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剧情介绍
改革开放的大潮下，古老的皇城北京也按捺不住那份躁动。人们来去匆匆，生活节奏陡然加快，躁动的摇滚乐和肆无忌惮的谩骂响彻夜空，看不到未来却又为未来拼搏的年轻人们恣意宣泄着心中的愤懑。摇滚乐手卡子（李委 饰）的女友毛毛（俞飞鸿 饰）怀了孩子，两人为要与不要的问题大吵一架。之后毛毛失踪，装作不在意的卡子又四处寻找女友；崔健（崔健 饰）与乐队在摇滚乐之路上艰难前行，身无分文的他们交不起场地租金，被迫打起游击，乐队的排练经常受到干扰；买书为生的黄耶鲁被骗子袁红海（武啦啦 饰）骗尽钱财，他和哥们好友四处寻找骗子，结果兄弟间反倒出了矛盾。滚滚洪流，这群不甘受缚的青年趁着韶华未尽，可劲儿燃烧、挥霍着他们这无望、困顿的青春…… 本片荣获1993年洛迦诺电影节评委会奖特别提及。马尔科姆的一家第一季家在远方吸血怪的诅咒古剑缥缈录松香勇者大冒险之黄泉手记姬偶天成第一季哦！我的阳光之夜二十不惑金田一少年事件簿 香港九龙财宝杀人事件真·恋姬无双：乙女大乱橘郡豪宅 第二季苟且不偷生成成烽火之绝杀江原道之力落跑甜心三傻大闹托莱坞爱德怀德恶徒必死第一季魔鬼球员遗落战境霍金传小修女绝命记忆天魔无缝十年日本被夺走的我们少林兄弟纯情漫画金色大门敢死队2（原声版）头发乱了错嫁新娘灵性之光公民哈维尔漫长假期红楼春梦星际迷航：下层舰员第二季鬼追人4红妆2011左利军干将莫邪纽约杀人机器
长篇影评
1 ) 所谓“杂种”
2 ) 杂种，但不在北京
摇滚诞生在中国，就是个杂种。
明明在老北京皇城根儿下头，吸收着这么优厚的中国文化长大，有着那么光荣的革命传统和那么明媚的主义未来要建设，咋就生了个西方自由主义和反叛精神的魂魄呢？
就像优厚的制度被自由的的精神强暴种下的种，不是杂种，是啥？
于是，我们诞生在这方水土，这里却没有我们的地界。
我们就想找个让灵魂安静发声的地儿，却只能被赶来赶去地在风中唱“我要结束最后的抱怨，我要迎着风向前！”
我们也想好好叫一声妈妈，但您能接受除了您给我们的肉体和生存环境之外，另一半的灵魂么？
您能接受您新出生的孩子，和您几年前纲领计划的不一样么？能接受他是一个独立而自由的个体，除了您的教导还需要自然的阳光和空气么？
是的，你不喜欢我们这样的真实到刺耳的声音，因为你不敢承认，我们唱的，也是你们内心中想叫却不敢说的！
我们是杂种，所以我们迷茫了，所以我们飘零了，但仍旧像刀子一样的坚定有力。
但就算在这家里头众叛亲离了，我们也不要妥协真实的自己。
3 ) 杂种们，你们好吗
这是一篇随感，并不针对这部电影。
前一段不知为什么，忽然想看，就找出来看了这个电影。看完没有写点什么的冲动，我不想缅怀，也还不到缅怀的时候。值得一说的是，一叠声的京味的你丫傻x之类，倒是让我欣喜了一阵子，张元这杂种。比起西方满口的法克来，我们的电影像温室里的花朵，我们似乎都是未成年的备受呵护的小宝宝。
因为是张国荣的忌日，这几天谈论“哥哥”的比较多。我也是很喜欢张国荣的，尤其是他在《霸王别姬》、《春光乍泄》、《阿飞正传》里的表演，但是总感觉他是生活在另一个世界的人， 他有妖气，只能远远地欣赏，从来也没有想真正地走近。
崔健不一样。
下午打羽毛球的时候，忽然听到动感单车那里正在用《新长征路上的摇滚》做背景，顿时感觉到像见了同伙，很亲切。崔健，你已经被时代遗忘很久了。
崔健曾经是一个时代的旗帜，我是这么认为的。《让我在雪地上撒点野》、《一块红布》、《花房姑娘》、《不是我不明白》、《最后的抱怨》，当然，还有《一无所有》，是一个时代长大的同龄人的“接头暗号”。在几年前的某一天，我扔掉了一堆磁带，留下了崔健。我平生只看过几次现场的演唱会，有两场就是崔健的。一次是在90年好像，崔健为北京亚运搞了巡回演唱，是一次炫耀和总结。一次是1998年，就是一次怀旧了，我当时就看到，来听崔健的还是10年前的那些人，不过，当时他们买的是后排的票，现在，已经有点实力咬牙买张位置好点的了。我们几个听完后，在街边吃烤串，喝了一溜啤酒，骂骂咧咧的，总算过了一回瘾。
崔健是尖锐的、宣泄的、粗糙的、狂野的、去他妈爱谁谁的，那是力比多火山。他穿着军服（我们都曾有），头发遮住半边脸，沙哑着嗓子，基本上你听不到他在唱什么，只有轰鸣的、震耳欲聋的音乐。他能呼唤起人性中野蛮的东西——或者叫勇敢的东西。多年后我想到了，那是年轻冲动的最好的发泄，有序无害，指向虚无。80年代的人并没有意识到，他们创造和亲历的文化辉煌竟然成为一次末代“集体舞”，而这份壮观再没有重现过。看看现在的小说、诗歌、电影、音乐，无一不猥琐到死！
前一两年偶然看一个节目，忽然看到崔健在上面，又忽然发现他是在用蹩脚的英语与主持人谈话，我震惊了。崔健真的是经典了。还是那年，窦为因为琐事砸了别人的车，惹上了官司，他老婆早改嫁了。是去年，崔健乐队的键盘手臧天说指使一百多个小混混砍了人，入了狱。看网上传说何勇疯了。相比起崔健，他们保持了80年代的那份冲动，但是却被后浪拍死在沙滩上。他们不再有荡气回肠的音乐，却没有低头。
我不知道为什么现在的时代拒绝崔健了。快男和好男儿选出的孩子，已经是另一种模样了，他们都很乖，却假装有个性，唱的歌软绵绵的。这是一个喜欢甜食的时代。只是，有时候我也纳闷，新青年们在感到辛辣的时候，就没有叫喊吗？或者说，就没有感受到辛辣吗？也许他们发明了“搞笑”这个残酷的词。
崔健在一本很有影响的《八十年代访谈录》里说：“新人类敢碰真的问题吗？”事实上，他也没有，他这么勇敢都没有，也就别说别人了。
还记得崔健演唱会结束的时候，问：“还要听吗？”下面说：“要！”
“好！《从头再来》！！！”
于是举座皆狂。
无论如何，能允许搞摇滚的时代，还是值得怀念的。哈维尔当年不就为此专门联名上书要求捷克政府给摇滚歌手演出机会吗？
4 ) 想跟张元比比谁更random
看这部电影的背景是好朋友小李暑假开了一门讲中国独立电影的课，于是我决定跟着一起把片子和reading过一遍，享受一把和老师实时交流加不停逼迫老师开小灶的待遇。以前尝试着看过几次都失败了，一是画质实在太差二是随便拉了几下进度条觉得有些莫名其妙。
从2017年决定重新认真看电影之后，一路下来不知不觉积累了不少观影戒律。首先我基本都是把影片放在大屏幕上看，用电脑直接看的次数应该一只手数得过来。绝大多数情况下都会先洗好澡（喝完酒洗澡会晕），然后倒上酒，桌儿上摆点儿吃的省得待会儿想吃还得暂停再下地去拿。别说手机放得远远的了，猫我都给关起来不想让它给我捣乱。心情简直像约会一样空隆重——但其实没这么约会过。接下来就舒舒服服往躺椅上一歪，脚往脚蹬上一翘。好了，世界只剩下我和屏幕，天大的事儿等电影把我我放出来再说。
这次因为片子画质的关系想说算了就电脑上看吧，大屏幕的话估计看到的都是一个个方块儿。然后在磨蹭犯懒的时候试探地问自己：“要不先拿Ipad开个头儿？” “没事儿没事儿，Ipad看也可以很认真啊，这不算懈怠，如果看得好的话就马上去洗澡开电脑， 把前面再补一遍就好了” “那行，就这么着吧！”
先看了将近20分钟，然后觉得实在太不知所云，画质太差，节奏太慢了——蔡明亮都闯过来并且喜欢上了，没想到在张元这儿翻了船。就算是《东宫西宫》我也没这么不耐烦。于是我决定乍着胆子把速度放到了1.25。“诶？好像还成诶”。 除了窦唯何勇唱歌的时候恢复了原速（崔健对不起），20分钟以后的片子完全是在加速状态下看完。以下是我度过这部电影的一些片段：
哇这画质真是够次的，拿录像带拍的吧。得亏字幕还清楚点儿，怎么感觉画面不清楚还影响听力了？
俞飞鸿怎么跟这帮人混一起的，没听说啊。长得跟王菲一个路数，不知道窦唯拍戏的时候有什么想法没。
这骂人骂得可真够花哨的，是不是有点儿太刻意了啊。诶不过好像我爸生气的时候说的话也挂着琳琅满目的脏字儿。别说，听着还有点儿熟悉并且觉得自己马上就要挨揍了。
这字幕怎么回事儿啊，这人肯定不会听北京话。跟这儿创作那？好一个字幕界的林少华。
🎵朋友啊朋友，你可曾记起了我，如果你有新的，你有新的彼岸，请你告诉我……🎵，诶不对，是请你离开我吧。对，是请你离开我。🎵如果你有新的，你有新的彼岸，请你离开我，离开我🎵
哎呀我小时候那张照片真的是跟崔健好像啊。现在哪儿长得不一样不像了呢？
哟刘晓东，这人可真够爱乱蹿的，哪儿都有他。《冬春的日子》也是他，《东》也是他。张元，王小帅，贾樟柯。这人是不是在秘密收集第六代导演啊？
啧，垃圾估计不能明天倒，回头该臭了，给倒了吧。正好把猫砂也铲了。
应该是鼻子，鼻子不一样了。
等会儿，这怎么回事儿？英文字幕是对的，中文字幕完全在胡说八道。是两个人弄的啊？这人英文可以啊，估计是个在北京呆时间长了的老外吧。中文字幕是台湾人弄的吧？也是繁体的。还没老外会听北京话呢，真行。
诶这楼道好像《混在北京》那里的楼道啊，那片子讲什么的来着，张国立，分房子的事儿，对对对。《赵先生》里蒋雯丽住那个房子也差不多这样儿。
窦唯这歌儿唱的词儿不一样啊。那会儿没写好呢？还是就想瞎唱？词儿是什么来着？🎵忘掉一切跟我走吧，我给你安慰🎵《黑梦》真是经典啊，太好听了。哎我要是也能在那儿扭就好了。
怎么还有一个小时啊，咋办啊，要不不看了？
拉拉筋吧要不。诶？这瑜伽垫上怎么有海苔渣儿啊？昨儿吃海苔了吗？哎呀膝盖太疼了，妈的。
这块儿像《找乐》里那个小活动室。三部曲的另外两部是什么来着，哦想起来了。还是《找乐》最好看呀。
这里面到底几个人啊，强奸这个是毛毛的男朋友吗？内男的谁啊。
我看这些人在电影里的时候都比我现在小吧，估计是愣赶鸭子上架当的大人，跟真事儿似的。想幼稚还得顶着点儿大人的派头儿。真幸福啊就没人赶我，不知道我什么时候才能当大人。
什么时候儿完啊，1.25倍速的话40多分钟换算完了是多少啊。40除以1.25……。125除以1.25是100。60就是50左右，那40是多少啊？12.5除以1.25是10分钟，也就是25分钟的话就是20分钟……1.25是一又四分之一，四分之五，那就是除以5再乘以4，嗨，真够笨的，32分钟。行，还半个小时，忍忍吧。
哎哟小李的学生可真够惨的，我这还是认识这些人听过这些歌儿呢，还能靠着对九十年代的一腔热忱和知识储备想会儿这想会儿那，再不济当就权当听乡音听演唱会了。这都够我受的了，啥也不懂的外国人咋整啊，太可怜了。
选这片儿干嘛，张元都拍过啥，哦方枪枪还行。选方枪枪多好，可能时间跟《极度寒冷》对不上，放个儿童片和《极度寒冷》倒是也不搭。哦，行吧。不是，那干嘛非选张元啊？张扬不行吗？
这电影看完我估计也没时间练琴了，要不边看边练？……算了，练琴还是专心点儿好，别糟践了。
啊，老一号儿线吧这是？诶这跟日坛那个影背是画的一个东西么？看着可真是挺像的。《顽主》给美萍说王明水出轨也是在这儿。这人怎么还坐地铁站里独白上了？学《开往春天的列车》那？哎，那片子要不是徐静蕾演就好了。
啊，何勇，《钟鼓楼》真好听啊，和XXX第一次见面他就骑着车带着我在鼓楼来回来去唱了好多何勇啊。
要不把脸洗了吧，一会儿洗澡能省点儿时间。正好儿，先洗内衣吧，洗完直接洗脸不用待会儿再洗一次手了。
诶窦唯又来啦。这光从下面打可真够吓人的。妈耶，一点儿也不帅了吓死我了。
怎么又改采访风跟这儿自白上了，跟看gate of heavenly peace似的。还社会的异己分子。这眼镜倒也也挺知识分子的。估计是那纪录片里剪出来愣插在这儿的吧。这人我没见过啊。
小李的学生真是太惨了，估计得一直想熬完了就可以去跟朋友（在自由发挥的基础上）侃侃而谈理想、个人情感和中国社会现状了。回头我倒要看看reading里能把张元讲出啥来。
算了，我刷牙吧。啊？完啦？太好了洗澡去咯。
看这部电影的过程中
我呆过的位置有：
厨房水池边，瑜伽垫上，猫砂盆旁，马桶上，琴凳上，床上，沙发前。
Ipad呆过的地方有：
厨房流理台，瑜伽垫，猫砂盆旁的盒子上，厕所洗手池，琴架上，床上，沙发上。
我做了的事情有：
把明天的午饭装盒，吃一牙西瓜，煮三个汤圆吃，拉筋，铲猫砂，倒垃圾，收拾明天的书包，大便，洗内衣，洗脸，Floss，刷牙。
看完以后给小李发信息说“北京杂种我看完了，你准备迎接观后感吧“。这东西噼里啪啦写完，不知道是又额外耽误了一个多小时，还是把电影那一个多小时给找补回来了。
BTW，小李跟我坦白说这电影她试了几次都没看下来。：）
BTW2, "Despite the paucity of my knowledge of the specific cultural context, and thus the precise issues facing the characters, the films seemed easy to connect with on an immediate, emotional level. Perhaps misleadingly so. " ——Reading 里的话，我有种我已经摸透了外国人的感觉。
5 ) 浮躁
看到有评论说这些人里头只有窦唯没怎么变。有道理。名导，明星，名教父，名摄影，名录音。全乎了。
那个灰扑扑的年代。这种异己分子的状态显得多么耀眼。即使痛苦虚无甚至无聊。短发的窦唯晃的迷死人。记得前两年第一次看魔岩三杰那演唱会就明白了为什么王菲甘愿跟他住小四合院。这会更明白了。相比来说，崔健看上去野蛮很。我承认我对他有成见。
篝火时候窦唯唱的那歌调子像哦乖，可是词好像不是那个。钟鼓楼飘渺的很有感觉。俞飞鸿还跟他们混过。没看出来。还以为是台湾出来的。短发那妞儿点烟的时候真好看。傻乎乎的金玲讲话温柔。怎么哪个年代都有这么多傻女孩。好吧。我不是在自我检讨。
国骂有点反胃。看来北京话也不总是那么好听。摇滚跟荷尔蒙老是纠缠不清么。欲望都市。我开始理解那些禁欲主义者了。他们是完美主义加洁癖。可是看上去也很病态。大概原始的脏的才是正常人类吧。
字幕真古老。
A跟B是反的。晕。
6 ) 属于摇滚的那个时代，终于还是一去不复返了
严格意义上来讲，这个国家并不是一片适合摇滚文化和精神肆意生长的土壤，在八九十年代短暂的黄金时代过去后，如今的时代，摇滚依然作为一种小众的边缘文化饱受主流意识的污名化和打压。
但是，这一点也不妨碍它成为一种诉求手段，被赋予一种全新的意义，被注入演唱者和听众跃跃欲试的灵魂，去倾诉个体的苦难与渴求，任凭燃烧的节奏律动在时代的脉搏中。
而无论哪个时代哪个国家，“反叛”和“迷茫”都是摇滚乐的重要旗帜。在飞速巨变的九十年代里更是如此，《北京杂种》就是讲述九十年代的北京，摇滚青年的迷茫与不安。
《北京杂种》是第六代导演张元的作品，被誉为中国第一部独立的地下电影（存疑），其原生态的原始粗粝感与鲜明的反叛意识隔着屏幕都能刺出来。从扎眼的片名都能透出一股愤世嫉俗的自嘲感。
“中国摇滚之父“崔健、”大仙儿“窦唯、“江湖大哥”臧天朔、“魔岩三杰”之一的何勇，这几人的的名字随便拿出来一个都是半部中国摇滚史，这些人竟然全部聚集在了张元的电影中，半本色出演半自传性质地演绎着属于自己的rock n roll，更不用提还有俞飞鸿、舒淇的加持。
躁动的摇滚乐宣泄着这群“杂种”的迷茫、叛逆与愤懑：一穷二白的崔健与乐队因为交不起场地金而被迫四处游荡，乐队几乎无法正常排练；失去怀孕女友毛毛（俞飞鸿）的卡子（李委）看似恣意浪荡，实则难以排遣内心的孤独与不安；三流作家大庆想帮被骗的朋友黄叶鲁出头，却被袁红海一顿暴打…在困顿人生之局里，世界恍若巨大赌场，他们却毫无制胜筹码，只能借着喑哑的嘶吼一遍一遍追问自己存在的意义。
毫无疑问，摇滚乐在最初诞生之际便乘着西方六七十年代青年运动的意识形态之翼，从世界反主流文化史上著名的嬉皮士“爱的夏天“，到八十年代”世界都疯了“系列的金属狂飙潮流，都与当时的社会文化背景和一代人的集体倾向密切挂钩。摇滚乐也对世界散发着它生来的离经叛道，从评判公共议题到表达私人情感都激情澎拜以及极其强烈的颠覆性，本质上来讲，它都是一种不同于主流思潮的表达取向。
然而，如今的摇滚文化的表达方向已经越来越从公众转向私人，在《北京杂种》里，艺术青年的困窘与愤怒被无限放大，甚至盖过了大众生活种的道德准则。所以这部电影的也极其单纯，没有宏大深刻的主题，也没有为人称道的技巧，它甚至是没有电影语言的，而是以一种伪纪录片的方式去窥探他们的喜怒哀乐。
电影题目中的“北京”二字点名了这部电影的地域性，皇城脚下的故事。小说《北京故事》中（后翻拍电影《蓝宇》）涌动的青春与欲望，春树的半自传《北京娃娃》迸发的叛逆与迷茫，“京味”作家石一枫《恋恋北京》中理想与现实的辨证，都把少数派群体的命运和思想与“北京”这个庞大的背景连接在一起，构成个人与时代交织的图景。
《北京杂种》就是如此，它是完完全全只能发生在北京的故事，是“红旗下的蛋”，是最先锋的潮流和最快速的变革都在这里发生。就像电影里忍气吞声的金铃说的：“留下总比离开好，留下来总是有机会的。”
当然，这部作品的缺点也是非常明显的，时空割裂的交错手法，支离破碎的叙事，让人觉得不知所云。并且虽然崔健和窦唯的现场极为震撼，但还是难以与主体的叙事相联系。不过，当崔健抱着吉他声嘶力竭地吼着“我要结束这最后的抱怨，我要迎着风向前”；当年轻的仙儿一样的窦唯在音乐中徐徐摇摆着，那真是中国摇滚最诗性的时刻。
还不如直接看崔健演唱会算了，这也忒难看了。
对那个年代的写实意义大于影片本身，扑面而来的愤怒和控诉。虽然全篇“你丫你丫”的听来很假，但配上模糊的影像和音乐也不至于出戏，是一种如今无法复制的情绪。
一個字兒：亂！！
名字响亮
崔健的音乐是真好，政治的，流逝的时间，有点宗教性的爱情，听着一点不落伍。露了几面的俞飞鸿真美。这些都挺好的。故事性是比较弱了，张元的MV拍的不错，这片子也有点MV的意思。粗口非常多，还有摄影风格，都是早期地下电影的范儿，挺自由的，挺好看的，不知不觉看完了
你丫，你丫，你丫···
不要和生出来的纠结故事
能体会到MPAA为什么对脏话分级那么狠了，母语脏话太密集听起来是挺难受的，而且这片的对白虚无到一定境界。。窦唯内发型也太傻了，还是《无地自容》MV里那种死拉屎头帅~
他们都是年轻人，他们心情都不好。
体制内的妥协。张元一直太操蛋了，拍得比白开水枯燥，就崔健那几段摇滚乐真带劲。7
影片随着崔健嘶哑的声音响起开始，“不再爱你，我也不再恨你，只是看你呀，你还是你”，开始的幕报的很不利索，用了近十分钟，除了崔健窦唯几个演员其他真的没看头，这两天对国产片产生了强烈的反感情绪，还是喜欢岛国片
张元的电影总是分不清谁是谁。
这尼玛是电影？
杂种更像一个形象，混不愣又空虚深沉，印象中那是一个过去时代的勋章，那里多的是野蛮、理想和对自由的追求，他们在暮色中叫嚣，我们在时代的晚上沉寂。
摇滚文艺青年的那些破事儿
有时候，不让拍的太多，大事不让管，小事还不能太私人。目前的中国，只要拿起摄影机记录就可以了，足够震撼世界了。刺激的现实每天都在上演。
窦唯那时候很销魂
有的人隐了，有的人红了，有的人进去了，老崔大爷好像也入党了。。。都不再是杂种了……
不知道演了些什么，好像是一种意识流，就能记起崔健和窦唯在唱歌，臧天朔酗酒闹事，看完才知道演员里还有俞飞鸿。找不到清晰的版本，想起Z曾说，这种时候，要把这种糟糕的画质当成是一种表现手法。
强烈怀疑李B的毛毛来源于这部电影。有了表达的思想，缺乏思想的表达