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http://photoimg65.qq.com/cgi-bin/load_pic2?verify=38iGrgFwsnlkjxO1%2FHQSww%3D%3D[/img] 上世纪90年代初就看过王安忆的《长恨歌》了,那时候还小,喜欢看跌宕曲折的故事情节,对书里大段大段对旧上海的细节描写非常厌倦。前两年又翻出《长恨歌》来看,开始有些许难以名状的共鸣。我每看过一部小说,就会想象它拍成电影的样子,但我却认为《长恨歌》不适合拍成电影,我害怕光影会失去原著流转在字里行间中许多只可意会,不能言传的味道。直到有一天,我很意外地知道关锦鹏勇敢地把它搬上了银幕,因为曾经被他在《蓝宇》中刻画的人性细腻的情感深深打动过,所以关导的片子是一定要捧场的!!!
可是我不得不说,我非常地失望。因为电影时间所限,编剧想在100分钟里浓缩一个女人四十多年的命运,必然导致情节跳跃之快,很多片断还未展开就匆匆掠过,使得人物的性格不饱满,灵魂空乏。电影音乐也是断断续续,让观众的情绪还没有完全抒展就立刻收住。
她是在夺得上海小姐第三名最风光的时候被李主任看上,与其说她对他有感情,不如说她知道如何用自己的青春和美丽换得富足的生活和高高在上的社会地位,感情不过是一枚交换物质的筹码,所以原著中当李主任坠机身亡之后,她虽然悲伤,但不是失去感情的痛苦,而是对自己过往生活的告别。所以电影中的郑秀文得知李主任离开时哭倒在地上发出悲痛欲绝的声音,我觉得这样的表现真是过了太多太多了。
至于老程,总有那麽一种男人,他在自己喜欢的女人面前不知所措,他只能忍心看着她如花蝴蝶一般在男人中飞舞嬉戏,他想让自己忘记她,但越想忘记记忆就越清晰,于是,他只能无奈地放任自己的感情,容忍她,包容她,看她任性,看她糟蹋自己却无能为力,而王绮遥是永远懂得如何控制她和老程之间的距离的,若近若远的暧昧更让他欲罢不能。这是一个妖媚如艳的女人的生存方式,这是她的天性,无论对错。但是这些是郑秀文无法掌控的,曾有那麽一刻,我在她眼中看到了娇柔缱绻,但又迅速的消失了。一个本来只适合香港轻喜剧戏份的演员,你让她怎麽演,你要怎麽看?倒是梁家辉,他是有天赋的,但又未免演得太懦弱了一些,但不管怎样,我相信他读懂了老程这个角色的力量,我终于愿意承认,他不只会演同性恋!
在她的眼里,康有时候只是个孩子,他在那个年代的混血身份,让他在两种文化中极度分裂地成长,他无法安定下来,他给不了她幸福。但这样一个懦弱又带着神经质的男人让她着迷,她深知自己已经过了花枝招展,蝶舞燕飞的年纪,她如同每个女人一样,有着做母亲的渴望,她坚持留下了肚子里的孩子,尽管她知道他们之间的结局注定无法收场。于是她勇敢地接受了那个懦弱男人的离去,再随便找一个男人结婚,让肚子里的孩子有一个名义上的父亲。
郑秀文显然不懂得如何拿捏一个上海女人的风情万种,深刻的香港背景让她无法了解那个时代的上海,再加上蹩脚的普通话,实在让人如坐针毡。不过我看到了她极力摆脱轻喜剧的桎梏,向文艺片转型的决心和努力。
在期望值不高的情况下还觉得不错。如果不和王安忆的同名小说联系起来,把它当作另外一个故事的话,还是蛮好看的。王安忆也说了,上海的每一个弄堂里都有一个王琦瑶,那么这部电影就是另一个同名上海女子的人生,如有雷同,纯属巧合。
关导依旧是《胭脂扣》的那个浓浓怀旧情结,光影布景仍然无可挑剔。王琦瑶靠在曾经和李主任百般缠绵的墙边失声痛哭,那墙做旧得极其自然,她哭的也极其生动。
只是郑秀文不应该把《孤男寡女》、《夏日嬷嬷茶》这类的都市爱情喜剧路数挪过来,或者她只是本色演员而已。她用头撞墙哀悼李主任从她生命里离去,以及对着蒋丽莉大力点头充分显示出了,呃……套用周星驰的话,后现代主义对社会的控诉……她变成了与刘德华配戏的KINKI和与任贤齐搭档的SUMMER,完全不像那个苍白的上海女人了。
胡军吴彦祖梁家辉都很好,他们也是惯于和女人演戏的男人。
黄弈和郑希仪都是上海女孩,关导也算用心良苦,同时照顾了投资方英皇高层的面子。
苏岩也好,整部电影最喜欢的场景就是恩怨纠缠的五人吃火锅,餐桌放在镜头偏右,背景是古老的画着亭台楼的阁照相馆布景,王琦瑶蒋丽莉和程先生跳起舞来的时候,康明逊被挤在镜头的一角,默默的点了一支烟,程的妻子慌乱地关窗户。舞蹈着的三个人曾经发生了什么,旁人永远无法知晓,甚至连他们自己都没醒悟过来,一辈子就这么过去了。
或许原著留下的印象太深,不禁要比较一下小说与电影中同名人物的不同命运了。李主任、程仕路、蒋丽莉在书中均算不得好死:一个飞机失事一个文革跳楼,而另一个罹患癌症。但是在关锦鹏宽容温情的眼中,一行字就了却残生。程死于香港蒋故于台北,都不是他们的故乡,也不是生活最久的地方。李主任更离奇,身份被扩充成了国民党高级将领(做的倒都是舞厅争女人之类的黑帮事),辗转到了巴西开牧场,一个40年代轰轰烈烈的大人物在地球的另一端静静悄悄活到了81年。而那个天苍苍野茫茫的南美国家恰好在相对于上海的地球背面。
康明逊的去向书中似乎没有交待,的确许多曾经熟识的人都如同断线风筝般接二连三地消失,其踪迹再不可寻,或者不愿去寻。但是敬爱的看着港式团圆剧长大的关导亮出必杀技——又一行字,交待康卒于旧金山,又是一个远离上海的地方,也又不是他起先离开上海所去的香港。
没错,影视剧一般都将人物的来龙去脉交待的一清二楚,和文字的信马由缰不同,特别是关这样稳准狠的导演,他戏中的一只茶杯一束灯光都严丝合缝决不取巧,那么对人物的处理也算是对观众的负责任。
与薇薇张永红她们不同,王琦瑶同时代的人都是被迫离开上海的,为躲避战争和回忆。然而世界之大,却没一个地方像上海一样既妥帖又称心,是可着他们的心生长出来的一朵莲花。于是他们不停的搬迁,流离失所最后客死异乡,而上海还在那里,黄浦江仍然在流。
王琦瑶从没想过离开,只是在旧巷里慢慢的生长老去。她的故事没什么可说的,又是不得不说的,一张口便是西皮慢板的似水流年。
她不过是一颗蓝色扣子,上海是那座红色房子。
没有看过原著,单说电影。
电影可以说是槽点满满,剪辑是最大问题,其次是女主的口音,再就是程仕路的逻辑(这可能不能怪电影的编剧,可能原著就是这样)。
女主王琦瑶,一生中大概有四个男人,但没有一个是留住的。在我看来,她这样没什么值得同情的,影片中,我没看到她和那几个男人有爱,一个个如蜻蜓点水般,不久都因为各种原因离开了,虽然这都是客观因素,但是我没感觉到他们之间有多少爱意,更别说恨了。几段情,看起来都很虚假,就如片尾蒋丽莉对她说的,对人不诚心诚意。
最后,却还要怨那个一直默默地爱着她的人不管她、不骂她?是的,这个默默爱着她的程仕路也是逻辑清奇了。
程仕路,在第一眼看到王琦瑶时,就爱上了她,然而,他没有展开任何追求行动,他居然让她去参加上海小姐选美,然后被高官包养。我去,你脑子长泡了吧。是的,看着她身边的男人来了一个又一个,却没有任何行动,这种爱也是挺无语的。到最后女主和一个小青年搞在一起你才生气,早干嘛去了?女主最后的对她的怨也不是没有道理的。
电影的剪辑也是一大硬伤,不连接,看得云里雾里的,还有显示蒋丽莉他们死去的字幕的时间也是很奇怪,很多时候电影如果说谁谁谁那年逝世,一般故事时间也是走到那一年的,但这部电影不是这样,可以说时间有点混乱。
最后,导演为何不给郑秀文找个配音,她一出声我就出戏。
总之,不是一部讨喜的作品,到底女主是多情还是滥情呢?这样的女主真不讨喜。
师哥胡军的肉体与演技给满分 丹尼尔吴彦祖的哭给五星 梁家辉终极程先生给六分 三米的颜与旗袍五分 剪辑零分 【好 看小说去
一星给张叔平 一星给梁家辉 其实本来还应该给郑秀文吃苦耐劳迎难而上的精神一星的 但是无奈 我实在太忍不了这烂片了
好片儿。
两半,巧了,扎堆看了上海香港前世今生的片子。多年来只记得上了年纪的女主角睡了一个女儿的同学(其实不是同学),完全不记得是黄觉演的。年轻异性的肉体是对衰老恐惧的安慰。年代和年龄还是有点模糊,梁家辉每个年纪的妆都化得很好,在一堆惺惺作态的演员中从容不迫。视点飘忽,女主角的故事,却总要老程来注解。情节猛跑而角色毫无累积,故而非常故事会。郑秀文开场的学生头简直像鬼片,爱司头才对了路。摄美像是《花样年华》套拍片一样,恨不得把吴彦祖拍成张震,配音太低音炮而没有戏。郑秀文的口音像口里含了水,即使不愿全配,至少也要像《霸王别姬》那样把杨立新和张国荣无缝衔接一下。王琦瑶对康明逊调皮地说:“我们终于闯了祸”,非常可爱和反叛,“先开心后难过”。每个人的故事结束于卒日的年份,真·领便当。毁灭是烟花的尽头
每个人的青春都有值得回忆的篇章。
灯光太资本主义了!!!原来也是花样年华
然而在错误的年代 却总碰到以为对的人
爲什麽我沒覺得書裡的王琦瑤淫蕩,但是電影裡的覺得很淫蕩?!
关锦鹏的失误,郑秀文的错误。家辉依旧。
啧啧。
还行吧,花样年华
弄堂里的那些事儿。
没字幕绝对不能看
香港A区蓝光,没看过王安忆的小说,一直想看这部关锦鹏的失败之作,前天把它看了,失败之处就用错了女主角,演的又认真又失败,看得出她为了这部电影吃苦耐劳迎难而上,但是国语是一大硬伤,要不是张叔平,这个女主角就一无是处! 电影我给2星,一星给张叔平,一星给梁家辉,关锦鹏一蹶不振
这本子不好拍,画面还是很精致的,喜欢梁家辉的演绎,处处是戏。
电影是满烂的,但也不至于让郑秀文郁闷的生病啊。
一座城市不会老,因为每天都有人奔向灿烂的青春
梁家辉演的真好啊。郑秀文如果不听说话,不看皮肤,看眼神还是演的不错的,毕竟年龄跨度这么大,皮肤真的误导剧情啊。
重新看了一遍,看了上次错过的开头,开篇文字很喜欢,之前打三星主要觉得郑秀文演得太差,但其实梁家辉演得很好。。。许多镜头处理也不错~可以给个三星半
演员不对,剧本不对,戏的节奏也不对