平日下午三点的恋人

小时候以为，如果能和喜欢的人结婚生子一定会相爱天荒地老，背叛和出轨是道德所不能允许，经历世事才明白：

一生中遇到喜欢的人不难，遇到后能结婚生子的概率其实不高，大部分结婚生子的，未必是喜欢的那一个；多数情况是：

合适的时候未遇到喜欢的人；

或者遇到喜欢的人而最终没在一起；

和喜欢的人走到了一起，没坚持到最后；

越来越认识到新婚仪式上的“白头到老”的祝福是多么难的可遇不可求；

所以，其实，有很多人，一生都不会和爱情相守。

就这部剧谈自己的感受；

女主和老公的结合背景略。。。。。。

女主实际生活现状是不温不火、不疼不痒，无性生活，无孩子，不被重视；打着零工，浑浑噩噩的过着每一天，行尸走肉；身体不舒服老公不关心，照顾不好小信和小爱却会被暴怒的老公大声呵斥；一句话总结女主的婚姻缺爱；同时女主又是一个本分传统的女性，遇到男主之前并未想入非非或者其他有违道德的行为。

遇到了未曾遇到

男主和女主的相逢略。。。。。。

一直生活很平淡的女主，没想到自己的生活也会五彩的。她被这种热烈的情感吸引，这是自己的生活中从未有过的；

男主一直是一个彬彬有礼，和妻子在一起，永远都是妻子为主，强势主动。和女主在一起才开始体会到人与人相处的快乐、被需要的感觉。

俩人都体会到了之前未曾体会的感觉，愉悦、牵挂，爱的刻骨铭心、不可或缺。他们在遇到彼此之前，都从不知生活原来可以是这样子的。

正视婚姻

婚姻是一个漫长的契约，这个过程中双方的家世，背景，人品，乃至难以改变的性格习惯，慢慢在日常中一点点渗透、感觉一点点积累，积累到一定程度真正的是否适合才逐渐慢慢浮现出来。这也是很多人慢慢感觉爱情的味道变了的缘故；不是谁变了心，而是阶段不同、经历过后感觉不同了。

在一起的感觉谁也欺骗不了自己。有多少家庭都是处于爱情不再类女主的维系状态？又有多少家庭靠外面的感情平衡这种关系？少沟通、无沟通、为了孩子维系，而不去解决婚姻本身的问题，或者根本不知道婚姻问题出在哪里。。。。。。

爱情是不用依托于俗不可耐的柴米油盐，而过日子必须打回俗人的原型；这就是有的人因为爱，走进婚姻，却渐渐地发现不爱了。有的人因为生活，走进婚姻，却发现原来自己某一天也可以遇到爱情。

站在道德制高点上对所有婚外情一概而论，我想是不懂爱情和婚姻

在自己最好的时候遇到最对的人又能相守，本身是一件美好的事情，穿着这件美好的外衣出轨永远都是在道德上不能原谅的。

道德是？教导人们认识自己，对家庭、对他人、对社会、对国家应负的责任和应尽的义务，教导人们正确地认识社会道德生活的规律和原则，从而正确地选择自己的生活道路和规范自己行为。

老子说:"道生之，德畜之，物形之，势成之。是以万物莫不尊道而贵德。道之尊，德之贵，夫莫之命而常自然。"其中"道"指自然运行与人世共通的真理;而"德"是指人世的德性、品行、王道。但，德的本意实为遵循道的规律来自身发展变化的事物。在西方古代文化中，"道德"(Morality)一词起源于拉丁语的"Mores"，意为风俗和习惯。"道"是人关于世界的看法，应属于世界观的范畴。道德，是由思想行为所表现的，有一定标准的，社会、风俗、习惯等。美德，美就是美的事物;德，古称之为得；合起来解释就是：美的事物可以吸引和得到社会中的一切，丑德不称其为德，道德仅仅是一种表现形式，属于中性。

拿道德标准为圣剑，可是我们谈论道德的目的是让社会更加美好不是吗？我不主张出轨，但是当婚姻已经形同虚设或者婚姻中的人都如行尸走肉时，是否还有必要坚持？

也不是说有的出轨都被理解和接受，那种以寻求刺激不负责任的行为应该被唾弃。

当今社会中，出轨的行为总是很难做到兼顾，比如解除婚姻后再在一起，比如不伤害孩子和老人，这个需要这个社会的意识要进步，观念变了，正视问题才能妥贴的解决问题，而我们生活中此类现象犹如猛虎下山、势不可挡；正视婚姻和婚外情，正确运用道德标准，剔除不和谐，让生活更美好。

不得不说也是社会进步的体现

婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天，开始讨论婚姻的另一个领域，婚外情比例增多，从一定程度上是精神文明进步的体现。在饭吃不上的年代，天天为了填饱肚子奔波，没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情，而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情，而并非是寻求刺激的出轨。

这几部剧的高收视率说明了一个当今婚姻社会现状：

有问题的婚姻比例越来越大

以感情为基础的婚外情逐渐被理解、被接受

另纵观这些婚外情，并非原生关系不好，究其原因我认为有以下几种：

随着时间和环境的变化，了解对方更深，逐步失去原有的神秘感和吸引力；

两人前行节奏频率不一致，差异逐步越来越明显。

遇到更适合自己的。体会到从未体验的美好感觉，甘愿放弃所有。（此部剧属此类）

在琐碎的柴米油盐中，爱情的来临就像卖火柴小女孩手中的那点微光，一瞬间的闪耀，却好像带来了足以抵抗寒夜的无尽希望。于是，在暗夜中挣扎的人们，眼里闪着光，心中带着期待与忐忑，小心翼翼的划着了一根又一根的火柴。

还能感受到到爱情的悸动的人，还是幸运的吧，又一次的选择，推开了那扇门，看见了天堂，也要勇敢的面对地狱。

很难说什么才是最好的伴侣，是给了你一个温暖的港湾吗？还是让你有勇气去乘风破浪，追逐更想成为的那个自己呢？

很喜欢女二在最后对女儿的鼓励，选择你喜欢的，随心所欲的去舞蹈吧。

I’m coming to you as you coming to me for so long. Although we haven't know each other before the date。我要向你走去，你向我走来已经很久了。虽然我们相会之前谁也不明白对方的存在。——《廊桥遗梦》 他们的爱情，不是致命的吸引，也不是惊心动魄的相遇，仅仅是一个眼神交汇，两个孤独的灵魂相遇，彼此在接触的战栗中感到无比的熨帖。 逃脱枷锁一般的社会关系，就在谁也不知道的时空里，他们相爱了。这个时空里的他们仅仅是两个独立的个体，没有其他任何角色的附加，爱情是他们唯一的纽带。他们就这样在彼此的眼里遇见了自己，那个还能幸福的自己。 在他们的爱情里，我仿佛看到了十年后的自己，是否那时候的我也会像女主一样，在日复一日的枯燥中逐渐枯萎，因为缺少幸福而失去了鲜研和活力，就像一个装在套子里的人，背负着责任的枷锁向着人生的终点蹒跚而行。是否我也会遇到那个人，是否我会有勇气去牵他的手，是否我还能幸福。

都河允和尹正宇同樣是和有夫之婦外遇，兩人面對感情的態度卻是截然不同！

我一直無法進入(理解)男女主角感情的世界，因為尹正宇的外顯行為常讓我摸不著頭緒，比較難分辨他陷入戀愛前後的心境轉折，也感覺他的心思複雜難懂。

都河允陷入愛情的心境轉換過程倒是能讓人一眼看透，他前期無禮冷漠，其實是在控制自己不要對秀雅放太多感情，也是種保護色，當然他自己的驕傲也讓他外顯行為看來比較帶刺。

對秀雅他是從憐憫、好奇、關注既而上升到愛情，前期他們每次見面就是擁吻肢體上的碰撞，各自表白真心後才走回正常版的交心(對話)戀愛。

肉體激情很快就會消逝而且有很多的可替代性，唯有知心人是難以取代，都河允會讓秀雅難以自拔甚至打破自己訂下的遊戲規則，就是因為他拯救她乾枯的心靈豐富她乏味的人生。

我只是沒預料到，都河允戀愛後會像大男孩般暖心！

日版的畫家還有點玩世不恭(因為這點也讓我無法喜愛日版的畫家)韓版的畫家則被描述成一枚暖男。

編劇把都河允的角色塑造得十分完美，他跟秀雅正式交往後無時無刻都主動示愛(溫柔的肢體觸碰、撫摸、親吻、對她微笑)，溫柔又體貼是用全身心表現出他很愛崔秀雅...

兩人在愛得最深的時刻，因為考慮到對方立場以及兩人的未來，他可以忍痛先提出分手。

他問崔秀雅，你能來到我身邊嗎？當然也看出她眼裡的猶豫，秀雅的牽掛還是2個女兒，

若是婚外情被發現，受到傷害損失最多的人還是崔秀雅，擔心她愛的女兒會因為兩人不倫受傷，最終痛苦的還是她，於是趁傷害還沒有造成之前忍痛放手就此打住。

都河允對李代表有愧疚也有脾氣，因為不倫所以後期都畫家在李代表面前有些閃躲，卻也生氣他沒有好好珍惜崔秀雅。

當他們分手後，都河允來到李代表辦公室看到他準備砸畫，都河允抬頭看向李代表的眼神，那股狠勁和怒意，讓我想起趙東赫之前也演過殺手啊...

演員實在不簡單，光是眼神就可以表現各種不同情緒。

三人在李代表家中對質，最後都河允下跪求饒還把所有責任都攬在自己身上。

親眼看到李代表粗魯對待秀雅，他沒有立場阻止只能忍耐，下跪求饒不是為他自己是為了讓秀雅的立場好過，甚至還答應為新書拍攝宣傳照。

他當然可以理直氣壯的全身而退，畢竟又不是他主動勾引對方，可是他卻妥協讓步，不為別的只是讓一切回到原點。

因為愛情，都河允讓自己變得很卑微，犧牲自己也要保全秀雅，你說這樣的男人能不讓人入迷嗎？

男人可以接受自己在外花心卻不能忍受妻子出軌！

攤牌之後李代表沒收秀雅手機和汽車斷絕她和外界的聯繫，不讓她做任何家事和接送小孩，把她當成洋娃娃供在家裡...

這其實是一種懲罰，用這樣的方式污辱她貶低她，再次告訴她，小孩也不需要你，你根本沒有存在的理由。

秀雅顧忌的原因是孩子，李代表卻不斷諷刺刺激她只是因為錢留下…

大女兒因為傷心她外遇而說氣話，讓秀雅覺得不被女兒需要(接受)，存在的理由被徹底抹殺，

既然留在婚姻裡的理由(藉口)消失，離開就變成必然的行動…

李代表發現兩人出軌時為何不直接談離婚？

據秀雅的說法是因為他的自尊心不允許自己妻子外遇的消息傳出去，那會讓他顏面盡失。

但在我看來李代表還是愛自己的妻子，只是兩人結婚多年，生活已經失去戀愛時的新鮮感。

太過習慣她的存在所以忽略她的重要，把她對家庭的付出視作理所當然，自然也忘記該如何去珍惜自己身邊的人。

李代表忌妒妻子對別人展開笑顏，知道別的男人覬覦他的妻子(還不只一個)會摔東西發怒，但面對她時卻沒有氣極敗壞出手，這是目前為止我對這角色唯一滿意的地方。

秀雅留下離婚協議書離家出走奔向都河允，表示她已經放下對女兒的牽掛決定從頭開始。

李代表若想讓秀雅回頭，勢必要表現出誠意，明確向秀雅表達自己對她的愛意，唯有這樣，秀雅才有可能再度回歸家庭。

↑我覺得這一幕拍得很美觸動我心

當秀雅提著行李來到都河允工作室時，秀雅問，你能接受我嗎？

他看得出來她的疲倦與傷痛，也知道她來到這裡事多麼不容易...

都河允不說話，只走上前把她抱在懷裡。

所有人都不諒解她甚至是她自己都不諒解自己的時候，是都河允用擁抱接納破碎的她！

疲倦的時候有個可以得到安慰的去處，這就是愛情啊，很動人也很美麗。

最後，又想了想都河允和尹正宇之間的不同，

尹正宇是生物老師，理科男特質就是這樣，木訥不善於表達言詞表達。

而都河允是藝術家，雖敏感卻擅於表達自己的情緒，

都畫家是感性，尹正宇是理性，難怪兩人的愛情表達截然不同啊！

這表情讓我見識到兩位演員的演技，微笑著卻像是在哭泣...

這對的問題比秀雅那對簡單多了，沒有小孩牽絆，只需要對自己的心意負責！

因愛情而結婚因了解而分開，如何笑著說再見，是雙方必須共同面對解決的課題。

春夏档接连看了好多出轨剧。春夜，平日下午三点的恋人，我们不是朋友。倒没有三观颠覆的感觉，只是觉得人作为一个复杂的生物走在寻往爱与自我的道路上，给他们下任何的定义都是片面。

我相信出轨剧的初心并非为了传递不伦无罪论，而是希望有深度的成年人能够反思自己的婚姻以及避免未来婚姻中的问题，更慎重地对待自己的伴侣。

不过这类剧要是给心理年龄不成熟的人看，估计要引起三观跑偏了。毕竟，导演的每一个分镜运用都过于细腻，细腻得令人觉得不是出轨，是初恋。

但是或许因为某些原因不能对男主的情感刻画太多，几乎全剧唯一让我体会到男主的爱竟是倒数第二集对着昼颜花哭的撕心裂肺那一刻，否则这个角色真的令人感到有些木讷……总体来说，很棒。我一个三观很正的人，竟然在这里强行赞美。

初剧评居然留给了这部剧，我下巴掉了。

剧情发展到现在，两个人的爱情早已风雨飘摇。两个人都知道不能长久的爱情透着一股心照不宣。崔秀雅为了不拖累都河允，变卖奢侈品，到餐厅去做服务员。套用一句他前妻的话，还真是将糟糠之妻四个字发挥的淋漓尽致。我不知道编剧编这一段的目的是什么，崔秀雅的前夫故意让他前妻和他看到崔秀雅做服务员的样子，目的不言而喻是为了羞辱都河允，而都河允本来就是个骄傲自负的男人啊，故事的转折点在崔秀雅的小女儿失踪，崔秀雅把这些日子偷偷思念女儿的情绪终于爆发出来，她再也顾不上都河允的心情，冲出去喊着雅蓝的名字。她终于本能的选择了母亲的角色，而都河允却像自己的女儿丢了一样。冲出去找雅蓝。我想一个男人是要多爱这个女人，才能抛下自己所有的骄傲，只为了身边的这个女人可以开心，最后都河允找到了雅蓝，崔秀雅抱起女儿，前夫轻声细语的安慰着雅蓝，都河允仿佛就像一个局外人，又或者，他确实是。在一个完整的家庭里，他是的。后面的剧情都河允拉着崔秀雅的手，求她不要离开。可是，这样的结果，似乎从开始就是注定的，到底他爱的多么卑微才会说出请求她不要离开这句话。我希望崔秀雅选择了两个女儿不会后悔。只是可惜了都河允这个骄傲的男人，因为爱情抛却了尊严，抛却了自己的骄傲，却依旧换不回爱人的回头。