恶之华2019

《恶之华》漫画本身是一部十分优秀的作品，这个故事的确十分深入人心，讲述的是青春期少年的懵懂与成长，春日从装模作样的往深邃奥秘的东西的倾向，到发觉那样的自己不过是追求特立独行的空壳，再去面对过去的自己，翻越过去而成长。而仲村则正是代表着青春期幼稚懵懂时的“恶之花”，把春日无限的黑暗面暴露了出来，整篇故事本来夹杂着对人生，勇气与爱情的深刻描写。

恶之华漫画 - 截图

然而这么一部作品，却在电影迷惑的剧情编排，分镜的混乱设计，演员的尴尬演技下，变得像“臭虫”一样不堪入目。这只能说实在是让很多原粉丝或者新观众大失所望。而这已经不是第一次了。相信不少影视制作者有盯上过恶之华这部优秀作品的苗头，包括之前动画化和这次的电影化。实际上2012年时的动画化的质量也很高，用了写实的手法让原作的感情更直接的展现出来，但主办方面向的市场选择估计是出现了偏差，才会把这样一部明明用了实验手法制作的作品放在了跟其他二次元动漫一起宣发...总之在第一集满是看不下去的弹幕下，最终BD也只卖出了几千份，这也导致了还没到高潮的故事直接夭折。

恶之华动漫 - 剧照

而这次的电影化宣发说涵盖了全部故事线的时候，那时我已经觉得药丸...这故事在十二集每集20分钟的动画里也才呈现了不到三分之一，电影就算给你两个半小时也能说个啥？抱着粉丝的心态还是去看了一看，果不其然，春日被仲村慢慢侵染的原因没拍好，奈奈子即使春日做了这么变态的事还喜欢他的原因也没拍好，春日和常盘的故事更是寥寥几笔，原作在我心中能打上8-9分的心灵叩问神作在这电影之下变得像狗屎一样。能说的过去的可能是某些摄影分镜，还有将春日的故事自己写成小说给常盘看，做成倒叙的效果的改编剧情设计吧，这两个点呈现的还算是比较好的，但其他的东西实在是像用脚做的，太烂了...

恶之华电影 - 剧照

在这里我真心希望各位觉得这部电影烂想要来豆瓣喷一波的，去看一看原作吧，月光下七零八落的教室，夏祭高台上两人的宣誓，日落时海边嬉戏的三人...这故事本来有很多深入人心的绝美画面，真的值得去品味。而可惜的是，这些画面的呈现至最好的效果，可能也还是只能停留在读者和押见修造大大本人的脑子里了吧。

恶之华电影 - 剧照

看完了恶之华，给我的第一感触是男主角伊藤健太郎的反差表演，在《我是大哥大》中凭借着沙雕似的表演收获了大批的粉丝后，接演这样一部在2013年的出版的漫画，时隔七年，到底还是有些差别的。

豆瓣有只有5.2的评分（个人见解不同）

在原漫画中，其主题主要是颓废与性，但在这部影片中更多的是青春期少年少女的阴沉与丧。

说实话，电影的开篇有点闷，还有点乱，让人一边理思绪一边疑惑，多少会让人觉得看不进去甚至弃观，但直到在电影的四十五分钟左右或许一个多小时，春日和仲村在教室里一起泼墨汁、在说好一起去山对面的彼岸的雨夜里，其实在这个时候他们或许在这个充满“臭虫”的海洋里得到了一丝的寄托，后来春日高男翻看了仲村的笔记本，其中有一句“我找到了”让我们慢慢的才读懂这个叫仲村佐和的女孩子，他们不是“变态”，只是在青春期里内心扭曲，缺少爱和理解，而渴望寻找找一个与自己类似的另一个人罢了。

在夏日祭，他们俩在高台向人们吐露了自己最想表达喻世的话，于他们是久积内心深处的宣泄。

其实，就在他们要点火自焚但仲村却把春日推下去的时候，他们的内心已经多了爱，已经在慢慢的与自己内心深处的恶魔和解，这也为他们会有如何的结局展开了铺垫。

电影的最后，春日带着他在宇都宫市所结识的女孩子常磐一起去找仲村，三个人在海边虽没有过多的言语最终还是释放了自己的内心，伴随着日落坠海的“湿乎乎”的美，两位少年少女其实都已经愿意打开心扉互相救赎、与世界和解。

而那朵恶之花也最终被深深的埋在泥土中了。

我没有看过原漫画，单就影片来说，我确实觉得某些电影的镜头似乎都能找到些《去他妈的世界》中的影子，编剧想要传达的共鸣有些难懂，但导演的水中画月就有点牵强了。

最后，愿我们都能在这个“湿乎乎”的世界多存一分温柔，时常拥抱自己。

《恶之花》是19世纪法国最著名的象征派诗人波德莱尔的代表作。波德莱尔在19世纪末期处在资本主义矛盾持续激化的时期，深谙法国当下整个社会早已在精神上压抑不堪，在现实中奢靡沉沦。他对资产阶级生活的轻蔑与先天的忧郁孤傲，给他的作品赋予了既有浪漫主义和象征主义的消极、悲观与颓废，又有现实主义的罪恶与讽刺。

日本这部《恶之华》，借用了波德莱尔诗歌的原名，旨在探索日本初高中尚处在青春期的学生们内心心理的浮躁与性的萌动。男主伊春日高男，迷恋法国著名诗人的《恶之花》，能在诗中深刻理解和体会波德莱尔的忧郁与痛苦，更能在自己的每日普通的生活中与其产生共鸣。

春日在发现和肯定自己变态猎奇的内心之前，他还是一个普通人。有着自己默默喜欢的女神，迷恋作品《恶之花》，过着普通的生活。然而同样内心痛苦与孤独的同班同学仲村，在碰到了潜意识里和自己一样病态的春日后，更加奋力追寻着自己内心想要达到的“彼岸”。春日与仲村，在春日偶然偷走自己女神的内衣恰巧被仲村看到之后，二人逐渐从接触到认识再到交心的过程中逐渐发现自我、认识自我、肯定自我。

慢慢正视并接纳了真实的自己的春日，体验到了前所未有的内心充实感。他在仲村和曾经喜欢的女神面前，最终选择了灵魂相似的仲村，想和她一起前往心灵的“彼岸”。在这段青春的挣扎之中，恶之花的种子在二人心中悄然埋下，最终在枝繁叶茂时黑色花蕾盛然绽放。

童年一场闹剧在时过境迁之后，往事如烟屡屡消散。虽然罪恶之花的枯枝也已被深深埋藏，但对春日来说，往事却仍然如鲠在喉，只有回到过去直面过去，才能将这朵已然凋落的花瓣彻底放下。

最终春日找到了仲村，春日和仲村在海边嬉戏中打开心结放下过往。最后春日和象征未来的常磐一起，随着电车徐徐前进，消失在恶之花绽放的伊甸园。

这些天在补饭丰万理江的剧，偶然搜到了这部只有5. 2分的片子，又看到导演是井口升，盲目的判断为一部大烂片。冲着对饭丰有好感的劲头，我还是看了下去。然而当我看完，我才知道，这决不是烂片。

如果问你，这个世界你觉得很美好吗？是啊，多好，有吃有喝，有对象，想干嘛干嘛，这不好吗？可是在有些人眼中，世界完全不是那个样子。

女主角仲村是个怪人，当男主春日在偷内衣之前，他也是这么想的。那天放学，他看见了自己的女神佐伯掉落的运动衣和运动裤，在那种心里原始的，本性的冲动下，他捡起了衣裤。

恶之花就在此刻，向他绽放。

我一直觉得，人之初，性本恶。这个世界为什么不停的在讲道德，讲法律，包括各种宗教的信仰核心，目的都是让人改恶从善。否则要真是性本善，那还需要这些吗？

如果坦白一点，我想说说自己。曾几何时，在我青春期的时候，我也是个愤恨厌世，血气方刚的少年。我不善于交际，朋友很少，更没有异性的关注。久而久之，我开始仇恨他们。我想拿起凳子削那些嬉皮笑脸的人，我想看见漂亮的女生就扑过去抱住她，去亲她。我想每天上午上课，下午休息，想来就来。我想的很多很多。但，我不敢。

因为这世界是有规则的。

有些人善于利用规则，玩的风生水起，但我不行。

我想，我是可以和电影中的他们做朋友的。

在世人眼中，我们是偏激的，甚至被认为心理有问题。

不，这只是人的本性而已。

回到电影中，春日偷内裤被“疯子”仲村看见，他被威胁，他感到了害怕，开始服从仲村的指令。一个接一个的变态指令，让春日从害怕，到压抑，到恐惧。在那个夜晚，他被逼的忍无可忍，在黑板上写下了自己的罪。和仲村一起破坏了这个他一直“”不太喜欢”的教室课堂。

他的内心深层觉醒了，他仿佛找到了自己。他笑了，很开心。

他懂了，原来自己活的这个世界，一直在压制自己的情感和精神，他终于明白什么是解放。

那些让自己开心的事，原来都是自己以前不敢做的。

他开始无所畏惧。同时，他明白，仲村一直独影前行，她是多么的可怜，他们有着共同的思想，共同的欲望。

这世界就像臭虫一般，他们决定携手奔向那个救赎的彼岸。

但在那个祭り的夜晚，她将他推了下去。

她还是希望他能活下去。

这个世界就算再丑陋，也并非完全黑暗。

所以，春日遇到了常磐。

恶之花生命力再强，它也有凋落的那天。

常磐是个真正懂春日的人。从对他的好奇，到了解他的内心世界，再到他们见到仲村，在海边被推到。她也站起来，开始了反击。。

常磐终于体会到，那种快乐的感觉。

什么是快乐？做我想做但却从来不敢干的事。做我此刻最想做的事。我就是想把你推到，我看你落进海浪，淋了个落汤鸡我就高兴。咋地吧。

就这么简单。

有懂得人陪伴，那这世界好像比以前美好了一些。

所以春日向常磐告白，她答应了。

有人说，为什么春日不和仲村在一起？不，他们不合适。他们太相似了。

伏特加个白酒是肯定不能混在一起的，那没法喝。但向白酒里加点温水，却更能暖身。

一个道理。

最后谈一下那个女二，她也是个理解春日的人。她冒着雨夜去追春日，到后来发短信告诉春日仲村的地址，这都是证明。

这是个好片子。一点都不烂。

开悟是放下包袱，开悟后继续好好生活

春日 与 仲村两个初中生 这么年轻就意识到 大人、同学和自己言行不一致的人格分裂问题了，而且认为这是个大问题，特别让自己不舒服。对大多数中国的孩子来说，言行不一致这是成熟的标志，“见人说人话，见鬼说鬼话，”大人会觉得孩子长大了。普通人通过轻微的人格分裂来保护自己的大脑，免得钻牛角尖。人格分裂可见《九品芝麻官》在名妓卧室的桥段，对自己是“喊破喉咙也没用” ，看到别人这样就是“禽兽” 。这两个初中生为此搞得整个镇都鸡犬不宁，还伤害了天使 佐伯奈奈子 。

春日 喜欢读书，不知道有没有看过尼采的这段话“你们中的一等贤者，也不过是草木和幻影两者杂糅、混而不和的产物，可是我又何尝要你们成为单纯的幻影，又何尝要你们成为单纯的草木”

又或者 波斯诗人鲁米的诗

客栈

作者/鲁米

人就像一所客栈，

每个早晨都有新的旅客光临。

“欢愉”“沮丧”“卑鄙”这些不速之客，

随时都有可能会登门，

欢迎，并且礼遇他们！

即使他们

是一群惹人厌的家伙

即使他们

横扫过你的客栈

搬光你的家具

仍然，仍然要善待他们

因为他们每一个

都有可能为你除旧布新

带进新的欢乐

不管来者是“恶毒”、“羞愧”还是“怨怼”

你都当站在门口

笑脸相迎

邀他们入内

对任何来客都要心存感念

因为他们每一个人

都是另一个世界

派来指引你的向导

我们成长到一定阶段会注意到自己的问题，不满自己，学习接纳自己，同时慢慢地改进自己。等到遇到懂你的人，接纳你不堪的人，然后与她或他一起好好活下去，通过爱别人来爱自己，通过爱别人来成就更好的自己 ”

“总之，生存之所以十分吃力，也许只是因为我们花费了九牛二虎之力，使自己在二十年、四十年乃至更长的时间里过着理智的生活，而不是保持自己的本色，及邪恶、残忍和荒诞。我们生来就是猥琐人，却从早到晚把超人作为普遍理想，真是一场恶梦”《长夜行》法 塞利纳 法国作家都比较敢于写出黑暗的现实。

“ 心中有两头狼， 一只代表黑暗与绝望，一只代表光明与希望 ？你喂哪个，哪个就会赢“(Tomorrow Land") 。日剧和电影比较励志，所以要喂代表光明和希望的那头，最后春日 与 仲村与自己与过去和解了，春日还找到了灵魂伴侣。

世界不断地在伪善中进步，一万年前我们人类吃同类是平常事，150年前我们认为奴隶制是不对的，现在各种政治正确，也是在提高我们的道德基准。佐伯奈奈子这种人现实中存在吗？ 如果存在的话，一个人带好4个人，这个社会就会进步得很快。

现在不怎么喜欢看动漫和动画了，对日本改编电影真人版非常感兴趣，整部电影满满灰色，我在想，还好导演没有把电影呈现灰色，不然真是受不了那种气氛。

说说自己的感觉吧，春日开始只是一个书虫+闷骚，内心就是一沉灰色，仲村不知道什么原因，完全就是在灰色的氛围中，貌似走不来的设定，班花佐伯就是一种正常设定（感觉是这样），看这部电影给我的感觉就是一副灰色的图画，开始的时候春日只是走来路上，仲村在灰色气氛飘，佐伯只是在画外面，形成对比，结果仲村把春日带入那种氛围中，希望从这种氛围走出来，想从篱藻中爬出来的感觉，而佐伯就是想走近这幅画中，始终走不进去，一把火（火没烧起来）把这幅画的氛围驱散了，春日回到了远点，只是在画中（从氛围中走出来），我猜想这个时候仲村已经也从氛围中下来了。3年后，春日遇到了常盘，通过常盘的调和，3个人走出这幅画，佐伯整部电影只是起一个牵线作用。

更深一点来看，小人物始终是小人物，要么融入大环境，要么自我隔离，大人物走不进小人物的世界，小人物理解不了大人物的世界，也许还是有出路，那就是小人物自我构建世界，慢慢融入这个世界，既不陌生，也不会太害怕。