里，我们看的就是故事嘛。

三段式的故事，就像拿冲锋枪点射。一轮一轮的来。简单而有效。

这样的片子在香港的大环境下就是小众主义了。现在越来越难有可能这么拍港片了。新一点的《戏王之王》也没什么太出彩的，想好好不起来那种。

跑马地，想圈住别人的都把自己缠进去了。想法设法，最后只是人生的一段故事而已，散了。最后照顾POP观众，主角那对又在一起可是真牵强，不好玩。倒是剩下那两对的故事可圈可点。

我们，总是为爱情想法设法的多啊。现实中，没那么好运气。

 
锺澍佳的主要作品只有两部，《跑马地的月光》和《月满抱西环》，故事场景分别发生在香港的两个地区，也许他接下来还会把镜头转移到香港的各个角落。两部影片都是爱情小品，连演员阵容都差不多，而且全部采用了多角度的群像式叙述方法。一些年轻男女在都市中因缘际会，展开了各种爱情，其间五味杂陈，苦乐交集，最终由命运决定聚散。锺澍佳喜欢让十几个人物一同出现，看似无关又密切相连，他们的爱情则包含了理智型、激情型、暗恋型等多种形态，堪称一本恋爱小辞典。江湖大哥们的爱情故事多是以皆大欢喜收场，而锺澍佳却屡屡令有情人难成眷属，在命运的捉弄之下，使爱情显得如此苍白。虽然这两部电影中不乏轻喜剧式的开心段落，最终泛起的还是一丝凄凉和怅惘。锺澍佳的作品适合情侣一同观看，首先是其中的大量恋爱生活细节，多是红男绿女们的切身体验，看起来心有戚戚；其次是那一幕幕有缘无份的遗憾，或能令观者更加珍惜身边的幸福。