量子
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剧情介绍
从上世纪50年代开始，Vivian Maier就在工作之余用一台Rollei双反相机拍摄街景，直至2009年逝世，她一共留下了超过10万张胶片，完整记录下芝加哥、纽约和巴黎在过去40年中的变迁。 Vivian Maier的作品直到2007年才被人们发现，她的照片敏锐而直率地捕捉到人们所流露出的情感，城市化进程所带来的变化、不同宗教和文化群体的种种境遇， 也被她记录在胶片中。通过挖掘人们的集体记忆，Vivian Maier展现出生活中动人的一面，将再平凡不过的日常景象，转变为出色的生活纪实， 从某种意义上说，足以与William Klein、Cartier-Bresson这些当时最著名的街头摄影师比肩。 2007年在一场拍卖会上被电影制片人John Maloof拍得后重见天日，她遂被摄影界公认为是20世纪最伟大的摄影师之一。 值得一提的是，Vivian Maier生前才华横溢，却默默无闻做了40年保姆，去世后留下10万多张芝加哥街景和街头人像底片， Vivian Maier的正式职业是一名保姆，她的所有拍摄都是在工作之外的业余时间里完成的，由于经济原因，绝大多数胶片都没有冲洗。 你不需要成为一名摄影师，一样可以成为一个出色的记录者。猛鬼吹灯之寻龙决上锁的房间2019钟摆人生幽灵肖像御猫传缉毒精英BOX 袴田事件 命とは弑君者纳蒂来敲门环奈太太煤店新工人继母心跳笑傲江湖2：东方不败国家公敌言灵庄其实并不在乎你浅蓝深蓝空中世界二战大路朝天2015摩斯探长前传 第二季民国大侦探日本人不知道的日语青面修罗青春节拍曼谷爱情故事之魅力的他一个人的朝圣权欲第一季吃货拯救世界第一季爱久弥新神奇四侠（2015）火草筒裙破冰(2022)星际传奇（原声版）王大花的革命生涯执法悍将咪咪2021羊羔第七大陆天道欲仙欲死程婴救孤六神无主分裂 2017少年魔法师 第三季路线脱离少女2013
长篇影评
1 ) 做自己的灯光
陈丹青:即便是极端避世、主题晦涩的摄影者，也是对着世界独自喧嚣的人。 连着看了两个摄影人物的纪录片，一个是Bill Cunningham，另一个是Vivian Mayer，两人都对摄影非常纯粹，他们都是拍自己所想，但相比而言，Bill可能更入世（尽管与其他比起来已非常脱俗），Vivian的摄影，更加反映自我，她也许也曾想过当摄影师，但最终还是为了生计选择了当保姆。我印象最深刻的是，她申请护照时，在父母这一栏填了去世，然后她开始了旅游，摄影，她是清醒的自由的，尽管在他人看来是自闭的，她勇敢地与自己的原生家庭断裂，去追逐自己所认为的意义。每一个人都有与世界对话的权利。 梵高说，星辰是逝去人们的灵魂，但要成为星辰，你必须去死亡。 但，Vivian也许并不愿意自己的作品被世人雕琢，也许她更喜欢当自己的灯光，而不是银河中的慢慢星辰。
2 ) 你好啊
摆脱家人，到处游历。我以为她是个看懂的。 喜欢她的作品。 她的作品大多是黑白照片，而黑白照片一直带给我一种非常冷静的感觉。照片中的人物有各种各样的表情，而记录那瞬间的人却一直冷静，无情甚至带有嘲讽的看着这一切。 她做了很多，可是没有人知道。 她希望自己是个神秘的女人，她做到了。 我喜欢那种看透一切的智者，我也希望变成智者。 智者应该没有烦恼吧。
3 ) 薇薇安·迈尔：谁动了保姆的照片
Vivian Maier的作品直到2007年才被人们发现，她的照片敏锐而直率地捕捉到人们所流露出的情感，城市化进程所带来的变化、不同宗教和文化群体的种种境遇，
也被她记录在胶片中。通过挖掘人们的集体记忆，Vivian Maier展现出生活中动人的一面，将再平凡不过的日常景象，转变为出色的生活纪实，
从某种意义上说，足以与William Klein、Cartier-Bresson这些当时最著名的街头摄影师比肩。
2007年在一场拍卖会上被电影制片人John Maloof拍得后重见天日，她遂被摄影界公认为是20世纪最伟大的摄影师之一。
值得一提的是，Vivian Maier生前才华横溢，却默默无闻做了40年保姆，去世后留下10万多张芝加哥街景和街头人像底片，
Vivian Maier的正式职业是一名保姆，她的所有拍摄都是在工作之外的业余时间里完成的，由于经济原因，绝大多数胶片都没有冲洗。
你不需要成为一名摄影师，一样可以成为一个出色的记录者。
4 ) 事了拂衣去，深藏功与名
生于曼哈顿，童年辗转于法国，做过工人，返回芝加哥做40年保姆，未婚无子女，晚年逝与养老院。
薇薇安如隐士般的性格，勾勒生活和拍摄的边界，穿梭在黑白影像之间，捕捉微妙情感，追寻那种“瞬间的的燃烧”。把自己融入环境中，凝视，窥探，聆听了解百态。感知他们，触碰他们，记录他们，尘封他们。
对社会边缘人士的窥探，对细腻情感的诠释，在黑白影像上的耐人寻味，比如，对身体有挑战人士的捕捉，对酗酒和乞讨者，以及工人的定格，对家庭和儿童温情和童真的呈现。的确，她不是仅仅拍摄一些画面优美的照片而更多的是传达情感细腻而又丰满的肖像，是对情感的解读和共鸣，是对这个世界的呐喊和内心的宣泄。了解自己要说什么，了解自己要怎么说，然后毫不妥协地说出来。
每一个艺术家都有一个自由，孤独的灵魂。薇薇安不仅有表面的遗世独立般的行为，而且把表象浸润到骨子里面。她只臣服于自己的摄影，捕捉光影一刹那，如果摄影师本身没有情感，他的照片是否能够释放读者的情感时值得怀疑的。薇薇安的作品一定引起了情感反应，不仅是来自内容，构图，光线，影调等，更多是对个人意义的诠释。敏感的薇薇安对悲剧的感受，可能来自被否认的社会角色以及频繁变化的工作环境，也许是自己错误揣测。精神如隐士般高贵，不被被世俗裹挟，当她持有相机时，它就是自己的国王，痛快淋漓的驾驭人性。很明显，通过揭示事件本身，强调人们的反应和互动可以揭示更多人性，她没有脱离现实，反而比现实更加触动人心。同时，对时机的把握如侠客一般，行走与街角巷尾，隐匿于人群之中，事了拂衣去，在快门按下的刹那，已寻找下一个目标。
菲利普哈尔斯曼“真实的人像照片，无论是今天还是百年之后，都应该表现出人物的真实面目和他的气质。如果一张肖像照片没有表达出人物内心深处的精神世界，他就不能成为真正的肖像，只是一个虚有其表的外壳 ”薇薇安深藏功与名，留下大量作品，生前从未公开分享或者公开自己的作品，没有一个观众。但是，却值得拥有荣誉，因为这些触动灵魂的大作。
BBC的这个版本更尊重她的个人隐私，着重她作品的发展和可能的影响和意义。
12.16 大吼一声，然后走开
先看Finding Vivian再看BBC拍摄的这档纪录片，确实没有前者震撼，并不仅仅是因为先入为主的观念，还因为前者带领观众一同追根溯源产生的更猛烈的冲击。BBC纪录片总是中庸叙事，四平八稳，保守正统，当然很优秀（态度更招人喜欢）可毕竟前者是以当事人身份在叙事，观众代入感强。
想起了冰山的阴影与六便士，我不是想要摄影，而是必须摄影。就像你被丢进了海里，你必须游泳，不管你会不会游
看完这部，给另一部得了奥斯卡提名的“十万加爆款文型纪录片”降了半星。原来照片分散在了众多人手中，John Maloof并不拥有绝对数量优势（虽然确实是他的品味、坚持和营销头脑，才为世界挖掘了Maier同时取得了商业价值）。多位照片持有者的角度，让叙述更客观。着眼在“用照片”解读Maier：1.时间：她拍照的一天是如何穿过城市、并以极高出片率拍下不同场景；2.空间：她逗留在城市的哪些角落、留下多少照片；3.对象：她与城市和人物保持怎样大胆的距离。这是让照片更显有感情和珍贵的解读角度，够克制，很人文。
我想她的活着的话也不愿意把自己照片公之于众，即使可以带来名与利。一个艺术家专注于自己的内心世界，用照片默默和这个傻逼的世界较真。
想到陈丹青所说的“即便是极端避世、主题晦涩的摄影者，也是对看世界独自叫嚣的人”
比《寻找薇薇安·迈尔》的内容更深更广。果然薇薇安也是电影爱好者，一个月看三四次艺术电影，喜欢巴斯特基顿，还会去美术馆，甚至还拍到了达利。也必然需要一个如此富裕的灵魂，才能拍出这么多有意思的照片吧！
更喜欢BBC这个，比较专注于Vivian本人以及其作品、摄影技巧、工具等方面。用禄莱相机，低头取景是很好的掩饰（想要和她一样的相机！），每天拍摄一卷12张照片，风雨无阻，关注家庭和边缘人群，永远可以在人群中跳脱出来进行拍摄，大隐隐于市。摄影几乎是她一生的全部，她的作品也展现了她的一生。
她是一个“非主流人”，没结婚、没有家庭、没有孩子，一个人孤独地死去，甚至几十年以后大家想要查找到这个人的信息都很困难。她看起来没有朋友、默默无闻，雇佣她的家庭似乎也不是很欢迎她，她与这个世界看起来格格不入，但是，事实上，世界这么精彩，她是少数不多的局内人之一。
鲸落。生前穷困，死后反而养活了一大批人。实枪荷弹的照片交易现场，一张卖8k刀，比毒品贵…向内而活的人、拒绝了观众/读者对创作者的影响、Instagram时代每一张分享都是ego的广告…想起十年前想去做摄影记者的梦，只迷恋按下快门的瞬间，懒得整理拍过的照片，辗转若干电脑和硬盘，连点开的勇气都没了
跟另一部个人制作的BBC这版更加注重于作品本身，有很多照片选的比另一部里的好。不过想想也讽刺，vivian生前最后那段时光穷得叮当响，仍没想过公开自己的作品赚钱，她只为自己而拍，最后因为交不起租金所有作品被拍卖，然后声名大噪的时候已不在人世，留下的作品却养活了一堆不相干的人们。我很开心能看到这些作品，只是后面的利益熏心有点悲伤。感觉好的作品就是为了自己而拍摄，拍自己想的东西，而不是现在ins上的网红们想着怎么拍取悦别人赚赞赚钱。
用摄影的方式体验生活
孤独的向世界叫嚣
BBC还是厉害，比美国拍的那部《寻找薇薇安·迈尔》强太多了。
多希望能以時間線為順序展示她所有的照片 滿足一下我從普通人視覺去窺探50 60年代美國的好奇心 （套用粉圈愛講的話 離她的作品近一點 離她的生活遠一點 即便是她已經不在）
她是少有的拍照只为取悦自己的摄影师，其中一家雇主就是报社图片编辑，相处多年她仍旧守口如瓶。她用取景器对准小孩、生活在边缘的人，世界的纷乱暴力，还有自己，渗透着孤独和共情，微薄收入的大部分用来购买胶卷，负担冲洗费用，有空时，就会乘坐城际火车到芝加哥市中心去，然后徒步记录这个时代，使用禄来双反腰平取景器，不用和被摄者眼神接触，每卷只能拍摄12张，珍惜每一次快门。她和自己的母亲、外婆一样，从事保姆职业终身，远离男性。但在拮据孤独的一生中，还去了东南亚、回到法国，拍摄了无数照片，她和所有孤身者一样，是一名票据报纸小物品囤积者收集狂，每次搬家都带上一大堆胶卷，因为“That's my life.“
比Finding Vivian Maier更关注Vivian的作品和本人，而不是拿到她版权的人为了增值和增加自己的legitimacy而拍的。这是真正的pure art，她的作品从来不是带有功利性的，不给任何人看，只给她自己。
i like this woman.
我觉着 她要是知道自己死后被放到高倍放大镜下 肯定会炸毛的