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剧情介绍
今年的萨拉·西登斯奖得主是年轻的伊芙·哈灵顿（安妮·巴克斯特 饰）。然而在去年十月，伊芙还只是一个连续数周默默注视名角玛戈·钱宁（贝蒂·戴维斯 饰）的戏迷。被玛戈的朋友凯伦·理查兹（塞莱斯特·霍姆 饰）带到玛戈面前后，伊芙讲述的经历打动了众人。玛戈收留了无依无靠的伊芙，伊芙也尽心尽力地打理玛戈的生活和工作，但是玛戈的侍伴伯迪·库南（塞尔玛·里特 饰）不喜欢研究玛戈的伊芙。热爱表演的伊芙当然不满足于做玛戈的助理，那么伊芙是怎样获得表演机会的？只属于我们的一天（国语版）煽疯点火二手杰作老爸有招第三季假面同窗会金钱通解行尸走肉第一季完美生活女人香气病案追踪哈利·波特与混血王子国语保姆X陷阱魔鬼特训营商道心理罪(电视剧)利刃出鞘国语裂痕第五季超银河传说外传：赛罗奥特曼vs黑暗独眼巨人赛罗1931刺杀宋子文之谜灵魂相锲于洛先生的假期悍将奇兵下一站天后欢喜冤家1956从哪来，到哪去西风烈(2008)目击者之追凶一不小心爱上你2011绯闻女孩 第二季咖啡未冷前拳精“文艺中国”2024新春特别节目热血商人感谢分享西施秘史大话江湖录第二季哥伦布日油脂：瑞戴尔高中布琳·布朗：唤起勇气包青天之七侠五义
长篇影评
1 ) 彗星美人
这部作品居然放在玛丽莲梦露的专辑里，连封面也都是小玛梦幻般的笑脸。以为至少在里面会是一个角，却看到快一个小时才看到她纯龙套的出场。在那之前我一直试图把EVE看成是玛丽莲梦露饰演的角色，但是却实在觉得她很难和性感浮华的梦露联系起来。梦露有着天使般纯真简单的笑容，而EVE的微笑，有着一种难以名状的沉静朴实。
我至少最开始时被温和谦逊的EVE蒙蔽了，被她平静的眼神和沉着的姿态所打动，觉得这是一个沉迷戏剧的追星族，但是不卑不亢应对自如的神情又是一般追星族所不具备的。她有着让人放心的平庸姿色和忠诚老实的基本品质，于是理所当然被她所崇拜的明星玛戈收容在家，一时间她成了玛戈的妈妈、保姆、朋友、秘书、经纪人。
看到玛戈慢慢的对她起了疑心，开始为此和男朋友吵架，和编剧导演翻脸，才发现这个女人真是不简单，她原来一直都在不动声色的铺设着自己的道路，往上爬的每一爪子都很有力道。善良的编剧夫人，把她引荐给玛戈，因为恻隐之心暗中帮助她的卡伦，居然都被她威胁并且差点失去自己的老公。
玛戈和EVE是两类人。玛戈的崛起是天生的，EVE的走红则完全是人为的。可能正因为这样，玛戈有着大咧咧、直率简单的性格。EVE则小心翼翼、处心积虑。虽然EVE得到了她想要的，在戏剧界取得了一席之地，从此展开她自己事业上新的篇章，但是不得不让人对她的成功鄙夷和担忧。牺牲了道德和自我，即使成功，却没有了朋友，之后的EVE该何去何从呢？
这部戏对演艺圈里的前浪后浪，暗礁汹涌，勾心斗角，台前幕后诠释得淋漓尽致。据说是世界上第二杰出的影片，唯一的缺点是对60年后的观众来说，2小时17分钟的影片实在有点长了。
影片最打动我的地方在玛戈的一段独白。被朋友出卖却毫不知情的玛戈，坐在冰天雪地的小车里，抽着烟，半睁着迷人而有点空虚的眼睛，说：女人的事业总有结束的一天，而那之后她所做的就是给别人准备一日三餐。在那一瞬间，对于这个40岁虽然当红但是却迟早要退出舞台的老演员来说，爱情和稳定的生活终于压倒了所谓的名和利。她也在那时候开始，无所谓了自己的事业，也理解和怜悯了EVE。在看到EVE拿到奖杯致答谢词的时候，她的眼神恢复了女王般的自信，带着不屑，带着认可，深邃悠远，有一种预知未来的宿命感。总觉得似乎梅艳芳的眼神和玛戈有点类似。
不知道是谁翻译的片名，彗星美人的诠释和原名“ALL ABOUT EVE”相比，显然更加贴近影片的中心思想。EVE憧憬了，成功了，成为了星星一颗，但是这也不过是茫茫星空中绚烂一瞬，这闪耀不过只像彗星一样转瞬即逝。
很戏剧性的是，里面的玛戈扮演者BETTE本来就是当时好莱坞大牌明星，一直被人追捧。EVE扮演者则是比较名不见经传的ANNE，而这个ANNE似乎之后也没有太多作品。
忽然想到韩剧《夏娃的诱惑》，为什么此类影片总喜欢把这类女人叫做EVE呢？
2 ) 贝蒂·戴维斯的眼睛。
她才华横溢，骄傲自负，恣情任性……时而令人厌恶，时而令人怜惜，那么充满个性，富于魅力。
这也是真实生活中戴维斯的写照。特立独行是并非真正美女影星戴维斯成功的秘诀。在影片里她的演出挥洒自如，举手投足都那么戏剧化，却又那么真实自然。——这就是影视界这个垃圾场所需要的明星，她们活在作家的影剧里，沉浮于影评人的笔尖上，陶醉在自我的表演里。
埃娃也是一样，她的生活中充满了欺骗和演技，她的痛苦并不亚于玛戈，或者更甚于玛戈。关于埃娃的一切，就是关于马戈的一切，甚至也是关于玛丽莲梦露饰演的出卖色相的小明星的一切……
也就是关于影视界的一切。
3 ) 那不是冠军，只是欲望的奴隶
今天在白底小碎花的被窝里看了《彗星美人》。一个还算天生丽质的女人伊娃，机关算尽太聪明，扮猪吃老虎，从编造身世摇尾乞怜到反客为主鸠占鹊巢，啊呀呀，真是看的人心惊。霸道专横表面强势的玛歌呢，其实是最“傻”的，完全不同人情事故。不过没关系，她是天生女明星，有独特的、强大的，混合的、迷人的魅力。最终伊娃得到了原本属于玛歌的一切地位与声名，而玛歌的境界高出一筹，到达了她的幸福终点站——婚姻，于是洗尽铅华投身平淡生活，也就原谅了那个“粉丝”用于窃取光芒的卑鄙手段。
玛歌，一如大多数成功女强人，在不如意的时刻对好朋友倾诉：女人呀，最终还是给别人准备三餐，打扫房间，不然就不是女人。女人呀，向上爬的时候丢掉了女人最重要的一切，竟然忘记自己最后还是要作女人的。看到我不禁有些黯然···而伊娃后期的靠山，影评人杜威特在与伊娃摊牌的时刻说，你我都一样，利用所有资源实现自己的目标，心底里蔑视人性，我们才华横溢，是杀手，是冠军。
诶，大反派的自白一向让我觉得亢奋（《狮子王》里的刀疤在山洞里的那场戏我看了多少遍），胸有成竹步步为营小不忍则乱大谋卧薪尝胆，我喜欢冷峻，理性，效率和长久忍耐换一时快感。可是，毕竟不喜欢欺骗，虚伪，前倨后恭或者前恭后倨——那不是冠军，只是欲望的奴隶。
人又说这是一个关于做人难做女人难做名女人难上加难的故事，不止如此吧。做主人还是做奴隶，姿态潇洒还是卑鄙，这里边的标准和困难程度对男女都差不多。我喜欢玛歌，要风光时风光无限，要转身时不顾一切。大的随遇而安，自然而然。她的爆炸和温柔都让我振奋，让我相信四十岁以后会有另一种精彩。伊娃啊，她是小人，她做的恶心，比起玛歌还太低段。要强上进或是安于现状都只是人生选项的一种，而低级、高级是另一道题，一道决胜的大题。
所以捏，既然上进不一定要出卖良心，自己往上爬不一定要把别人往下踹，成功不一定要一将功成万骨枯，和谐社会了；所以鸢飞戾天，那就去。孙悟空说“我要那天，再也遮不住我的眼”的时候，我简直为之倾倒倾倒倾倒再倾倒直至倒地不起，那里面有崇拜有心疼，崇拜加心疼。如果飞累了就停下，别怕那时会绕树三匝无枝可依。林子大了，鸟多了去。
这电影里有个闪了几下的女龙套，一个又傻又漂亮眼睛到处放电的女演员，是梦露，那时还清瘦。
4 ) 庆幸自己是普通人
片子描述的故事是一个女明星从穷困潦倒到真正上位的过程。谁都知道明星红的原因无非几种，其一相貌好，背景好，少许天赋，其二就是善于包装自己，善于制造机会。用一句话形容娱乐圈，贵圈真乱。该电影通过一个完整的故事影射了这个圈子。
eve，典型的渴望成名的女生，贫困的生活和渴望成名的欲望驱使她成为了一个追名逐利的女人，甚至为了这些不惜献上基本的人格。片子虽然在描述这个女人的故事，但是她却只是女配的存在。因为她不过是万千成名过又消失过的女明星中的一员，无限膨胀的欲望和低端的手段，自己断送了快乐，失去了朋友，换来了奖杯和灯光，用pathetic来形容最好。
让我想到了好莱坞的巨星，琼克劳馥，与本片的女主角贝蒂戴维斯在真实的好莱坞是死对头，她和本片女主的出生一样，不知道睡过多少导演才混到一线女星的位置，演技出众，一生的婚姻数次，伴侣无数。虽是贵为巨星，但是我却并不欣赏，相对比我最爱的女神费雯丽，我觉得虽然费的生活不顺畅，但是很纯粹，爱了劳伦斯一辈子，追随他直到去世。比起机关算尽，最终获得名利，但是这个过程里其实是得不偿失吧，就像名利场的主人公一样，其实是很孤独的。
说说本片最重要也是最幸福的人，margo。大明星的出场，有朋友，坦率，受欢迎，但是也很骄傲。但是除开这些，她是一个要强的女人。因此在她意识到eve正在逐步的靠近她，并且模仿她，试图和她竞争的时候，她的竞争意识很容易就让自己处于一个比较焦躁的位置，因此她发怒，不满，并且不希望eve和她靠的过近。当然最直接的原因还是因为男人，当margo看到eve和自己的男人有交集的时候，这些潜在的担心全都成为了发泄口。当margo意识到自己这些焦躁和真正的原因的时候，她在车里说了一句或许是我过了十多年后会感叹的话，人在向上爬的时候会舍弃很多东西，但是当我们爬到要的位置又会回过头去重新拾起那些曾经觉得不重要的。女人应该做的不过是回归家庭，每天六点做饭等mr right回家。我觉得这是一个功成名就的女人说的很真实的话，因为名利已经不值一提了，缺少的并不是物质上的，而是一份平淡和舒心，当然对于margo，能够提供这份单纯的幸福的就是她的爱情。因此，margo最后拒绝了剧本，她全身而退，就像巅峰时期的嘉宝，选择了自己所追求的安静生活。
本片的剧本十分精良，2个多小时把整个故事和细节说得非常完整，并且台词安排也十分精细。当然选角也确实不错，margo的生气到淡然到不屑都被贝蒂戴维斯演的十分自然，仿佛本色演出，而eve的楚楚可怜到贪婪本色也演得令人厌恶。
最后想说说一些个人无关影评对生活的看法。这年头各种新闻不断的刷新我们的世界观，但是作为一个高校的大学生，我很享受自己的学生生活，每天通过获取一些知识就能获得成就感 ，这种很简单的满足其实我很想多享受几年。看了本片，其实现在的各个圈子这种例子又何尝不存在呢？感觉不满足就是人最致命的缺点。
比如说我自己，最近经历研究生保研或出国的选择，就发现自己考虑的东西实在很多，活得略有些累。因此我索性就放在一边不管，天天看公开课，看论文，虽然难，但是每一天都在学知识，感觉异常的充实，比起思考和做选择，实在太舒服了。
再者就是我觉得做普通人很好，没有那么多关注，没有那么多欲望，没有那么多担忧，就为自己想做的去努力付出就好。想的美好一点，哪天真的成为了富一代，人生有的时候也不否认出现运气好转的可能嘛哈哈。
5 ) 优势和修改
用电影来拍剧院，有极难处，亦有轻巧劲。极难在于戏剧不仅会束缚电影生命力之一的空间表现力，而且处理舞台千头万绪，人际关系琐碎而少提炼，即使有主题有方向也很容易写歪写得轻飘。轻巧在于戏剧其本身与现实间迷人的暧昧关系，名利场里无限的盘旋迂回实在是太过诱人的艺术母题。想要四两拨千斤，不容易。
《彗星美人》在几个方面堪称美国式经典电影的教科书
其一，影片人物的台词。
雅致机智，戏谑反讽，密度高，压缩的信息量大。在好莱坞还没有完全沦为影片加工厂时，台词还仍然保留着自己独特的魅力。如影片中两对夫妻平时的互相谈吐和打趣，毫无半点拖泥带水，游离于“推进情节和展示人物”这条陈旧魔咒之外，好似从美国文学作品中摘录出来——短促的冷嘲，机智的回击，点到即止的忧伤。在影片中，台词几乎由类型而自成风格。让人几度想及比利怀尔德，刘别谦。由女主人和女仆的系列对话可略见一斑（主仆设置想及《控方证人》）
其二，对现实和虚幻之间的灵巧处理。
与竭尽心力，殚精竭虑挖掘或抹除现实与戏剧之间差距的作品不同，本片用一种半嘲讽半认真的方式混淆戏剧人物（观众）对现实的准确感：女主角玛戈钱宁在宴会上发泄自己醋意和紧张感时完全用的是舞台化的情绪表演（半认真）更妙的是，她用一种自反性的方式提示在场的编剧“这么戏剧性的舞台发展，你竟然让我们去睡觉？”（半嘲讽），还有什么把表演和现实融在一起更合适地展现一堆戏剧人的矛盾和纯粹呢？又如eva自己也完全迷失在阴谋编织的明星梦之中，同样精妙的是，当戏剧评论家在人物矛盾冲突的高潮处揭破eva的秘密，女人崩溃之时，他却坦言“今晚将是你表演生涯的巅峰”多么迷人的戏剧人的永恒诅咒和悖论——舞台的虚幻之下饱含真诚，生活的真诚里全然是欲望的深沟。这也是我觉得这部片是修学戏剧专业的人可以揽身自照的一块镜子。而这样富有灵韵的段落在影片中比比皆是，点缀其中。
三、妙极的空间调度
我喜，剧评人审问Eva一场，盥洗室半掩的门对心绪状态的暗示。宴会小高潮一场，众人坐在楼梯上的安排仿佛剧场观众。抱着她人戏服在镜子前谢幕，身体语言胜过旁白千句。
以上二加一点，奠定了《彗星美人》美学上的精巧得当，相比于多年后《鸟人》的愤怒戾气，这部更潜藏着对这个行业矛盾交织的爱意。“爱到深处自然黑。”
草草看过细节后，我们再拉高视野，从宏观上看一下影片的主题导向。有人会说这是一部十分精巧工整的关于三个女人权利争夺的剧情片（我不会说三人间的情感拉扯是影片做得优秀之处）只是背景设置在戏剧后台罢了。我更愿意把这个名利场的寓言当做是对美国梦——不谋手段的成功的一种反讽，我们好像又绕回到了伍迪艾伦在《蓝色茉莉》中提出的道德命题：我知道这一切都不属于我，可我想要，这有错吗？即使只是运用了一些诡计和谎言。褪去舞台上的层层光环，观众层层的爱意从脚边升起。暴露其下的是名利追逐过程中对人性的一次次背叛和扭曲，对欲望的永不停止的追逐，算计、威胁、离间无所不用其极“只有有最强意志力的人才能留在剧院，才能出名。”影片结尾，新来的高中女生渴望再一次复制Eva的成功，这场名利追逐中失却了太多，而它循环不息。在奥斯卡商业和艺术（社会洞察力）相结合的评判标准下，本片无疑实至名归的看到了光鲜背后宿命的堕落。
我认为在演员现有演技的加持下，本片可以做一些其他方向拓展的尝试和修改，单就剧本角度来说，我之前说三个女人之间张力关系的营造有些许不尽人意，相似的，男性角色方面，剧评家人物色彩最重，导演次之，编剧最次（几乎就是沦为剧情工具人，配角的功能也不具备），所以我认为在男三角和女三角方面可以做一些修改，女三角完全可以拿掉凯伦加强eva和钱宁之间的对峙戏码，在影片中段，钱宁对逝去年华的伤感完全可以渐渐被一种年长女演员的老辣和复仇欲代替，从而与风华正茂Evad的精巧诡计进行迂回而紧张的对峙，而不是退缩家庭主妇的“免战”，这其实一定程度上削弱了影片的“商业性”，好看程度。同理男三角拿掉编剧一角，加强导演和剧评家人物立体性，多面向，挖缺其纵深。形成四角对阵。
自己的两个彩蛋：1梦露的美国女郎，少女式的天真。见之难忘，那种天真仿佛不是表演出，而真的是一种外散的本质。奇。
2我曾构想过一段场景，用戏剧式的表演在合适的时机介入生活，与生活融合一体，用虚幻性瓦解棘手问题的坚实（好似用脆生生的方程解素描）此片多少给了我一点启发。
6 ) 生活永远高于艺术
不知道为什么会有人把《黑天鹅》和1951年的奥斯卡最佳影片《彗星美人》拿来比较，我看不出两部电影的可比性在哪儿。我在《黑天鹅》中看到的是艺术的完美境界让艺术家经历的炼狱般的煎熬，而《彗星美人》不是关于表演本身的，而是为了登上舞台成为明星的阴谋与背叛。跟自己，跟他人，决斗挣扎，当明星可真够不容易的。想想看，比如章子怡徐静蕾这些演员，她们演电影证明自己永远不会是优秀的演员，她们导电影证明自己永远不会是优秀的导演，那靠什么红啊，除非运气跟海啸一样砸下来，否则可得是费尽折腾的。 电影会有力量，会打动人，是因为它来自真实的生活。比如《让子弹飞》最有冲击力的一个段子，是坏人污蔑好人吃了2碗凉粉，好人剖腹开肠，以死证明自己只吃了一碗。如果你觉得这是艺术夸张过于血腥，现实中不就有这样血淋淋的活例子吗，开胸验肺的工人，还反复开，不跟拿刀子切开胃掏凉粉一样血腥悲惨吗。“我知道你只吃了一碗，你上当了。”那一刻陈坤的表情让我觉得甚至他的表演都进步了。 《彗星美人》戏外比戏里更精彩。巴克斯特在戏里饰演想方设法把当红女明星挤下了舞台的野心勃勃的新秀，在戏外，巴克斯特在当年奥斯卡最佳女演员的争夺中，不知道使了什么法子竟然使自己和出演女主角的戴维斯同时被提名为最佳女主角奖，而不是女配角奖，在奥斯卡历史上非常罕见。最终选票分流，有着无可挑剔表现的贝蒂.戴维斯因此而未能获得当年最佳女主角奖，巴克斯特也没有。 艺术很鬼斧神工，生活永远比艺术更鬼斧神工。
戴维斯不输K赫本
情节很吸引人 那个时候还是很重视剧本的
那时候的电影剧本好重要。
从剧本、台词到演员的角色诠释，堪称完美。Bette Davis演的女主角虽表面孤傲自负，为人却真诚善良直率，让人喜爱；然而讽刺的是，观众和媒体需要的却是无限的媚俗和浅薄的表层上的更新换代。但纵使深刻不能换取媚俗所带来的时效性的荣耀，也能经得起时间的挑拣和过滤，唯有时间能贯穿整个艺术史。
太精彩了~~
11.24 三个女人一台戏，两个稳重一个急，投机蒙骗耍嘴皮，拼上一切当奴隶。社会怪异的价值观之所以能够不断传递就是因为这个社会从不缺少野心家。被利用的爱看来多么凄冷。成功只是社会大学的毕业证，是极具破坏力的改造。小心备份你心的初稿，终有一天会发现，这才是你想要的。
最难忘的当属也只剩结尾一幕了，整部靠对话衔接而成的电影反而到最后这种静谧时刻才焕发光芒，为之加一星。你别顾着捧金杯，你转头放眼看看那些黑暗中沐浴光的女人，似乎更像不见边际的复制品在成批生产。你说，那都是镜子里的自己，其实，那是无数个将要替代你的你。
以这个导演的平庸手法撑起这部2小时18分钟的片子是个不可能完成的任务。导演作为古典编剧很爱写对话，有些对话写的也还可以
这根本是个恐怖片，后一个小时精彩地可怕，汗毛倒竖。
长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上；三个女人一台戏，必有一个心机婊；都不是什么正经人，还既想做婊子，又想立牌坊；从惹人怜爱到恨之入骨，伊娃真正演绎了什么叫可怜之人，必有可恨之处；一幕故事结尾，新的故事拉开序幕，这故事还在延续，循环往复的收尾点睛之笔；好莱坞果然看透人性。4.5/5
这片子证明，40岁的女人是争不过20岁的女人的——哪怕她真的很有才华。这世界是男人主宰的，男人们宁愿拉低自己的智商，也要相信和同情那些正值20岁青春年华的女人们。
获得创纪录14项奥斯卡提名,卡司强大的黑白老片。剧情不算新颖独特，但不得不佩服导演的讲故事能力和贝蒂·戴维斯、安妮·巴克斯特两位女主的绝妙演技。台词深刻,结尾的镜子一幕十分经典，而梦露的龙套出演也算惊艳。影片不仅大胆揭露了演艺圈的弊端与内幕，所呈现的"成功之路"实属无国界的讽刺。9.0/10
梦露首次亮相 惊艳死了
一个明星的诞生，后浪在演艺圈上位的故事。一代代美人如彗星般登场和落幕，野心是通行证，谎言是墓志铭，循环往复的勾心斗角跟今天并无不同。梦露惊艳亮相演了个自己啊~~~~
超爱贝蒂戴维斯
《彗星美人》是隐喻好莱坞甚至美国弊端的佳作。
很理解margo。 bette davis演戲實在好！
1这应该算是文学作品;2今天只有话剧和电视能翻拍此作,如今的电影是无法实现的;3“剧院剧院”台词原来出自这里;4比起其他作品梦露在这里更美;5此片主题多次被援引借鉴至今天各影视作品里;6本来看了一半就吐个槽准备休息，可大半夜的没忍住还是全看完了。准备看第二遍！
简直是个鬼故事，故事与明星的最佳结合，分给梦露的角色简直让人不要太难过。贝蒂·戴维斯把女演员的神经质与边缘感表现的太精彩了，安妮·巴克斯特的男孩子气成就了蛇蝎美人的危险诱人，不过重点是，margot不该如此傻白甜的对一个来路不明的粉丝如此亲切，这究竟是自信呢？还是世界正在下沉呢？
影片结尾的一幕太让人印象深刻了。数面镜子堆砌出成千上万手握奖杯骄傲着微昂起头的少女的身影。“没有哪个行业需要如此专业、渴望、野心及牺牲”，她们为了光荣与震颤费尽心机，但是到头来，总是同一个故事在重复上演。她们都是同一个人，她们都只需要是同一个人。