非常嫌疑犯国语

感觉一般，这片子的关键情节都是出自瘸子之口，你无法判断他说的是真是假，所以最后无论真相如何，都不会让人觉得特别意外，而且整个过程中导演玩弄各种叙事手法试图以此增加悬疑性，这只是让我觉得晕乎乎的累，其实你不管怎么搞，一切都是瘸子说了算。
我觉得好的悬疑片应该留出相当一部分空间让观众来参与、判断。经典的比如《后窗》，观众与片中男主角有着相同的视角，可以获取同样多的素材，在男主角作出一步步推论的同时，观众也可以作出自己的判断并一直保留悬念.

维伯（苏斯）所编辑的故事取材，取名于局长身后的报纸。这个风险很大。
局长为什么会把这些东西放在背后墙上，说明对他有特殊意义。他对这些名字这些事件很熟。维伯（苏斯)谎缟这样的故事的风险是非常大的，如果被局长听到了这些熟悉的名字和事件是很危险的。

有人就会说审维伯的不是局长而是另一个警探，维伯千方百计地将局长骗去倒咖啡，但是一旦警探和局长相互通话，就完全暴露，而且局长一直在外拿着录音器在听，虽然随时都有人打扰他，但维伯用局长身后的事件人物编故事，实在是太不可取了。。。如果他不用这些名字事件，到最后警探连发现、醒悟的机会都没有。

片子不错，不影响人们欣赏，但这个细节很致命。

    这部戏满足了悬疑样板戏的标准要素：

   1 plot法则一，故事拆成几段讲，正常的观影顺序，悬疑的故事就没有什么亮点了，分成几段可以模糊观众视线 ；

   2 plot法则二，双线叙事，真实的故事和虚拟的故事没有明确的界限。

   3 figure法则，一定要有开了金手指的反派 ，必须是背景模糊的邪典人物。这是很多悬疑片的黄金套路，失去了这个设定，戏就演不下去了。如果背景叙述充分，比如有个非常明确的悲情身世，就会变成中二日本漫画，美国大片不爱搞这一套，很多人才信服于反派的智商和魅力。这点非常重要，比如诺兰的黑暗骑士第二部就比第三部评价高。因为小丑背景不可知，但是贝恩和那个女的叫啥来着是有悲情身世的。

   4 trick法则，无数细节剧透，既有影像的，也有语言的，适合考据癖和细节控。一如侦探小说里的提示描写，只有看到凶手后倒回去才恍然大悟。


    悬疑剧最关键的部分，是警察必须愚蠢加无能，要换上我们的人民公安，排查法就能灭掉你，绝对不会给你当传说的机会。

    其实我不爱这种正义被邪恶打败的电影，但是它毕竟最大限度地利用光影创造了悬疑的氛围，虽然很多都是障眼法，悬疑电影的模板教材，非要讲出个什么精神境界来就没什么意思了。

   不过身为中国人，我爱的叙事模式还是单田芳说书，背景人物情节都跟你讲得一清二楚，但你还是觉得吸引人。

       我是个看书不多的人，平时看的最多的应该就是悬疑推理小说了。
       
       当然，人各不同，每个人都有自己的心头好。但个人认为，好的推理小说，应当是真诚而狡黠的。
       
       首先，没有过分暴露线索，让悬念过早揭晓，降低可读性。我相信绝大多数的推理迷都有一种聪明人的傲气，或者说是自负。阅读的过程，就是一种挑战作者的过程，总是有一种欲望，希望能在结局揭晓前就知晓真相，证明自己所想是对的，证明自己比作者更聪明。就好像片中的那个警察，在审讯中不断地向verbal宣示：I can know the truth I want from you because I am cleverer than you. 是的，他的确聪明，他不断地获得线索，一步步推进事件的发展，甚至越来越逼近真相。就好像越靠近小说结尾，随着所知的增加，我们会愈加确信我们知道了真相。可我们忘了，阅读最好的小说时，在翻开最后一页前，永远不要太过相信你的直觉。一个聪明的作家永远有办法让你意外，甚至懊恼。

       另外，好的推理小说一定没有故意隐瞒线索，欺骗读者。为了制造意外而遮掩细节，只会令小说逻辑苍白，往往不能自圆其说。而且别忘了，看小说的可都是些聪明人，至少自以为是，故意的欺骗是一种侮辱和挑衅，而真诚是一种尊重，就像电影里verbal说过：I'm not a rat.

       正着看你永远发现不了伏笔，猜不到结果；知道真相反过来看，却发现处处有伏笔。高明的是将细节始终一五一十摆在你眼前，可你就是看不到，而最终，一切细节都能合情合理推出结局，缺一不可；更高明的是，用一套线索引领你思考从而主动得出他想要你知道的结论，因为相比别人直接告知的，聪明人更相信自己得出的推论。以为自己胜券在握而满足，才会为自己一直深陷圈套而抓狂。片子中，警察得意地主导审讯，一步步从愚蠢的跛子那逼问出真相，然后满足而高傲地坐在桌上喝咖啡，却不知道从手上拿起咖啡杯的那一刻，就已宣告了他的失败。

       能被称之为经典的推理小说，只有凤毛菱角，可见营造这样一种亦正亦邪、亦真亦假的氛围不是件易事。而且文字尚且不易，电影只会更难，因为电影对事件的还原度显然更高，从文字扩展到影像，显然容易暴露更多细节。若要极力隐藏，则会容易导致故意欺骗，尤其是这么一部完全靠人物撑起来的电影。比如像另一部由阿加莎小说改编的电影《零时刻》也是非常优秀，典型的一套线索、两条推理线，多种合理的推论，却只有一个真相。

       回到这部影片，先不考虑人物因素，单就电影剧情和拍摄而言，它无异符合了优秀推理小说的特性。

       可以看到，电影里有许多重要的细节。

1. 首先，影片开头，Keyser正准备杀害Keaton，镜头切去了他的脸，但却特意拍了他点烟的动作，这里有两个暗示：

       第一，通过镜头我们可以看到Keyser的金色打火机，如果再仔细点的话，可以看到他一晃而过的手上戴着一只金表。如果你已经完整看过一遍了，那你会发现，结尾处，verbal被审讯完去柜台领回私人物品时，接待的老头给他的就是一个金色打火机、一块金表、一盒香烟。而这些关键物品在影片当中也出现过。

       第二，开头处Keyser杀人时先是抽了一支烟，而仔细回忆或是再看一遍可以发现，整部影片中，verbal的标志性动作就是抽烟（比如：刚进办公室接受审讯时，或者在他的回忆中他们犯案时），而且需要注意到的是，整部片子里只有verbal是在抽烟的，这其实就是一直在暗示verbal就是Keyser。p.s. 特别要指出一个细节，审讯verbal的警察刚进办公室时，另一个警察想向他递烟，却被他以戒了而拒绝了，还有5人在车上讨论行动时，副驾驶上的同伙嘴里叼着烟却没有点燃，这些可以理解是导演特地安排的细节，为了不造成指向性模糊以便将吸烟塑造成一个只属于Keyser的辨别特征，着实太用心！另外，verbal刚进办公室，镜头给了桌上的烟盒一个特写，也可看作是一个暗示，这样的暗示贯穿始终。

2. 导演为verbal安排了一个很有意思的身份——诈骗犯。影片开始没多久，5人被关进监狱有一段简单的谈话，关于自己的身份，verbal说他曾因诈骗被判刑6个月，而后来在其自己的回忆录中，Kobayashi指认他们与Keyser的关系，也说到他是骗了Keyser手下的钱。这些都在暗示，Verbal是一个骗子，他一直在说谎隐瞒自己。

3. 在5人靠墙站被要求念指定句子的时候，作为旁白的verbal说了一句：五个罪犯不应该被关在一起，谁知道这样五个人关在一起会发生什么呢。再加上，这里还特地虚化了背景，单单对焦了verbal，看完电影，细细品味，的确颇具深意。

4. 叙述的故事开始时，也就是5人刚从牢里出来，作为旁边的verbal说到：做成这件事需要五个人，而五个人的关键就是Keaton。包括后面verbal去Keaton 家说服他也说：They don't know me, but you do以及他们不会带上我除非有你。这些无疑在暗示Keaton在Keyser计划中的确有很重的作用，作为他的替罪羔羊。因为像开始时说的那样，他是警察审问的关键，而且警察无疑对他很了解，另外他也有足够的权力和性格可以被人相信是无所不能又冷酷的Keyser。

5. 至于最后，大家都知道的，墙上的各种信息无不出现在verbal的叙述中，最终令警察发现了端倪，其实在verbal坐进办公室而警察还没进来的时候，镜头特意扫过了那面墙，也算是一个前后呼应的暗示。包括，verbal开始说故事前要求给一杯咖啡，也和后面摔碎的杯底出现破案关键的Kobayashi相呼应了。这里其实就像是推理小说一样，作者把所有线索都摆在你的面前，就像导演一开始就把所有线索挂在警官身后的墙上，甚至特地放进镜头，可你就是不会察觉。

       类似的暗示还有很多，不过需要非常仔细地查看好几遍才能发现。我认为，这个电影是绝对需要看至少2遍以上的，第一遍感受结尾的意外惊喜，第二遍可以带着真相去找证据，自己推理一遍，理清故事脉络。再之后，可以捉摸下演员的表演和导演的拍摄手法以及巧妙的设计。总之，每一遍都会有不同的感受，是个耐人寻味的电影。

       最后，要说的是重中之重——演员的表演！
       
       这部片子里，凯文史派西实的表现实在是太耀眼了，他在这部片子里绝对令人深深地震惊和惊艳。第一遍看的时候，由于他不断强调自己是无辜的人，配合他的各种表现，根本无法令人生疑。印象最深的是他那纯洁又无辜的眼神，令人被深深刺中，很难不对他心生怜悯，就好像最后目送他离去的警察脸上的神情一样，充满同情和可怜。另外，他整场被歪成90°的脚、畸形的左手、被警察逼问时蜷缩在沙发底下瑟瑟发抖，他懦弱地承认自己害怕Keyser因而没有挺身而出，他无助地为朋友的“背叛”而哭泣，种种行为配合可怜无辜的眼神，让我们虽有怀疑又觉得哪里怪怪的。

       就我而言，凯文史派西在电影里的表情，无辜懦弱之外，总有某些时刻可以让人感受到一丝阴险而危险的气息，可最厉害之处在于，他能做到让那丝阴谋而危险的气息游走在可怜无辜中，若隐若现又不喧宾夺主，可谓是在令人佩服。

       第二遍带着真相再看的时候，果然又看到了更多的信息，无一不让我觉得叹服。比如：

1. 开头5个人念句子时，凯文史派西充满邪气的表情和语气，回过头来看，确实令我毛骨悚然了。

2. 刚进入办公室接受审问时，他富有深意地单单转动眼珠观察墙壁，包括喝咖啡时他眼珠微微向上看着警官的杯底（写有Kobayashi），这些都没有动到脑袋，其实城府深的人往往善于利用细微的动作而不被人察觉，这的确是凯文史派西表演的细致而真实。

3. 其实最另我印象深刻的，是在影片41‘50-42’08的这短短十几秒的表情。其实我们都会有这种经历，因为耍计谋骗到别人而别人不自知，所以内心暗暗高兴不自制地会嘴角微微上扬，却又强忍着自己不能笑出来以免被别人发现破绽。这种过分细微的表情其实很难表现出来，尤其要显得自然真实又不能太过明显，但不可否认绝对能增加电影的细节隐喻和真实性。这样的表演实在是强悍到令人惊叹，与当年教父里的阿尔帕西诺餐厅杀人的那段情节，有的一拼。

       这个角色只能说太适合凯文史派西，深沉内敛，从容不迫中又总是带有一种邪气，只能说真的是为他量身定做一般。表情淡则少戏，多则暴露，他的拿捏就如小说描写般精准，却又比文字更生动。而那种气质，让人感到危险又忍不住要沉入那种魅力中般具有吸引力，只能说他在本片中的表现实在令人惊叹。

       运用现场刚看见的单词和信息，就能临场编出一个真假相交、毫无破绽的故事，并且能引导着别人一步步踏入他的陷阱、得出他要的结论，偏偏那人还毫不自知并为自己的聪明而沾沾自喜，相信这个角色将会成为影史上又一个充满魅力的经典反派，让人恨不起来的聪明人。

       因为我们绝大多数都只是那个警察而已。

能猜到是凯文是因为他在此片之后演了不少类似性格的角色。

七宗罪是在同年9月（此片在8月）
洛城机密在97年
美国丽人在99年
Kpax在01年


他的角色在当年还不算出名。他在95年前甚至没有多少参与主演。

你们真以为Bryan Singer蠢的让你们一眼就能猜出来?imdb第25名的悬疑片就这么简单的结局？

此文献给那些说“我一眼就知道是Kevin Spacey”那些洋洋得意的。

个人认为悬疑片最重要的是严谨，因为喜欢这类影片的一般都喜欢推敲下剧情，如果缺乏可供严密推理的基础，再好的剧情和叙事手法也会让人感到有缺憾。
整部电影一大半以上的时间都是瘸子的回忆，在看的过程中大家都努力从瘸子的回忆中寻找凯撒的身份。到结尾了，导演告诉大家，瘸子就是那个boss。大家还没回过神来，因为在瘸子的回忆中大家都觉得瘸子不具备在船上杀人的条件，想从瘸子的回忆中来找出导演逻辑上的矛盾。得嘞，您甭想了，这些回忆都是瘸子虚构的。导演花了一大半时间来给大家呈现瘸子虚构的回忆，不仅让大家白费了100分钟的脑水并且顺理成章地堵住了大家的嘴，作为回报在结尾告诉大家瘸子就是boss。全局终。蛋疼，wtf，忍不住吐槽了...